風(fēng)格類·纏綿幽秀的宋詞賞析

【依據(jù)】孫花翁惟信字季蕃，在江湖頗有標(biāo)致。多見前輩，多聞舊事，善雅淡。長(zhǎng)短句尤工，有花翁詞一卷。夜合花閨情云：“風(fēng)葉敲窗，露蛩吟甃，謝娘庭院秋霄。”又云：“斷魂留夢(mèng)，……?！痹~之情味纏綿，筆力幽秀，讀之令人涵泳不盡。(查禮《銅鼓書堂詞話》)

【詞例】

夜 合 花

孫惟信

風(fēng)葉敲窗，露蛩吟甃，謝娘庭院秋霄。鳳屏半掩，釵花映燭紅搖。潤(rùn)玉暖，膩云嬌。染芳情、香透鮫綃。斷魂留夢(mèng)，煙迷楚驛，月冷藍(lán)橋。誰(shuí)念買藥文簫。望仙城路杳， 鶯燕迢迢。羅衫暗摺，蘭痕粉跡都銷。流水遠(yuǎn)， 亂花飄。苦相思、寬盡春腰。幾時(shí)重恁，玉驄過(guò)處，小袖輕招。

【解析】纏綿幽秀，即情意深厚，優(yōu)美自然。

孫維信的這首 《夜合花》 內(nèi)容寫的是閨情。首句從聽覺入筆，寫風(fēng)吹樹葉發(fā)出的沙沙聲響，蟬在井旁鳴叫。“謝娘庭院秋霄”交待了人物、地點(diǎn)，謝娘，即謝秋娘，唐代李德裕的歌妓，在唐宋詞中常用來(lái)泛指思婦。風(fēng)吹蟬鳴，使這個(gè)小庭院的秋夜顯得分外幽靜。院子的主人此刻正在室內(nèi)?！傍P屏半掩，釵花映燭紅搖。潤(rùn)玉暖，膩云嬌?！遍|閣中，一個(gè)女子正在半掩的屏風(fēng)后，她頭上的釵花在燭光中搖動(dòng)，她長(zhǎng)得如何，作者沒(méi)有正面描寫，只用“潤(rùn)玉暖，膩云嬌”這樣的側(cè)面烘托寫出了她的美貌，說(shuō)她有如玉的肌膚，如云的秀發(fā)。此處正顯出作者幽秀的筆力。她在燈下做什么？”染芳情、香透鮫綃”，此時(shí)她正落淚呢。是什么原因使她的感情如此纏綿，以至落淚呢？下句作了交待?！胺记椤奔此寄钪?，因思念至極而潸然淚下，眼淚浸濕了手帕。“斷魂留夢(mèng)，煙迷楚驛，月冷藍(lán)橋。”這位女子也許在夢(mèng)中見到了思念的人，醒來(lái)一看空空如也，令她斷魂。設(shè)想自己思念的人也許正在楚驛趕路，藍(lán)橋上過(guò)，可那里是 “煙迷”、“月冷”，他會(huì)怎樣呢？“煙迷”，“月冷”給詞境平添一層迷離色彩，幽冷青光。使表達(dá)的感情更顯纏綿，筆力也越發(fā)幽秀。

下片寫這位女子的心理活動(dòng)。她想去尋找戀人，無(wú)奈路途遙遠(yuǎn)，連鶯燕都覺得迢迢，如果她真的上路那會(huì)吃盡無(wú)數(shù)辛苦。想到這些，她只能“苦相思”，以至 “寬盡春腰”。什么時(shí)候自己才能向騎馬歸來(lái)的戀人揮動(dòng)小袖輕輕招手呢？結(jié)尾意緒悠長(zhǎng)，令人回味。

這首詞所表達(dá)的感情深厚，筆力深婉而秀麗。

郭祥伯、楊伯夔仿司空?qǐng)D撰寫了 《詞品》，其中 “幽秀”一則是這樣的：“千巖巉巉，一壑深美。路轉(zhuǎn)峰回，忽見流水。幽鳥不鳴，白云時(shí)起。此去人間，不知幾里。時(shí)逢疏花，娟若處子，嫣然一笑，目成而已?！毙蜗蟮卣f(shuō)明了幽秀一類詞的特點(diǎn)。

宋代婉約詞家筆下，有許多這類風(fēng)格幽秀的作品，如柳永的 《斗百花》： “煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹……?！贝嗽~的內(nèi)容是寫一個(gè)被拋棄的年輕女子的一腔悵怨。上片著力描繪了大好春光，面對(duì)美好景色她感到“春困厭厭”。下片點(diǎn)出困惱的心緒是由遠(yuǎn)恨而生。寫得也極纏綿幽秀。晏殊的 《清平樂(lè)·紅牋小字》 也屬于這類作品。

幽秀，指一種優(yōu)美而自然的特質(zhì)。清王壽昌 《小清華園詩(shī)談》 謂：“何謂秀？ 曰如郭景純之 ‘翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。綠羅結(jié)高林，蒙蘢蓋一山。中有冥寂士，靜嘯撫清弦。放情凌霄外，嚼蕊挹飛泉。赤松臨上游，駕鴻乘紫煙。左挹浮丘袂，右拍洪崖肩。借問(wèn)蜉蝣輩，寧知龜鶴年？”從王壽昌所舉郭璞詩(shī)例看，他所推崇的不是矯揉造作、徒具其表的華麗，而是蘊(yùn)蓄著深情厚意的秀美。劉勰的 《文心雕龍·隱秀》 說(shuō)：“或有晦塞為深，雖奧非隱。雕削取巧，雖美非秀矣?！狈矊亠L(fēng)格幽秀的詩(shī)詞作品，都不以“雕削取巧”為長(zhǎng)，而以優(yōu)美而自然為勝。孫惟信的 《夜合花》 詞，之所以“讀之令人涵泳不盡”，蓋源于此。