枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)。
此詞王鵬運(yùn)四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》案語(yǔ)以為秦少游所作，其源蓋出于元人編、明人刻的《草堂詩(shī)馀》。其實(shí)此書(shū)載此詞時(shí)，前面一首是秦少游的《畫(huà)堂春》(東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng))。以后他本《草堂詩(shī)馀》便以上一首的作者，帶兼下一首不著撰人的作品，王鵬運(yùn)大概是沿襲這一錯(cuò)誤。茲依《全宋詞》作無(wú)名氏詞。
詞的上片寫(xiě)思婦凌晨在夢(mèng)中被鶯聲喚醒，遠(yuǎn)憶征人，淚流不止。“夢(mèng)”是此片的關(guān)節(jié)。后二句寫(xiě)致夢(mèng)之因，前二句寫(xiě)夢(mèng)醒之果。致夢(mèng)之因，詞中寫(xiě)了兩點(diǎn)：一是丈夫征戍在外，遠(yuǎn)隔千里，故而引起思婦魂?duì)繅?mèng)縈，此就地點(diǎn)而言；一是整整一個(gè)春季，丈夫未寄一封家書(shū)，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂(yōu)慮與憶念，此就時(shí)間而言。從詞意推知，思婦的夢(mèng)魂，本已縹緲千里，與丈夫客中相聚，現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望，在夢(mèng)境中得到了滿(mǎn)足。這是何等的快慰，然而，樹(shù)上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來(lái)，把她從甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)中喚醒。她又回到雙雙分離的現(xiàn)實(shí)中，伊人不見(jiàn)，魚(yú)鳥(niǎo)音沉。于是，她失望了，痛哭了?！靶绿浜坶g舊啼痕”一句，把相思時(shí)間之長(zhǎng)、感情之深，非常精確地概括出來(lái)。舊痕未干，新淚又流，日復(fù)一日，以淚洗面，入骨相思，何時(shí)方了？ 因此前人就此一句評(píng)曰：“一字一血！ ”(明吳從先《草堂詩(shī)馀雋》卷一引李攀龍語(yǔ))誠(chéng)為知言。
過(guò)片三句，寫(xiě)女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒，哭干眼淚，默然無(wú)語(yǔ)，千愁萬(wàn)怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中。但是胸中的郁懣總得要排遣，于是就借酒澆愁。可是如李白所說(shuō)：“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親?！?《月下獨(dú)酌》)一懷愁怨，觸緒紛來(lái)，只得“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊”,準(zhǔn)備就這樣痛苦地熬到黃昏。李清照《聲聲慢》云：“守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？ ”詞意相似。唯李詞音澀，聲情凄苦；此詞音滑，似滿(mǎn)心而發(fā)，肆口而成，然無(wú)限深愁卻蘊(yùn)于淺語(yǔ)滑調(diào)之中，讀之令人凄然欲絕。
結(jié)尾二句，融情入景，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思。“甫能”二字，宋時(shí)方言，猶今語(yǔ)剛才。辛棄疾《杏花天》詞云：“甫能得見(jiàn)茶甌面，卻早安排腸斷?！边@里是說(shuō)，剛剛把燈油熬干了，又聽(tīng)著一葉葉、一聲聲雨打梨花的凄楚之音，就這樣睜著眼睛挨到天明，詞人不是直說(shuō)徹夜眠，而是通過(guò)景物的變化，婉曲地表達(dá)長(zhǎng)時(shí)間的憶念，用筆極為工巧。明人王世貞把此詞認(rèn)作秦少游詞，并作了極有見(jiàn)地的評(píng)論，他說(shuō)：“秦少游‘安排腸斷到黃昏，甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)’,則十二時(shí)無(wú)間矣。此非深于閨恨者不能也。”(《弇州山人詞評(píng)》)古人以地支計(jì)時(shí)，十二時(shí)即今之二十四小時(shí)。黃庭堅(jiān)有同調(diào)作品云“一日風(fēng)波十二時(shí)”,系明確指整天可證。十二時(shí)中，相思不斷，可見(jiàn)感情之深摯。如果對(duì)婦女的心理揣度不透，是寫(xiě)不出這樣維妙維肖的詞句的。
宋人填詞，常?；锰圃?shī)。 其法一為襲用成句，括入律；一為遺貌取神，化用其意。這兩種手法，本篇都用到了。如此詞的上片，蓋從唐人金昌緒《春怨》詩(shī)來(lái)。唐詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”。與此頗為類(lèi)似。然唐詩(shī)用筆輕靈，其怨較含蓄；此詞用筆刻摯，其怨較深沉。此詞結(jié)句，則是逕用唐人成句入詞，渾成自然，天衣無(wú)縫。清沈祥龍對(duì)此評(píng)價(jià)極高，他說(shuō)：“詞雖濃麗而乏趣味者，以其但作情景兩分語(yǔ)，不知作景中有情、情中有景語(yǔ)耳。‘雨打梨花深閉門(mén)’、‘落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?皆情景雙繪，故稱(chēng)好句而趣味無(wú)窮?！?《論詞隨筆》)梨花潔白，是美好純粹的象征，但此刻卻在凄風(fēng)苦雨中損卻芳華。在這如畫(huà)的描繪中，似可隱約聽(tīng)到思婦的嘆息、悲吟與控訴。所謂“情景雙繪”者，即此也。
這首詞還有一個(gè)好處，就是因聲傳情，聲情并茂。詞人一開(kāi)頭就抓住鳥(niǎo)鳴鶯囀的動(dòng)人旋律，巧妙地溶入詞調(diào)，通篇宛轉(zhuǎn)流暢，環(huán)環(huán)相扣，起伏跌宕，一片宮商。清人陳廷焯稱(chēng)其“不經(jīng)人力，自然合拍”(《詞則·別調(diào)集》評(píng)),可謂知音。細(xì)細(xì)玩索，不是正可以體會(huì)到其中的韻味嗎？