龔自珍《定風(fēng)波》

?

?

龔自珍

?

燕子磯頭擫笛吹， 平明沉玉大王祠。 無(wú)數(shù)蛾眉深院里，晏起。曉霜江上阿誰(shuí)知？ 山詭潮奔千萬(wàn)變，當(dāng)面。身輕要喚鯉魚(yú)騎。驀地江妃催我去，飛渡，樽前說(shuō)與定何時(shí)？

?

這首詞寫燕子磯祭江，將自然風(fēng)光與神話傳說(shuō)糅合在一起，色彩瑰麗，氣韻生動(dòng)。向來(lái)詞有婉約豪放之分，此闋則消弭畛域，冶豪放婉約于一爐，形成了獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格。

燕子磯，在今南京市北郊觀音山上，丹崖翠壁，聳立江上，三面凌空，狀如飛燕，故吳伯敷有《燕子磯》詩(shī)云：“江落鮫人窟，磯傳燕子名?！贝嗽~起首二句寫在燕子磯清晨祭江情景。擫笛吹， 謂以手指按住笛孔進(jìn)行吹奏， 范成大《陳侍御園上坐詩(shī)》有“擫笛當(dāng)筵漸妙聲”之句， 亦用以形容吹笛。沉玉，古俗祭河神時(shí)以玉沉于水，表示獻(xiàn)寶，《左傳》襄公十八年曾經(jīng)記載：“唯爾有神裁之，沉玉而濟(jì)?！焙孟蠛由袷障逻@塊玉，便讓你平安渡河，說(shuō)來(lái)非常好笑。大王祠，指河神廟或江神廟。燕子磯附近舊有弘濟(jì)寺，或許即此。這兩句看起來(lái)是寫實(shí)，一大早燕子磯頭，笛聲悠揚(yáng)，香煙繚繞 (想一定會(huì)有)，善男信女們?cè)隍\(chéng)地祭祀江神，這場(chǎng)面是夠熱鬧的了。但自“無(wú)數(shù)蛾眉深院里”以下至歇拍，詞人卻筆鋒陡轉(zhuǎn)，去寫青年婦女的閑愁閑悶。這在詞的章法上叫做宕開(kāi)一筆，因此詞情便顯得婉轉(zhuǎn)曲折，耐人尋味。

然而人們不禁要問(wèn)： 那些懶洋洋的女子日高方起，情思纏綿，這與祭祀江神何干？ 她們所住的又是誰(shuí)家深院？就詞的結(jié)構(gòu)而言，這里是為下半闋的江妃作鋪墊。前二句寫祭江，后二句寫閨情，表面上似渺不相涉，然而由于同下半闋遙相呼應(yīng)，所以在意脈上仍前后貫通，聯(lián)成一氣。就手法言，也是相互襯托，相得益彰。一方面是大王祠中莊嚴(yán)肅穆的氣氛，一方面是深院里凄迷幽約的情思，兩相映照，便令人產(chǎn)生不可思議的遐想。屈原《九歌》也是祭神曲，然而它在祭神的歌舞當(dāng)中，也羼雜著戀歌式的詩(shī)句，如“滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”，便是一個(gè)顯例。詞人大概受到它的影響。明白了這點(diǎn)，蛾眉們住在誰(shuí)家深院就容易理解了，說(shuō)得干脆一點(diǎn)： 她們是生活在詞人的理想境界里。

如果說(shuō)上半闋是寫詞人所見(jiàn)所感，那么下半闋則亮出詞人自己的身份。從詞意看，此刻詞人正攀登石梯，下瞰大江，只見(jiàn)雪浪奔騰，拍擊著千年巖石； 上觀山頂，又覺(jué)怪石嶙峋，千姿萬(wàn)態(tài)，奇詭異常，變幻莫測(cè)。而浩浩江風(fēng)吹來(lái)，詞人又感到身輕如燕?！吧皆幊北记f(wàn)變，當(dāng)面，身輕要喚鯉魚(yú)騎。”以極凝練的一筆，寫盡了登臨之感，但卻有燕子磯的特點(diǎn)，其他地方挪用不得。按： 在漫長(zhǎng)的歲月里，由于江潮的不斷沖擊，燕子磯臨江的巖石，已形成十二個(gè)巖洞，而以第三洞最大最奇，內(nèi)有“觀音泉”及“小有天”。所謂“山詭潮奔”，乃是形容大自然這種神奇的運(yùn)動(dòng)以及由此產(chǎn)生的詭奇的景象。騎鯉魚(yú)的典故，出于《列仙傳》及《水經(jīng)注》。據(jù)說(shuō)趙人琴高有道術(shù)，一日入碭水取龍子，囑其弟子待于水邊，未幾，果然騎著鯉魚(yú)飛出水面，坐進(jìn)祠中，受到萬(wàn)人瞻仰。唐代詩(shī)人岑參對(duì)此也很歆慕，有詩(shī)云：“愿得隨琴高，騎魚(yú)向云煙?！爆F(xiàn)在詞人泠然御風(fēng)，面對(duì)浩浩長(zhǎng)江，不禁發(fā)此奇想： 要把鯉魚(yú)召回，好騎在它的背上，或潛泳江底，或遨游太空。我們讀著這些美好的詞句，似乎也分享著當(dāng)時(shí)的樂(lè)趣，飄飄欲仙了。

正當(dāng)詞人沉浸在奇妙的想象中時(shí)，“驀地江妃催我去，飛渡，樽前說(shuō)與定何時(shí)？”江妃，揚(yáng)子江神女?！读邢蓚鳌氛f(shuō)，江妃二女，曾游于江濱，遇鄭交甫，遂解下身上環(huán)珮相贈(zèng)。交甫受環(huán)珮而去，才數(shù)十步，便失去懷中的環(huán)珮，二女亦不見(jiàn)。王褒《四瀆祠碑銘》也說(shuō)過(guò)：“河魚(yú)送迎，江妃來(lái)往?！爆F(xiàn)在詞人驀地里受到江妃的催促，于是他飛快地渡過(guò)大江，在江妃宴請(qǐng)他的筵前，他含情脈脈，欲說(shuō)還休……當(dāng)然這也是浪漫主義的幻想，但這幻想如夢(mèng)如真，有情有味，時(shí)時(shí)叩動(dòng)人們的心弦，喚起美好的感情。因此它也就帶有某種藝術(shù)真實(shí)了。

值得一提的是詞的上下兩結(jié)，均采用疑問(wèn)句式。上結(jié)云：“曉霜江上阿誰(shuí)知？”自是懷人心情的流露； 下結(jié)云：“樽前說(shuō)與定何時(shí)？”也表現(xiàn)了一種捉摸不定的思緒。這樣寫來(lái)，便顯得要眇宜修、蘊(yùn)借含蓄，言有盡而意無(wú)窮，值得讀者細(xì)細(xì)回味。同那些“一語(yǔ)之工，令人魂絕； 一詞之艷，令人色飛”的艷情之作相比，它要高雅得多，也深刻得多。說(shuō)它有騷人遺意，恐不算太過(guò)吧？

?