贈(zèng)可行弟

花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風(fēng)細(xì)。南坡一室小如舟，都斂盡、山林清致。竹簾半卷，柴門(mén)不閉，好個(gè)暮春天氣。長(zhǎng)安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。

許有壬之弟有孚，字可行。這首贈(zèng)弟詞，寫(xiě)的是一種閑居情致，而地則“江南”。作者《柳梢青》詞有“夢(mèng)記當(dāng)年，此皆身享，好個(gè)江南”之句，所記乃少年寓湖湘讀書(shū)時(shí)情事，是在他的詞中，洞庭、湘水一帶地區(qū)也可稱(chēng)作“江南”。他在至元初年曾辭官南游湘漢間，詞有可能是此時(shí)所作。

首韻“花香滿院，花陰滿地”兩句，無(wú)甚可說(shuō)，猶如一池碧水，平平靜靜地躺在那里而已，然而一加入“夜靜月明風(fēng)細(xì)”句，頓生漣漪。第三句用三個(gè)并列的主謂式詞語(yǔ)構(gòu)成一個(gè)幽美的境界，本身自然是寫(xiě)得好，但單獨(dú)看此句，也只如一塊精致的鵝卵石而已；若不投入池水中，漣漪也無(wú)從產(chǎn)生。所以這三句相結(jié)合，就給人一種新的意會(huì)：唯“風(fēng)細(xì)”,可聞“花香滿院”;唯“月明”,可見(jiàn)“花陰滿地”;又唯“夜靜”至此，始得親接花香花影，始得盡情領(lǐng)略此眼前美景。于“風(fēng)細(xì)”亦再有說(shuō)。蘇東坡《洞仙歌》云：“水殿風(fēng)來(lái)暗香滿?！憋L(fēng)于傳播花香之作用也如此。又不僅是這一點(diǎn)?！盎帩M地”若沒(méi)有風(fēng)，則“花陰”是靜止的，意趣就不多；唯清風(fēng)暫至，花影亦隨小枝之動(dòng)而動(dòng)，才得其搖曳多姿，此所以曹組《如夢(mèng)令》“人靜，人靜，風(fēng)動(dòng)一庭花影”成為妙文。唯曹詞是落筆明寫(xiě)風(fēng)與花影之關(guān)系，此詞中花影之動(dòng)，則于無(wú)字處體會(huì)到也。

以上是第一層意。第二層兩句，上句說(shuō)“室小如舟”,本身亦無(wú)多含蘊(yùn)，乃加入下句“都斂盡山林清致”,又是別生波瀾。如陸放翁的居室“甚隘而深，若小舟然，名之曰煙艇”,他為此寫(xiě)了一篇《煙艇記》,末尾說(shuō)：“意者使吾胸中浩然廓然，納煙云日月之偉觀，攬雷霆風(fēng)雨之奇變，雖坐容膝之室，而常若順流放棹，瞬息千里者，則安知此室果非煙艇也哉！”詞作者胸中有山林之思，雖所處僅“南坡一室小如舟”,彌望亦無(wú)非“山林清致”,一收于眼底，愜于心間。“山林”二字，是一篇眼目，執(zhí)此以理解全詞，便易貫通。

下片轉(zhuǎn)從日常生活角度來(lái)寫(xiě)?！爸窈煱刖?，柴門(mén)不閉，好個(gè)暮春天氣?！敝窈?、柴門(mén)，自是鄉(xiāng)居氣象。春暮氣暖，故任簾半卷，門(mén)不關(guān)。提這些作甚？似是閑言，卻非閑筆，它是為下文“春睡”作襯點(diǎn)的，謂此時(shí)宜于睡，宜半簾敞門(mén)而睡。但如單寫(xiě)“春睡”便止，意致亦不深，不過(guò)畫(huà)出一個(gè)懶散人而已?？此笾卣f(shuō)“長(zhǎng)安多少曉雞聲，管不到、江南春睡”,這里面才有文章。蓋往日“聞雞趁早朝”,而今閑臥江南，長(zhǎng)安(代指京師)多少曉雞聲也催我不動(dòng)，“山林”之興，恰在其中矣。試比較歐陽(yáng)修《早朝感事》詩(shī)：“羽儀雖接鴛兼鷺，野性終存鹿與麛。笑殺汝陰常處士(墨跡作“云林高臥客”),十年騎馬聽(tīng)朝雞?！边@是在朝人思山林語(yǔ)，自笑本應(yīng)高臥林泉，卻來(lái)此聞雞早起上朝。王安石晚年罷相隱居鐘山，作《漁家傲》詞云：“午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z鳥(niǎo)，欹眠似聽(tīng)朝雞早?！边@是山林中人憶在朝時(shí)，今已易聽(tīng)雞為聽(tīng)鸝(其同時(shí)作《菩薩蠻》云：“……午醉醒來(lái)晚。何物最關(guān)情，黃鸝三兩聲?！?,往事恍如隔世。此詞作者則說(shuō)長(zhǎng)安雞聲管不到江南春睡人，居山林不復(fù)以在朝為念；同是說(shuō)到“朝雞”,卻又是另一境界，別樣心情。而今，夜則別院賞花，晝則前坡玩景，隨時(shí)睡個(gè)無(wú)憂覺(jué)，如此便足，何待他求哉！書(shū)此意以贈(zèng)可行，與他另一首詞所云“薄宦苦營(yíng)營(yíng)，半世長(zhǎng)亭復(fù)短亭。一旦結(jié)茅當(dāng)疊嶂，云屏，朝驀陰晴幾樣青”(《南鄉(xiāng)子·次可行韻》),似是同時(shí)作，可以互參。