詩情皆由境而生，詩境即詩情也。作此等詩，不可太拘，太拘則滯；不可太渾，太渾則虛。須要求來龍去脈，一氣相生，方足以見詩情之真切。(劉公坡《學詩百法》)

【詩例】

過故人莊

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

【解析】

劉勰的《文心雕龍》有言曰：“夫情動而言形，理發(fā)而文見，蓋沿隱以至顯，因內而附外者也?！币庵^作者寫景抒情皆因有感而發(fā)，因而形之于文于詩，也就把自己的情懷抒之于外了，劉勰《文心雕龍》又說：“是以詩人感物，聯(lián)類不窮，流連萬象之際，沈吟視聽之區(qū)；寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊。”是說詩人有感于物、境(象)就會緣情而寫景(“情動而言形”)。寫景寫境既要根據(jù)物境的圖貌而“隨物以宛轉”，又要寫出作者的心情，“與心而徘徊”。孟浩然的這首《過故人莊》可謂是一首“詩情皆由境而生，詩境即詩情”的典型詩例。

詩一入手從對面寫起：“故人具雞黍，邀我至田家”，為全詩先規(guī)劃了意境，也交待了寫作本詩的動機：乃好友整備了一餐豐盛又充滿農(nóng)村生活氣息的飯菜，邀請“我”到他位處“田家”(農(nóng)村)的家中歡聚，“我”就欣然來到了那里。首句交代過訪的起因，平平道來，未作絲毫文字渲染，但主人與客的投契有年和邀友之誠之摯已躍然紙面。二句言明受邀和就道至莊過程，刪繁就簡，一筆帶過，而客與主的相交之深之淳的關系也就順帶點出。這里的“田家”二字，似不經(jīng)意道出，但卻系全詩“題眼”，為下文的詩境狀繪規(guī)劃了藍圖。這一開頭，平靜、自然，奠定了全詩詩境的氣氛，也使下面詩句順勢流轉而汩汩自出了。

頷聯(lián)“綠樹村邊合，青山郭外斜”，是寫至故人莊尚未入其宅時之所見。只見樹木蔥籠，綠蔭綿綿，環(huán)抱村郭?！熬G樹”句是漫收近景，一個“合”字，道出這一田莊幽雅而又勃勃生機的勝境，再駐足回望，只見遠山含黛，斜斜一抹，使此村更旁得山靈之秀。這是寫回窺、遠眺。一個“斜”字，淡抹輕描，賦予了遠山流動之勢，且狀繪出此地的形勝?！熬G樹”、“青山”本為靜景，一“合”一“斜”則使它們極具了飄逸流走之勢，使得這一“田莊”的生機盎然、景幽形勝躍然紙上。如此勝地，如此美景，赴良朋之邀，有 “雞黍”之享，歡洽融融之情溢于言表。

果然，頸聯(lián)就依序順接，詠寫宴飲了?！伴_軒面場圃，把酒話桑麻?！笔拙湟衙鼽c此宴乃故人相邀的“雞黍”之宴，并非“玉盤珍羞值萬錢”的豪宴，作為“故人”的主客，只需“開軒面場圃”，打開飲宴外面對谷場菜園的軒窗，以拓充視野，使室中空氣更加清新?！鞍丫圃捝Ｂ椤?，輕酌慢啜，以共同關注會心的話題來佐酒的場景也就順勢涓涓自出了。

我們細味本詩此二聯(lián)，作者孟浩然的本意似不完全為吟誦農(nóng)家生活的恬適，表達其對田園生活的由衷熱愛，而恐更多地是為一抒“當路誰相假，知音世所稀”的感慨，以排遣“寂寂竟何待，朝朝空自歸”(孟浩然《留別王侍御維》)的落寞。如用本條目“因境抒情”來釋本篇，尤其是此頷頸二聯(lián)似更妥帖些。試想功名無望、“不才明主棄”、“恨無知音賞”的詩人，又長期生活在“甘脆朝不足，簞瓢夕屢空”的窘困中，只好被迫在山水隱逸中打發(fā)歲月。當然適遇“故人”招飲，又身臨這充沛自然田園之樂的“田家”之境，當自會滋欣悅之感，而筆端詩句，也就隨境生情，怡人悅目了。

如此理解，則尾聯(lián)“待到重陽日，還來就菊花”，就更易體味了。如此勝景，如此適境，如此故人，如此談資，豈可偶一享之，只當訂以來日。于是不待主人相邀，就自定了“待到重陽日，還來就菊花”之約。這一自約，豈止是表明了主客的脫落形骸，相洽相歡的友情，對此境此景此情的心向往之當是更主要的。詩以此聯(lián)作束，既就題作結，又寄意來日，真言已盡而意無窮了。

統(tǒng)觀孟浩然這首五律，詠的是眼前景，用的是常見語，其章法安排也是依時序道來，但寫得極富詩意。這與此詩所描寫的田家生活的靜謐、恬適和友人所給予的充滿了質樸的濃情厚意的環(huán)境息息相關，正是由于這個環(huán)境才產(chǎn)生了如此恬淡親切而又欣悅舒暢的詩情，當然也是因作者具有高度的寫作技巧，把藝術美深深地融入詩篇之中才產(chǎn)生了這一藝術效果。作者舉重若輕，不拘執(zhí)于設景表象，但句句皆露田家的恬靜、暢適之美；又句句點實，讀來均覺實境中蘊含著深厚的情味，不拘，不渾，不滯，不虛，一氣相生，確是“章法之妙，不見句法”(沈德潛《唐詩別裁》)，使人鑒賞之余，定覺“造語平易，不加雕琢，而清勝之境，閑適之意，宛然在吾目中矣” (胡仔《苕溪漁隱叢話》)。

要之，運用因境抒情法，必寫好兩“境”： 自然環(huán)境與人際環(huán)境。而這兩 “境”不可太拘，太拘則滯——堆積沉悶。欲避 “滯”，必對兩“境”進行精選，切勿一一羅列。又不可太渾，太渾則虛——虛浮籠統(tǒng)。欲忌 “虛”，必將“真切”之情流注“境”中。孟浩然《過故人莊》堪稱因境抒情法的范例。