為詩(shī)結(jié)處總要健舉。如王維：“回看射雕處，千里暮云平。”何等氣概！(何世璂《然鐙記聞》)

【詩(shī)例】

觀獵

王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。

回看射雕處，千里暮云平。

【解析】

一首好詩(shī)，只有好的開(kāi)頭和好的中篇那是不夠的，還必須有好的結(jié)尾。劉勰說(shuō)：“絕筆之言，追媵前句之旨。”(《文心雕龍·章句》)說(shuō)明詩(shī)歌的結(jié)尾追媵著詩(shī)歌開(kāi)篇和中篇的思想感情，具有增強(qiáng)詩(shī)歌藝術(shù)魅力的作用。它是臨去那秋波的一轉(zhuǎn)，激發(fā)人們的留戀、惆悵、感傷或激奮等等的情懷。這就要求“為詩(shī)結(jié)處總要健舉”，也就是說(shuō)詩(shī)歌的結(jié)尾要完固有力、有氣概、不同凡響。唐人對(duì)于詩(shī)歌結(jié)尾是很重視的。唐人小說(shuō)記載，初唐的沈佺期和宋之問(wèn)(文學(xué)史上號(hào)為“沈宋”)以及其他同僚共作應(yīng)制詩(shī)，中宗命昭容上官婉兒評(píng)詩(shī)。對(duì)沈宋所寫(xiě)的二首詩(shī)，她認(rèn)為沈不如宋：“二詩(shī)工力悉敵，沈詩(shī)落句詞氣已竭，宋猶健筆?！鄙瞎偻駜涸u(píng)詩(shī)的著眼點(diǎn)就在尾聯(lián)的“健”與“竭”上。王維《觀獵》便是一首結(jié)處健舉的完美無(wú)疵的好詩(shī)。施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》評(píng)論此詩(shī)道：“起處須有峻嶒之勢(shì)，收處須有完固之力，則中二聯(lián)愈形警策。如摩詰‘風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城?！龟?，筆勢(shì)軒昂。‘草枯’一聯(lián)，正寫(xiě)獵字，愈有精神?！鲞^(guò)’二句，寫(xiě)獵后光景，題分已足。收處作回顧之筆，兜裹全篇，恰與起筆倒入者相呼應(yīng)，最為整密可法?！?/p>

詩(shī)歌結(jié)尾如何才算健舉呢？首先，“收處須有完固之力”。即結(jié)尾要有力度。劉勰曾指出：“若首唱榮華，而媵句憔悴，則遺勢(shì)郁湮，余風(fēng)不暢?！?《文心雕龍·附會(huì)》)結(jié)尾無(wú)力，則功虧一簣。元代喬夢(mèng)符曾用六字來(lái)概括作詩(shī)之法：“鳳頭、豬肚、豹尾?！北?，即比喻詩(shī)歌的尾聯(lián)要像豹尾一樣具有力度?！队^獵》一詩(shī)，首聯(lián)點(diǎn)題，頷聯(lián)寫(xiě)出獵，頸聯(lián)寫(xiě)獵歸，然后用“回看射雕處，千里暮云平”來(lái)結(jié)尾，兜裹全篇。雖然尾聯(lián)和前面三聯(lián)相比，顯得平和恬靜，但由于用了“射雕處”和描寫(xiě)了心理上的激情，同時(shí)又用“千里暮云平”寫(xiě)出了壯闊的空間，故讀來(lái)依然氣勢(shì)磅礴，豪健有力。在力度上決不比“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城”來(lái)得遜色。其次，結(jié)處欲健舉，宜作回顧之筆，前后呼應(yīng)，“首尾相援”(《文心雕龍·附會(huì)》)?！队^獵》尾聯(lián)以 “回看射雕處”來(lái)“追媵前句之旨”，又以“千里暮云平”在時(shí)間和空間上作了交代，從而與前面的出獵時(shí)“風(fēng)勁角弓鳴”的緊張壯烈的氣氛和“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”、“忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)”等句所呈現(xiàn)的千里馳騁之場(chǎng)景緊密呼應(yīng)，首尾二聯(lián)因而顧盼生輝。最后，結(jié)句要健舉，還應(yīng)當(dāng)紆徐有韻味，作到言已盡而意無(wú)窮，文已盡而情有余。沈義父在《樂(lè)府指迷》中指出：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！薄队^獵》首聯(lián)便倒戟而入，渲染和描述了緊張激烈的狩獵場(chǎng)景，氣勢(shì)軒昂，中間二聯(lián)亦迅猛快捷，快人快語(yǔ)，誠(chéng)如顧小謝的《唐律消夏錄》中所說(shuō)：“全是形容一快字，耳后風(fēng)生，鼻端火出，鷹飛兔走，蹄響弓鳴，真有瞬息千里之勢(shì)?！钡?shī)人在尾聯(lián)卻描繪了一幅安恬的圖畫(huà)，敘寫(xiě)了狂風(fēng)暴雨之后的那種松弛寧?kù)o的情緒與心境。一快疾，一恬靜，相映成趣，所謂“文武之道，一張一弛”此詩(shī)便合此道，因而紆徐有韻味。而詩(shī)人之方法便是以景結(jié)情：“回看射雕處，千里暮云平。”詩(shī)人在這兒并不直說(shuō)他對(duì)狩獵的觀感如何，而是用客觀景物來(lái)抒發(fā)情感，在這平和安詳?shù)木拔镏?，凝聚著?shī)人對(duì)于狩獵的恣情快意的留戀和回味，蘊(yùn)藏著詩(shī)人那狂熱過(guò)后的安恬心境。這種技法的運(yùn)用，正和李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的不直說(shuō)愁有多少，而是以一江東流的春水這一意象來(lái)象征、比喻和暗示，具有異曲同工之妙。詩(shī)人以景結(jié)情，以不言而言之，大音稀聲，從而具有余音裊裊、臨去秋波一轉(zhuǎn)之魅力。“為詩(shī)結(jié)處總要健舉”道出了詩(shī)歌結(jié)尾的規(guī)律性的要求。