風(fēng)格類·纏綿凄婉的宋詞賞析

【依據(jù)】寄托耶？懷人耶？詞旨纏綿，音調(diào)凄婉如此。(黃蓼園《蓼園詞選》)

【詞例】

八 六 子

秦 觀

倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚！ 無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減； 那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨弄晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

【解析】 這是一首“為名流推激”(洪邁 《容齋四筆》)的情韻兼勝的上乘詞作。被尊為婉約派最佳詞人的秦觀多才多藝、多情多作。他不僅寫(xiě)出了詞意高雅豪爽、音調(diào)明快奔放的優(yōu)秀愛(ài)情之詞如 《鵲橋仙》(纖云弄巧)，而且還寫(xiě)出了詞意纏綿悱惻、音調(diào)凄婉低沉的動(dòng)人傷情之品，如 《八六子》(倚危亭)。有人說(shuō)“歡愉之言難工，愁苦之言易好”，而對(duì)秦觀說(shuō)來(lái)則是兩者兼長(zhǎng)兼能、兼工兼好。已被廣大讀者公認(rèn)贊賞的愁苦詞有 《滿庭芳》(山抹微云)、《踏莎行》(霧失樓臺(tái))等，而此詞也同樣不失為一首多愁善感、膾炙人口的千古傷心之作。

從藝術(shù)技巧上觀察，詞作者在表現(xiàn)離別相思之情時(shí)有三個(gè)方面值得重視。一是以懸念之法表現(xiàn)纏綿深沉之情?！端嗡募以~選》評(píng)起句“倚危亭”堪稱“神來(lái)之筆”?！吧瘛痹谀睦?？歷來(lái)說(shuō)法不一，見(jiàn)仁見(jiàn)智。以筆者拙見(jiàn)，此詞起端神在含蓄，沒(méi)有說(shuō)破。登高遠(yuǎn)望，樂(lè)景者有之，傷景者亦有之； 抒壯懷者有之，排幽悶者亦有之； 盼情人者有之，聊自慰者亦有之。此句“倚危亭”究竟有何用意？我們暫不忙結(jié)論，先看秦觀他作所及。《滿庭芳》 曰：“傷情處，高城望斷”，“憑欄久，……寂寞下蕪城”。《江城子》 曰：“飛絮落花時(shí)候一登樓，便做春江都是淚，流不盡許多愁”。《減字木蘭花》 曰：“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”?！懂?huà)堂春》 曰：“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄手撚花枝，……此恨誰(shuí)知？” 《丑奴兒》 曰：“夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng)，愁倚欄干”。由此可知，登樓倚欄是秦觀詞作中表現(xiàn)極度愁恨傷感的特定動(dòng)作的習(xí)慣描寫(xiě)。拿此詞來(lái)說(shuō)，詞中主人公的愁在哪里？ 恨在何方？作者沒(méi)有直接說(shuō)出，只用一個(gè)比喻，“恨如芳草，萋萋劃盡還生”，來(lái)含蓄地一點(diǎn)，讀者欲知所 “恨”，還需拜讀下文慢慢體會(huì)。二是用倒敘方式來(lái)表現(xiàn)纏綿深沉之情。主人公登高遠(yuǎn)眺，觸景生情，追憶起昔日與那位 “天與娉婷” (天生麗質(zhì)) 的佳人 “春風(fēng)十里柔情”的歡娛時(shí)光，又想到 “柳外”、“水邊”一對(duì)鴛鴦情侶分時(shí)那藕斷絲連的情意和別后那相思難忘的離恨，兩兩對(duì)照，怎不使人 “愴然暗驚”!不思量尚且自難忘，更何況是又思量：“正銷凝”!隨著一句 “怎奈向、歡娛漸隨流水”，遂使恨悠悠、思悠悠引入了一個(gè)猶如長(zhǎng)流之水的無(wú)限境界。三是以景物描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)纏綿深沉之情?！昂奕绶疾荨本錃v來(lái)被人稱道。張炎 《詞源》 說(shuō)：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意，有如 ‘勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人’，乃為絕唱”。南宋何士信所編 《草堂詩(shī)余》 也說(shuō)：“恨如劃草還生，愁如春絮相接。言愁，愁不可斷； 言恨，恨不可已”。作者觸景生情，借景抒懷，景為情寫(xiě)，景為情用。下片 “飛花弄晚”、“殘雨籠晴”的景色描寫(xiě)，純屬是上詞別后分時(shí)、憶來(lái)情多的自然延伸。作者在全詞中由情到景，又由景出情，情景交替，轉(zhuǎn)換妥貼。最后以 “黃鸝又啼數(shù)聲”帶住，收結(jié)全篇。黃鸝聲聲，鳴于翠柳，本是美景美聲，可此時(shí)的聽(tīng)者正在為離情別恨的傷感而凝思出神，不知趣的黃鸝雖有美妙動(dòng)聽(tīng)的鳴聲，卻不能為離人解愁消恨，相反倒增添幾分煩惱、討厭。情以景語(yǔ)作結(jié)，言雖盡而意無(wú)窮。

從全詞的風(fēng)格基調(diào)上考察，總體而論是低沉的、凄婉的，與婉轉(zhuǎn)纏綿的詞旨是完全吻合的。作者就象一個(gè)高明的琴師曲手，登樓倚欄，撥動(dòng)心弦，彈奏著一曲悠悠傷別的悲歌。盡管我們今天再難聆聽(tīng)到當(dāng)時(shí)人演唱的韻味，但從詞作的字里行間還能多少領(lǐng)略到詞人的心聲情調(diào)?！昂奕绶疾荨本涞?“恨”字一出，確定了詞調(diào)的起聲便是低沉的，但作者并非一味低沉，一個(gè) “念”字句，增加了一點(diǎn)歡快愉悅，但馬上又隨 “愴然暗驚”句急轉(zhuǎn)直下，跌落到最低、最悲的音谷。作者在此刻意以樂(lè)調(diào)襯托悲音，致使詞調(diào)更顯凄婉。下片又再度通過(guò) “無(wú)端”句的埋怨、思戀、追憶，使詞調(diào)漸漸緩慢地上升?！霸跄巍本湟韵?，再轉(zhuǎn)憂傷平緩的低調(diào)?！罢N凝”，此地?zé)o聲勝有聲?！包S鸝又啼數(shù)聲”，打破寂靜，鳥(niǎo)語(yǔ)尾聲，起到了似歡非歡、似樂(lè)非樂(lè)的悲劇音樂(lè)效果。無(wú)怪有人稱秦觀為 “知樂(lè)者謂之作家歌”。(《避署錄話》 卷下)