宋·歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這是一首寫(xiě)離情的詞。在一個(gè)風(fēng)和日暖的春天里，征人離別了自己的戀人，出發(fā)了。開(kāi)頭三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”就是說(shuō)的這個(gè)意思。春色是如此的美麗：旅舍里的梅花剛剛殘落，溪上小橋邊的柳葉已經(jīng)長(zhǎng)出細(xì)細(xì)的葉片，在“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的春草的香氣中，在暖洋洋的春風(fēng)里，征人上路了，他騎著馬兒，搖著手里的馬韁繩。這幾句給我們描摹了春天特有的景色。經(jīng)過(guò)一冬天的嚴(yán)寒，這時(shí)萬(wàn)物萌生，萬(wàn)象更新，自然界充滿(mǎn)了活力，正是人們春游或遠(yuǎn)行的大好時(shí)光！ 可是詩(shī)中的主人公并不覺(jué)得高興，而只覺(jué)得春色惱人，這是因?yàn)樗妥约旱膽偃穗x別了??！一切再美好的事物，他都漠然置之，甚至春水迢迢，他都覺(jué)得和自己無(wú)窮的哀愁聯(lián)系在一起了！ 所以說(shuō)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”。他的離愁，是隨著征程的漸遠(yuǎn)而更深的，不是別的什么新奇的東西可以沖淡的，也不是隨著時(shí)光的推移而可以遺忘的，足見(jiàn)他和戀人感情之深！

如果說(shuō)詞的上片從遠(yuǎn)行人著筆來(lái)寫(xiě)的話，那末，詞的下片就從閨中人的角度來(lái)寫(xiě)了。閨中人因?yàn)檎魅说碾x去，也傷心已極，因而柔腸寸寸而斷，粉淚盈盈而流。白居易《琵琶行》“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫(xiě)的是女子夢(mèng)中流淚，這里卻不是在夢(mèng)中，而是在現(xiàn)實(shí)里。單從這二句，我們也可以看出閨中人對(duì)征人的感情之深了。但作者覺(jué)得這樣描寫(xiě)還太一般化了，于是告誡閨中人：樓高莫近危欄倚！——為了要目送自己的戀人，她爬上了高樓。上高樓，倚危欄，遠(yuǎn)望自己的戀人這也是可以理解的。但我們要注意“莫近”兩字。為什么不要靠近？因?yàn)槟且彩峭魅坏?，行人總是要走出你的視線之外的，那樣做，只能是更增加痛苦而已。瞧：在那平曠的草地的盡頭是隱隱約約的春天的山頭，啊，遠(yuǎn)行人還要在春山的那一邊！看不見(jiàn)戀人，只能更增加幾行“粉淚”而已！

整首詞以寫(xiě)柔情見(jiàn)勝。一對(duì)古代戀人的形象，他們互相思慕而又不得不分離的哀愁，活脫脫地出現(xiàn)在我們的眼前。詞中以春水比愁，以春山喻遠(yuǎn)，不僅比喻貼切，而且和人物的心情相吻合，所以收到了較好的藝術(shù)效果。