郭沫若

一

古時(shí)候齊國(guó)的即墨有兩位勇士，一位住在城東邊叫東郭勇士，一位住在城西邊叫西郭勇士。
兩位勇士都是好勇斗狠的，但他們兩人不怕同生長(zhǎng)在一個(gè)地方卻從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。
因?yàn)樽詮乃麄儶?dú)霸一方以后，他們的部下便故意讓他們規(guī)避起來(lái)，怕的是一接了頭要消滅了一邊的勢(shì)力。

二

不久齊國(guó)遇到大難。
燕昭王報(bào)仇，把齊國(guó)打破了，只剩下即墨和莒這兩座城池未下。
兩位勇士都很奇怪，他們平時(shí)在決斗上盡管勇敢，但臨到國(guó)家危殆的時(shí)候卻不肯去打仗，他們都逃起了難來(lái)。但別的人逃難都逃進(jìn)了城，他們卻逃向海邊去了：因?yàn)榕逻M(jìn)城去彼此碰了頭。
大約是運(yùn)命在和他們作弄吧，不期而然地他們都逃到了青島。

三

兩位勇士都是喜歡喝酒的，而且喜歡養(yǎng)狗，他們一出門總有好幾條狗跟著，更有好幾位部下背著硬殼葫蘆。
時(shí)候是在夏天。
他們有一天終竟在海岸上碰頭了。
兩人雖不相識(shí)，但彼此的部下是相識(shí)的。
那一邊的人叫著：“哦呀！前面是東郭勇士來(lái)了！”
這一邊的人叫著：“哦呀，前面是西郭勇士來(lái)了！”
兩位勇士都不免咬緊了一下牙關(guān)。

四

東郭勇士說(shuō)：“難得相見(jiàn)，我們先來(lái)比比酒量吧?！?br>西郭勇士說(shuō)：“難得相見(jiàn)，我們先來(lái)比比酒量吧?！?p align="center">五

兩人各各帶著自己部下和狗，在海邊的沙岸上坐下了。
部下們各把葫蘆解了下來(lái)。
但當(dāng)兩人在對(duì)斟對(duì)飲的時(shí)候，部下們卻不約而同地，陰一個(gè)，陽(yáng)一個(gè)，逃走干凈了。
兩人的周圍只剩下互相敵視著的狗們。

六

酒飲了幾葫蘆，兩邊都有點(diǎn)醉意了。
東郭勇士說(shuō)：“可惜你沒(méi)有下酒菜，我也沒(méi)有下酒菜?！?br>西郭勇士說(shuō)：“其實(shí)你就是下酒菜，我也就是下酒菜。”
好在都打著赤膊，用不著再脫衣裳。
更好在是坐在海邊上，鹽水是不會(huì)缺乏的。
兩個(gè)人各把匕首抽出來(lái)了，你在我的身上切一片肉來(lái)沾點(diǎn)鹽水做下酒菜吃，我在你的身上切一片肉來(lái)沾點(diǎn)鹽水做下酒菜吃。

七

酒還沒(méi)有喝完，兩邊勇士同在海岸上倒了。
忠實(shí)的狗們替他們行了葬禮。
東郭的狗把西郭的殘骸埋在了肚子里面。
西郭的狗把東郭的殘骸埋在了肚子里面。
狗們的下落呢？后來(lái)通同被燕國(guó)的兵士所屠食了。

1936年3月4日

【賞析】 這是一篇?dú)v史題材的小說(shuō)。作品發(fā)表于三十年代，但在寫(xiě)法上基本上還是沿用作者二十年代寫(xiě)“寄托小說(shuō)”的方式和方法。所謂“寄托小說(shuō)”,就是寫(xiě)古代或者外國(guó)的故事，其目的卻不在于真實(shí)地再現(xiàn)古代人或外國(guó)人的生活面貌，而僅是借外國(guó)或古代的故事，來(lái)寄托作者自己的思想情感，以及作者自己對(duì)于生活的理解。
這篇作品發(fā)表于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)的前一年，當(dāng)時(shí)舉國(guó)上下要求國(guó)民黨停止內(nèi)戰(zhàn)并建立國(guó)共合作的統(tǒng)一陣線的呼聲越來(lái)越高，但在國(guó)民黨政府的部分上層人士中，對(duì)此尚猶豫不決。出于對(duì)民族危亡的焦灼心情，作者借古代齊國(guó)的故事，寄托了自己對(duì)于國(guó)勢(shì)的憂慮和擔(dān)心，同時(shí)也想借此對(duì)那些熱衷于內(nèi)戰(zhàn)的人進(jìn)行諷勸。齊國(guó)的東郭與西郭兩位勇士，雖然都是“好勇斗狠的”,但他們卻沒(méi)有將自己的長(zhǎng)處服務(wù)于國(guó)家利益，沒(méi)有用于抵抗外來(lái)的侵略者，相反，“他們平時(shí)在決斗上盡管勇敢，但臨到國(guó)家危殆的時(shí)候卻不肯去打仗，他們都逃起了難來(lái)”,終于，他們眾叛親離，“部下們卻不約而同地，陰一個(gè)，陽(yáng)一個(gè)，逃走干凈了”,最后，這兩個(gè)勇士在相互宰割中死去。這個(gè)故事的寓意是非常明確的： 熱衷于內(nèi)訌，勇則勇矣，然而結(jié)果只能是眾叛親離、兩敗俱傷。
這篇小說(shuō)在寫(xiě)法上也很有特點(diǎn)。作品除了第一部分和第二部分是交代性敘述外，其它五個(gè)部分均是分別展示了五個(gè)場(chǎng)面，整個(gè)作品的情節(jié)進(jìn)展顯得干凈、利落，并且具有一種跳躍性，在結(jié)構(gòu)上給人以強(qiáng)烈的節(jié)奏感。作品的語(yǔ)育非常簡(jiǎn)潔、樸素，避免了許多不必要的冗贅敘述，其中第四部分總共僅只兩行文字，但卻推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)了人物的匹夫式的“勇”和“愚”的特征。作品對(duì)人物也幾乎未作什么修飾性描寫(xiě)，只是直接寫(xiě)出人物的行動(dòng)和對(duì)話，甚至連人物的神態(tài)描寫(xiě)也略去了。這種寫(xiě)法，使作品顯示出了一種客觀性。這種客觀性，正是作者在這篇作品中刻意追求的藝術(shù)效果，因?yàn)?，作者的目的是通過(guò)故事的寓意去啟發(fā)讀者，既然是“寓意”,就只能讓讀者自己去領(lǐng)悟，而不能由作者說(shuō)出，一旦說(shuō)白了，作品也就會(huì)顯得索然無(wú)味，所以，作者盡可避免自己的情感、評(píng)價(jià)在作品中直接流露出來(lái)。在描寫(xiě)性語(yǔ)匯中，最容易不自覺(jué)地留下作家自己的感情色彩，作者盡可能在作品中少作或不作描寫(xiě)，正是控制自己情感直接在作品中流露的一種手段，這篇小說(shuō)的“客觀性”也正主要是通過(guò)這一手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。把“寓意”讓給讀者去領(lǐng)悟，使讀者能在這種“領(lǐng)悟”中，獲得一種參與藝術(shù)創(chuàng)造的喜悅，讀者領(lǐng)悟“寓意”愈深刻，獲得的喜悅也愈多，而作者所要寄托的思想情感和對(duì)生活的理解也就愈能在較大程度上得到傳播。