《爭座位文稿》是顏真卿行書成就的代表作，歷來評價極高。此稿亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》,真跡已不存，刻石今在西安碑林博物館。它是顏真卿在代宗廣德二年(764)寫給仆射郭英乂的書信稿。他在信中對郭諂媚當時驕橫跋扈的宦官魚朝恩，在兩次集會上任意抬高其座次的卑劣行為進行了嚴正的斥責，剛正之氣充溢其間。
此稿具有動人心弦的藝術魅力。首先由于它是顏真卿信手而成的一篇書稿，作者一腔忠義之概，臨紙揮運，著意在文而不在書，因而那一氣呵成的書跡，便完全成為他的心境意緒的外化。與此同時，其積厚蓄深的書法藝術修養(yǎng)也略無經(jīng)意地流露于字里行間。若就創(chuàng)作意識來說，并不受書藝表現(xiàn)的驅(qū)遣，因此，內(nèi)容與形式兩者能高度統(tǒng)一而渾然無跡，構(gòu)成元氣淋漓的藝術整體。米芾說它“得于意外”,阮元譽為“元氣渾然”,釋德洪說“《爭座位帖》草略匆匆，未暇熟視，已覺粲然，忠義之氣橫溢，而點畫所至處，便自奇勁”,都是切中肯綮的評論。

再就書法論之。此稿用筆最為突出的特征是他對秦漢金石，尤其是篆籀線條意蘊的吸收和消化。他著力于中鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)鋒的妙用，線條纖秾間出而凝煉蒼古，遒勁酣暢。而這也正是他推陳出新創(chuàng)立個人風格的一個重要因素。我們細看此稿的用筆，可以充分體味到作者主張的“屋漏痕”的筆意。米芾感到“《爭座位帖》有篆籀氣”,阮元對此帖線條意蘊及其運動態(tài)勢所作的譬喻則更為形象生動： “《爭座位稿》如熔金出冶，隨地流走?！边@是直到今天我們似乎還難于作出的比這更為傳神的比喻。值得注意的是，作者在用筆中還善于以方破圓，他時出頓折，間躍鋒芒，在圓活遒暢的筆致中透露出剛峻堅毅的骨氣。
準確地講，此稿是行書為體，而以草情出之，其體裁行草相雜。細究其結(jié)字，實以其正書中肆旁斂的特點為基調(diào)，以筆勢的婉健流動為契機來生發(fā)行、草之變，既富“詭異飛動”之態(tài)，又不失凝重勁拔之神。
從竟法上看，則以稿書之率意，“信手自書”,分行前松后緊，行疏字密，或大小粗細相間而出，或圈誤補遺時加修改，確無安排之巧，但通篇卻有機地構(gòu)成一幅雄逸茂暢、舒和爛漫的心靈圖畫，表達了一派動人的天機真意。
無怪乎后人把這篇文稿與書圣王羲之的《蘭亭序》并稱為行書“雙璧”。它的藝術成就，的確堪與《蘭亭》相峙而并立。