風(fēng)格類·以疏淡之筆狀凄惻之情的宋詞賞析

【依據(jù)】 以疏淡之筆狀凄惻之情，絕有姿態(tài)。陳廷焯 《詞則·大雅集》 卷四)

【詞例】

聲 聲 慢

王沂孫

啼螀門靜，落葉階深，秋聲又入吾廬。一枕新涼，西窗晚雨疏疏。舊香舊色換卻，但滿川、殘柳荒蒲。茂陵遠(yuǎn)，任歲華冉冉，老盡相如。昨夜西風(fēng)初起，想莼邊呼棹，橘后思書。短景凄然，殘歌空叩銅壺。當(dāng)時送行共約，雁歸時、人賦歸歟。雁歸也，問人歸、如雁也無？

【解析】 《云韶集》評王沂孫這首詞云：“一片蕭索之聲，如聞如見，真神作也。感慨凄惻之情，以飄灑之筆出之，絕有姿態(tài)?！边@確實道出了此首詞的特點，全詞給人以凄惻凝重之感，在秋聲秋色之中，或許我們也會產(chǎn)生許多莫名的惆悵。這首詞在藝術(shù)上最大的特色，就是雖然將凄惻感傷之情寫得淋漓盡致，但用筆卻十分疏淡，詞中情感凝重，但在行文上則顯得淡化，真可謂有聲無詞的凄惻。上片著重將我們帶入秋天的氛圍，讓人產(chǎn)生一種在秋色中的思緒，以此與本詞達(dá)成共鳴。“啼蟬”、“落葉”、“秋風(fēng)”、“秋雨”“換卻”了已往的一切，留下的僅僅是 “殘柳荒蒲”，而這其中的 “啼螀”、“落葉”、“晚雨”又更具有 “蟬噪林愈靜”的審美效果，突出了秋天的蕭瑟氣氛，任何的文學(xué)創(chuàng)作者，都不會僅僅為了寫景而寫景，景是情的載體，是傳達(dá)情感的媒介，上片，詞作者通過疏淡之筆，將秋聲秋色中的凄惻傷感之情表現(xiàn)出來，在這秋風(fēng)蕭瑟中，一個心中充滿無限凄涼的人物形象出現(xiàn)在讀者面前。如果說，上片以疏淡之筆寫景，那么下片則寫人，直接表達(dá)出秋天中自己的內(nèi)心感受，將凄惻之情具體落實到對遠(yuǎn)去故人的思念，久去不歸的故人，更加重了詞人的感傷愁緒。陣陣秋風(fēng)，勾起了詞人的回憶，并用 “橘后思書”之典，將與故人長相思而不能見的感傷情緒突出于文中?！岸叹捌嗳弧?，實與其詞 《無悶·雪意》 中“悵短景無多”同意，是一種惆悵、傷感情緒的外射，而“殘歌空叩銅壺”則似有“長歌當(dāng)哭”之意，凄清之情顯而易見，《世說新語》“豪爽”篇中載：“王處仲每酒后，輒詠 ‘老驥伏櫪志在千里。烈士暮年，壯心不已’，以如意打唾壺，壺口盡缺。”通過上面兩句，我們可以清晰看到詞人內(nèi)心世界是多么悵然，或悲、或憂、或思、或怨……，或許兼而有之。從“當(dāng)時送行共約”至結(jié)束，作者用筆更是疏淡，如白話語，似自語，也似兩人相對說，當(dāng)時分手時約定，分別是暫時的，待雁歸之時，就是我們相見之日，可眼下，雁歸人卻未回。這種敘說語般的結(jié)束，呈現(xiàn)在我們面前的，是一個茫然不知所措，內(nèi)心充溢無限感傷的形象，站在當(dāng)年送客之地，景還是當(dāng)年景，雁仍是舊時雁，人卻不知今在何方？

用疏淡之筆狀凄惻之情，這種藝術(shù)手法在王沂孫這首詞中用得十分完美，從寫景到敘事，都寫得十分淡化，但又以此來渲染一種使人不得不產(chǎn)生萬千思緒的氣氛，詞中凄惻情感就是在這種氣氛中烘托出來的。