頓跌是一種把本來(lái)可以一口氣說(shuō)完的話，故意不一氣說(shuō)完，分幾次說(shuō)出，借以加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，使前后句子互相呼應(yīng)，互相補(bǔ)充說(shuō)明的修辭方式。頓跌的修辭作用主要表現(xiàn)在三方面：
一、加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，突顯重點(diǎn)——從形式上看，頓跌是句中的修辭停頓。本來(lái)可以一氣說(shuō)完的話，分幾次說(shuō)，其目的是有意阻擋語(yǔ)勢(shì)，借以增強(qiáng)后面的語(yǔ)言力量，達(dá)到突顯重點(diǎn)的目的。這正如把水閘住，提高水位，再傾瀉下來(lái)，水勢(shì)會(huì)更加迅猛一樣。語(yǔ)勢(shì)增強(qiáng)了，語(yǔ)意的重點(diǎn)隨之得到突顯。
二、前后呼應(yīng)，語(yǔ)句連貫——頓跌把語(yǔ)句分成呼句和應(yīng)句兩個(gè)部分。呼句在前，應(yīng)句在后，一略一詳，緊密相連，在前句的基礎(chǔ)上增加一些別的句子成分，來(lái)補(bǔ)充說(shuō)明前句，與前句形成呼應(yīng)關(guān)系，使語(yǔ)句連貫，脈落清晰，所以，又有人把頓跌稱(chēng)之為呼應(yīng)。
三、生動(dòng)活潑，富有變化——頓跌打破了正常的敘述，造成了句式的變化，那跌宕增強(qiáng)的語(yǔ)勢(shì)，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。
分說(shuō)和頓跌都是通過(guò)語(yǔ)意的部分重復(fù)和部分變化來(lái)強(qiáng)調(diào)和突出語(yǔ)意的。但是頓跌不同于分說(shuō)。從形式上看：分說(shuō)的各句獨(dú)立完整；而頓跌則是人為地制造停頓，有明顯頓跌標(biāo)志——標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，打破了語(yǔ)言的正常敘述。從語(yǔ)意上看：分說(shuō)又稱(chēng)為分述，重點(diǎn)是從不同角度說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題；而頓跌是為了造成語(yǔ)言的波瀾曲折，后面是對(duì)前面的補(bǔ)充說(shuō)明，形成呼應(yīng)關(guān)系，使語(yǔ)意突顯而富有變化。
頓跌又區(qū)別于提頓。二者都增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)；但提頓是把要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象提示在句前首要位置，但提頓是把要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象提示在句前首要位置，停頓一下再闡說(shuō)，重心在前，而頓跌則是要強(qiáng)化后面的語(yǔ)意，使語(yǔ)句具有跌宕的氣勢(shì)，重心在后。提頓要比頓跌單純得多。
有人根據(jù)語(yǔ)意的變化將頓跌分為正頓和反頓兩種形式，其中的“正頓”即 “呼應(yīng)”; 反頓是運(yùn)用否定詞，使前后頓開(kāi)的語(yǔ)句相反相成，后文補(bǔ)正前意。實(shí)際上是 “補(bǔ)正”修辭方式，無(wú)須另立一格。
頓跌適用于各種文藝類(lèi)語(yǔ)體。用于描述，可以使語(yǔ)言富有變化，具體生動(dòng)；用于議論，則使說(shuō)理深刻、細(xì)密有力；用于抒情，可使語(yǔ)言跌宕起伏，語(yǔ)勢(shì)撼人。頓跌是一種應(yīng)用很廣，表達(dá)效果顯著的積極修辭格式。
1.真愿成為詩(shī)人，把一切好聽(tīng)好看的字都浸在自己的心血里，像杜鵑似的啼出北平的俊偉。?。∥也皇窃?shī)人！我將永遠(yuǎn)道不出我的愛(ài)，一種像由音樂(lè)與圖畫(huà)所引起的愛(ài)。這不但是辜負(fù)了北平，也對(duì)不住我自己，因?yàn)槲业淖畛醯闹R(shí)與印象都得自北平，在我的血里，我的性格與脾氣里有許多地方是這古城所賜給的。(老舍 《想北平》)
評(píng)析 作者賦予愛(ài)以聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)能所感知的屬性，將其具體化，抒發(fā)了自己對(duì)古都北平無(wú)限熱愛(ài)的感情。藝術(shù)化的頓跌語(yǔ)，將普通感情升華為詩(shī)意，蘊(yùn)含著深沉雋永的感染力。
2.三只五只白鷗輕輕地掠過(guò)，翅膀撲著波浪——一點(diǎn)一點(diǎn)躁怒起來(lái)的波浪。(茅盾 《黃昏》)
評(píng)析 “頓跌”是句中的修辭性停頓，例中本來(lái)可以一氣說(shuō)完的話，分了兩次說(shuō)，后句比前句增添了一個(gè)定語(yǔ)“一點(diǎn)一點(diǎn)躁怒起來(lái)的”,使得表達(dá)的重點(diǎn)“波浪”有了具體生動(dòng)的形象，奠定了全句的抒情基調(diào)，描繪出黃昏時(shí)分漲潮時(shí)動(dòng)人情景。
3.有的時(shí)候，我們實(shí)在也可以保有一些小小的美麗的錯(cuò)誤，與人無(wú)害，與世無(wú)爭(zhēng)，卻能帶給我們非常深沉的安慰的那一種錯(cuò)誤。(席慕蓉《燕子》)
評(píng)析 并非所有的過(guò)失都是一種丑陋。應(yīng)句中的“與人無(wú)害，與世無(wú)爭(zhēng)”,限定了立論的前提，而“卻能帶給我們非常深沉的安慰的”一語(yǔ)，卻清楚地說(shuō)明錯(cuò)誤之所以 “美麗” 的涵義： 如果 “錯(cuò)誤”僅只是給自己帶來(lái)某種缺憾，而這種缺憾又會(huì)產(chǎn)生某種深沉的感情，滋潤(rùn)和豐富著自己，這種“錯(cuò)誤”可能就是美麗的。深邃的意蘊(yùn)，耐人尋味。
4. 應(yīng)該說(shuō)，這也是一種豐收，是一種精神品質(zhì)上的豐收。而這種豐收，比起谷物果木的豐收來(lái)，更加可貴，更加令人振奮。(峻青 《秋色賦》)
評(píng)析 呼句略敘，應(yīng)句詳寫(xiě)。加上定語(yǔ)“精神品質(zhì)上的”,前后呼應(yīng)，形成對(duì)比，突出了這種豐收的特點(diǎn)：不僅是物質(zhì)上的，也是精神品質(zhì)上的，熱情地歌頌了農(nóng)民熱愛(ài)祖國(guó)，熱愛(ài)集體的高尚品質(zhì)。
5. “老人家，你是周奶奶吧？”“你可不敢這么叫，就叫我周老婆子吧?！薄澳慵依镞€有什么人哪？”“啊？啊，還有個(gè)莉莉。哈哈哈哈！”“姑娘嗎？”“姑娘？啊，姑娘，是姑娘，是個(gè)找不到婆家的姑娘，愿意跟我一輩子的姑娘。會(huì)跑腿叫人，叫人來(lái)幫我買(mǎi)菜挑水； 幫我管雞看門(mén)，還會(huì)給我跳舞解悶兒。比個(gè)小人兒聰明，比個(gè)小人兒聽(tīng)話。”“……”“周奶奶，別開(kāi)玩笑。鄭書(shū)記，她說(shuō)的是一條卷毛獅子小狗?！?(祝正祥《寂靜的小院》)
評(píng)析 頓跌語(yǔ)可以造成語(yǔ)言的頓宕，給讀者留下片刻的思索與回味的余地。作者正是利用這種頓宕的空間，蘊(yùn)含著風(fēng)趣的情味。不僅增加了語(yǔ)言的生動(dòng)性，而且寫(xiě)出了老人的率直、開(kāi)朗的性格和孤寂的心情。
6. 我病了。感冒，發(fā)著高燒。實(shí)在沒(méi)有胃口去吃飯了。但是一想到依伯扣在菜和湯上的兩個(gè)盤(pán)子還在等著我去掀開(kāi)它們，我就知道，依伯會(huì)念想著我為什么沒(méi)去吃飯？會(huì)的。他一定會(huì)念想，會(huì)認(rèn)真地念想。我很想爬起來(lái)，走去對(duì)他說(shuō)一聲，但是我起不了床了。(張潔《依伯》)
評(píng)析 憑著多天的接觸與了解，病中的“我”,以重復(fù)、肯定、加強(qiáng)的頓跌語(yǔ)，說(shuō)出了自己對(duì)依伯的推想。既是心理活動(dòng)的寫(xiě)實(shí)，又是對(duì)一個(gè)普通勞動(dòng)者——賓館老服務(wù)員的歌頌。
7. 以后，離開(kāi)了北平，這只茶缸又陪伴我經(jīng)歷了解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的幾年，而且，它常常使我清晰地回憶起那位青年婦女的含淚的眼神——在窮困與內(nèi)戰(zhàn)中經(jīng)受著痛苦的北平人民的眼睛。(萬(wàn)全《搪瓷茶缸》)
評(píng)析 “眼神”和“眼睛”是近義詞，個(gè)別字面的變化，是為了避免書(shū)寫(xiě)的雷同，不會(huì)改變頓跌的性質(zhì)。應(yīng)句中所增加的復(fù)雜定語(yǔ)，補(bǔ)充說(shuō)明了人物的痛苦經(jīng)歷，表達(dá)出眼神的深刻含義，揭示了文章的主題。
8.黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來(lái)畢竟是無(wú)法抗拒的。(夏衍 《包身工》)
評(píng)析 例中的“黑夜”,比喻黑暗的舊社會(huì)，“黎明”比喻美好的新社會(huì)。頓跌語(yǔ)以沉重和強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣，揭示了舊社會(huì)的腐朽本質(zhì)，將滿(mǎn)腔的憤恨注入字里行間，給人留下深刻的印象。
9.“長(zhǎng)宜子孫”,我恨不能削去這四個(gè)字，許多可愛(ài)的年輕生命被摧殘了，許多有為的年輕心靈被囚禁了。許多人在這個(gè)小圈子里面憔悴地捱著日子。這就是“家”!“甜蜜的家”!這不是我應(yīng)該來(lái)的地方。愛(ài)爾克的燈光不會(huì)把我引到這里來(lái)的。(巴金《愛(ài)爾克的燈光》)
評(píng)析 應(yīng)句中增加了一個(gè)定語(yǔ)“甜蜜”,顯示出強(qiáng)烈的諷刺意味，表達(dá)了作者憎恨與反抗封建家族與封建社會(huì)的思想感情。
10. 靜！寂靜、沉靜、徹底地靜！ 當(dāng)敵人知道再無(wú)奪回341的希望之后，停了槍?zhuān)Ａ伺?，停了反沖鋒時(shí)的嘶叫，于是我方的槍炮也停，于是這喧鬧極了的341高地，就墜入了靜。(周大新 《走廊》)
評(píng)析 應(yīng)句之間有著三次停頓，竭力渲染了激戰(zhàn)之后，戰(zhàn)場(chǎng)的寂靜氣氛，步步加重的語(yǔ)氣，具有很強(qiáng)的感染力。
11.現(xiàn)在金生——坐監(jiān)已經(jīng)15年的金生，又居然回來(lái)了，這消息自然更能激動(dòng)他們，使他們感到新奇。(向家槐《出獄》)
評(píng)析 頓跌手法增加的定語(yǔ)“坐監(jiān)已經(jīng)15年”寫(xiě)出了金生十多年來(lái)的坎坷人生，并給讀者以強(qiáng)烈的印象。起到了簡(jiǎn)潔、概括描寫(xiě)人物形象的作用。
12. 他們哥兒倆的勁兒——心里的勁兒——不一樣。(老舍《黑白李》)
評(píng)析 “勁兒”的不一樣，可以表于形色，也可以深藏在心底。頓跌語(yǔ)對(duì)此作出了生動(dòng)的補(bǔ)充說(shuō)明，表現(xiàn)了哥兒倆暗中較量的情景。一頓一跌的形式，給語(yǔ)言增添了許多幽默的情味。
13. 今年七月四日，我到清華去看他——這是我最后一次見(jiàn)他——他已十分憔悴，談起一個(gè)過(guò)于主觀的批評(píng)家，他盡管不以他為然，卻還是說(shuō)：“他讀了不少的書(shū)?！?(馮至《朱自清先生》)
評(píng)析 不一氣地說(shuō)： “我到清華去最后一次看他”,卻有意頓跌為兩句，突出和強(qiáng)調(diào)了“最后一次”的不盡情義，作者對(duì)故友的拳拳之情被表達(dá)得真摯動(dòng)人。
14. 由沅水下行百十里到沅凌屬邊境地名柳林岔——就是湘西出產(chǎn)金子，風(fēng)景又極美麗的柳林岔。(《湘江文藝》1980年第6期)
評(píng)析 要是另起一行交待柳林岔，那語(yǔ)氣就松緩而平常了。這里運(yùn)用頓跌手法交待，語(yǔ)氣緊迫，語(yǔ)意突出，給人以更鮮明的印象。
15. 笑的是她的眼睛，口唇
和唇邊渾圓的漩渦
艷麗如同露珠
朵朵的笑向
貝齒的閃光里躲
那是笑——神的笑，美的笑
水的映影，風(fēng)的輕歌
笑的是她蓬松松的卷發(fā)
散亂地挨著她耳朵
輕軟如同花影
癢癢的甜蜜
涌進(jìn)了你的心窩
那是笑——詩(shī)的笑，畫(huà)的笑
云的留痕，浪的柔波

(林徽因 《笑》)

評(píng)析 全詩(shī)以娟麗的筆墨，寫(xiě)出了情人的美麗笑容，巧妙地將女性美的特點(diǎn)：“眼睛”、“口唇”、“唇邊渾圓的漩渦”、“卷發(fā)”,以貼切而形象的比喻，揉和在詩(shī)作中，特別是從頓跌修辭手法寫(xiě)作的詩(shī)句：“那是笑——神的笑，美的笑，水的映影，風(fēng)的輕歌?！薄澳鞘切Α?shī)的笑，畫(huà)的笑；云的留痕，浪的柔波?！币馓N(yùn)優(yōu)美，韻味飄逸，給讀者留下悠遠(yuǎn)的回味。全詩(shī)婉麗、雅健，清新獨(dú)到，不愧是現(xiàn)代早期愛(ài)情詩(shī)作中的佳品。
16.落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。哈，怎么這樣悲壯呢！膽小的人不要哆嗦啊，你看，那風(fēng)馳電掣的閃了過(guò)去又風(fēng)馳電掣地閃了過(guò)來(lái)的，就是馬。那就是我所喜歡的馬。一弟弟來(lái)信說(shuō)： “家里才買(mǎi)了一匹年輕的馬，挺快的?！闭媸牵f(shuō)句兒女情長(zhǎng)的話，我有點(diǎn)兒想家。(吳伯簫《馬》)
評(píng)析 頓跌是一種通過(guò)語(yǔ)意的部分重復(fù)和部分變化來(lái)強(qiáng)調(diào)和突出語(yǔ)意的修辭方法。例中頓跌語(yǔ)中的呼句和應(yīng)句，不僅突出了文章的表達(dá)中心“馬”,而且傳達(dá)出對(duì)“馬”喜愛(ài)的感情。參差不齊，富有變化的句式，大大增強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)力。
17.唐修祥不住地點(diǎn)頭，微微地憨笑，他感到滿(mǎn)足，感到溫暖，一種被人理解而產(chǎn)生的滿(mǎn)足和溫暖。(李來(lái)梓、蒙國(guó)東《大自然的忠實(shí)伴侶》)
評(píng)析 在 “他感到滿(mǎn)足，感到溫暖”之后，作者有意進(jìn)行了修辭性停頓，在頓跌語(yǔ)中增加了定語(yǔ)“一種被人理解而產(chǎn)生的”,不僅說(shuō)明了他的“滿(mǎn)足”和“溫暖”感產(chǎn)生的原因，而且描寫(xiě)出人與人之間的一種和諧關(guān)系。
18. 他們正用勞動(dòng)建設(shè)自己的生活，實(shí)際上他是在釀蜜——為自己，為別人，也為后世子孫釀造著生活的蜜。(楊朔 《荔枝蜜》)
評(píng)析 先淺喻，而后頓跌深化其意，比直接說(shuō)出語(yǔ)勢(shì)更強(qiáng)，并且具有點(diǎn)化主題的作用。使人感到語(yǔ)意豐滿(mǎn)，蘊(yùn)涵深厚。
19. 大概是因?yàn)樗侵甭蕽娎钡男愿?，也可能是因?yàn)樗翘┤蛔匀舻纳袂?，也許是因?yàn)樗椒玻胀ā胀ǖ镁拖裎以谵r(nóng)村里常碰到的那種半土半洋的助產(chǎn)士，才放下喂豬的勺把，洗洗手又抄起消毒的刀鉗。(黃宗英《大雁情》)
評(píng)析 說(shuō)她太平凡，太普通，覺(jué)得有失空泛，于是又頓跌引出類(lèi)比描寫(xiě)，使人物頓出活生生的形象來(lái)。主人公平凡、樸素的性格，由此而得到突顯。應(yīng)句在呼句的基礎(chǔ)上，多增加了一個(gè)補(bǔ)語(yǔ)，表意容量相應(yīng)地得到增加。
20.秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的； 可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這 “秋”,這故都的秋味。(郁達(dá)夫 《故都的秋》)
評(píng)析 開(kāi)頭的頓跌語(yǔ)不但鮮明地突出了文章的表達(dá)中心，而且抒發(fā)了對(duì)秋天的濃郁感情，以此作正面襯托，引出對(duì)故都之秋的贊美和向往，揭示出文章的主題。
21. 他走到床前，朝愛(ài)人一笑，便轉(zhuǎn)身走進(jìn)風(fēng)雪的世界。40里山路，40里被大雪封死的山路上只有他只身一人。(張建文、高立林《趙振文的苦與樂(lè)》)
評(píng)析 頓跌語(yǔ)對(duì)“40里山路”,作了形象清晰的說(shuō)明，使讀者由不得關(guān)心事情的發(fā)展經(jīng)過(guò)和主人公前途未卜的遭遇。增加的定語(yǔ)“被大雪封死”,仿佛是一種提示，啟發(fā)著讀者的聯(lián)想。
22. 好奇心終于得到了滿(mǎn)足，印證的結(jié)果是確實(shí)無(wú)訛：那橫亙?cè)谒{(lán)天白云之間的一帶山巒，那掩映在蔥籠林木中的廟宇寺院、亭臺(tái)樓閣，那聳立在海邊和山上的??巖怪石，尤其在西山上的觀音寺，東嶺上的鴿子窩……這一切，恰和當(dāng)年我在這渤海南岸千里之外的海灘上看到的海市蜃景一模一樣，宛如兩張同樣的照片疊在一起似的。這實(shí)在不能不使我驚奇了。然而，這僅只是我最初的一點(diǎn)點(diǎn)印象，而卻不是我最深刻的感受。最深刻的感受是什么呢？是美，是一種特別的美，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意的美。(峻青《滄海日出》)
評(píng)析 先以多彩的畫(huà)筆描繪出一幅絢麗的 “滄海日出”圖，后又以頓跌的語(yǔ)言形式表達(dá)出對(duì)它的審美感受，那層層遞進(jìn)的語(yǔ)意不僅揭示出作者審美的過(guò)程，而且給人以啟示。
23. 是的，就在這噴薄的曙光升起的時(shí)候，人們啊，在思索著，思索著這樣一個(gè)問(wèn)題： 曙光，中華民族的曙光是怎樣升起來(lái)的？(徐剛《曙光升起的時(shí)候》)
評(píng)析 先設(shè)喻，以 “曙光”來(lái)描繪中華民族歷史上翻天覆地的巨大社會(huì)變革，然后用兩個(gè)頓跌語(yǔ)引出問(wèn)題，說(shuō)明問(wèn)題，啟發(fā)人們的思索。強(qiáng)勁的語(yǔ)勢(shì)不僅吸引著讀者的注意，而且突顯出表意的中心。
24. 他感慨地望著她那一身天藍(lán)色。是啊，這正是她的性格色彩。天藍(lán)，就是像天空那樣的湛藍(lán)，像天空那樣的明朗，開(kāi)闊…… (陳祖芬《美》)
評(píng)析 呼句只是色彩的名稱(chēng)，應(yīng)句相應(yīng)地增加了一些修飾成分，成為對(duì)這種色彩的注釋和說(shuō)明。其中的“天空”一詞，不僅使抽象的“天藍(lán)”色變得具體形象，而且以色彩作為象征，寫(xiě)出了人物純潔、明朗的性格。
25. 他從來(lái)沒(méi)過(guò)過(guò)這樣清閑的日子……這在一般庸人看來(lái)是求之不得的幸福??！ 可是，他卻哭了。這個(gè)從來(lái)沒(méi)哭過(guò)的漢子，他哭了。……但，他不是為這些哭的。他哭，是為了他的夢(mèng)，他的藍(lán)色的夢(mèng)。(柯巖《船長(zhǎng)》)
評(píng)析 一個(gè)杰出的遠(yuǎn)洋輪船長(zhǎng)，被迫當(dāng)上了內(nèi)河控泥船上的事務(wù)三副。從此他過(guò)著清閑的痛苦生活。頓跌語(yǔ)，突出了他哭的原因，一句“他的藍(lán)色的夢(mèng)”,含蓄地表達(dá)了他矢志不悔的理想和為祖國(guó)遠(yuǎn)洋航運(yùn)事業(yè)獻(xiàn)身的崇高精神，也曲折地透露出那個(gè)“瘋狂”時(shí)代的荒誕和不幸。
26.李銅鐘回來(lái)了。路過(guò)好漢坡時(shí)，他覺(jué)得頭暈，腳不把滑，一下子栽倒在路溝里。他一動(dòng)不動(dòng)地躺在積雪上，沒(méi)有力量爬起來(lái)。他很想這樣躺下去，永遠(yuǎn)躺下去，不再起來(lái)了。…… (張一弓《犯人李銅鐘的故事》)
評(píng)析 為了使李家寨490多口人安全地渡過(guò)春荒，大隊(duì)黨支部書(shū)記李銅鐘拖著饑餓、疲憊的身軀，四處籌糧，終于心身交瘁地暈倒在路上。頓跌語(yǔ)寫(xiě)出了他這時(shí)的心理活動(dòng)，側(cè)面烘托出這位大義凜然，一心為人民的共產(chǎn)黨員的崇高形象。
27. 當(dāng)我們談著時(shí)候，我深信徐大爺大概正跟我同樣——我們心里同樣回蕩著另一件事。(師陀《期待》)
評(píng)析 頓跌手法使應(yīng)句增加了一個(gè)主語(yǔ)“心里”,表現(xiàn)出人物之間相同的心理活動(dòng)。
28. 他打量頭上的天——天老是昏沉沉的、陰陽(yáng)不分，而且一刻一刻地加重露氣；他又看四周的人——人們也個(gè)個(gè)都是臉青面黑的，縮成一團(tuán)。(沈起予《難民船》)
評(píng)析 如果去掉“天”和“人”后面的破折號(hào)，將頓跌的語(yǔ)句連為一氣，全句的語(yǔ)氣就會(huì)變得平緩得多，使很有特色的描寫(xiě)變得平淡無(wú)奇。頓跌手法使“天”、“人”昏沉、陰暗的特點(diǎn)得到鮮明的突出，描寫(xiě)出一個(gè)人物活動(dòng)的沉重氛圍。
29. 她 (顧八奶奶) 活著，她永遠(yuǎn)那么快樂(lè)地、那么年輕地活著，因?yàn)榍澳険?jù)她自己說(shuō)她才30,而今年忽然她28了，——然而她還有一個(gè)大學(xué)畢業(yè)的女兒。(曹禺 《日出》)
評(píng)析 應(yīng)句中增加了一個(gè)復(fù)雜定語(yǔ)“永遠(yuǎn)那么快樂(lè)地、那么年輕地”。生動(dòng)形象地描寫(xiě)了 “她”活的狀貌與形態(tài)。尖銳地諷刺了這個(gè)活躍于上層交際社會(huì)的寄生女性的庸俗與丑惡。
30. 它是路，是亂石、卵石、碎磚、碎瓦、碎瓷片和碎缸片為主鋪筑的窄窄的路。(薛爾康 《花街》)
評(píng)析 頓跌手法突顯了路的特點(diǎn)，加深了人們對(duì)這條狹窄、簡(jiǎn)陋的小路的印象。打破了語(yǔ)言的平鋪直述，以參差不齊、頓挫有致的音節(jié)，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。
31. 等我長(zhǎng)大以后，我總感到除了母親以外，再也沒(méi)有誰(shuí)能夠像他那樣樸素地疼愛(ài)過(guò)我——沒(méi)有任何希求，沒(méi)有任何重望的。(張潔《拾麥穗》)
評(píng)析 后面用兩個(gè)分句補(bǔ)充說(shuō)明 “疼愛(ài)”的性質(zhì)，可以看作是“謂賓”省略句。運(yùn)用頓跌手法說(shuō)出，更見(jiàn)作者情感的真誠(chéng)、深沉。
32. 我突然感到一陣莫名的喜悅： 我有了一個(gè)朋友，有了一個(gè)美麗的、溫柔的、懂得我的心思的朋友了！ 合歡樹(shù)在風(fēng)中輕輕地絮語(yǔ)，好像在說(shuō)：是的，是的…… (趙麗宏 《合歡樹(shù)》)
評(píng)析 運(yùn)用頓跌手法抒情，可以使語(yǔ)言起伏跌宕，語(yǔ)勢(shì)撼人。應(yīng)句中增加的三個(gè)定語(yǔ)，分別從形貌、性格、思想感情三方面，描述了朋友的豐富涵義。“我”的喜悅之情油然可見(jiàn)。
33. 你是真應(yīng)該稱(chēng)為中國(guó)的國(guó)樹(shù)的呀，我是喜歡你，我特別的喜歡你。但也并不是因?yàn)槟闶侵袊?guó)的特產(chǎn)，我才特別的喜歡，是因?yàn)槟忝溃阏?，你善?郭沫若 《銀杏》)
評(píng)析 應(yīng)句比呼句多了一個(gè)狀語(yǔ)“特別的”,說(shuō)明了喜歡銀杏的程度。頓跌能夠增加抒情的力度和強(qiáng)度，在抒情散文中運(yùn)用得十分廣泛。
34. 我的妻還不知道，因?yàn)槲蚁騺?lái)不把無(wú)稽的謠言——我事前認(rèn)為無(wú)稽的謠言——告訴她，免得她心里不安。(韜奮 《深夜被捕》)
評(píng)析 頓跌手法的運(yùn)用打斷了語(yǔ)句的正常敘述，準(zhǔn)確而細(xì)致地表現(xiàn)了人物深沉痛苦的心情以及相互關(guān)心和體貼的情感。
35. 人常說(shuō)：君子好處，小人難待，聰明的小人更難待，對(duì)已有過(guò)功利的小人尤其難待。(賈平凹 《商州》)
評(píng)析 作者在句中的感嘆，主要并非針對(duì)一般性的 “小人”?！奥斆鞯摹薄ⅰ皩?duì)已有過(guò)功利的”小人，尤其難待，才是作者的表意重點(diǎn)。那一頓一跌的語(yǔ)氣，仿佛是在訴說(shuō)作者自己的切膚體會(huì)。
36. 1942年精兵簡(jiǎn)政以后，我剛剛離開(kāi)部隊(duì)，無(wú)家可歸，童年的我，就遇上了敵人的大“掃蕩”。我在路面上尋找、尋找我的部隊(duì)的下落?！瓗资赀^(guò)去了，風(fēng)風(fēng)火火。總覺(jué)得 “四人幫”燃起的煙霧沒(méi)有散盡，我睜大了眼睛又在尋找，尋找我們祖國(guó)四化的隊(duì)伍?！姨ь^再望大江的截流，這宏偉的場(chǎng)面，這兇猛的浪頭，雙方這拼死搏斗的情景，我忽然明白了自己的淚，它為什么總想往外流。(劉真《望截流》)
評(píng)析 作者身臨大壩合龍的施工現(xiàn)場(chǎng)，眼望轟轟烈烈的截流工程，百感交集，回想起參加革命后，尋找隊(duì)伍的情景，又與幾十年后“四化”建設(shè)的宏偉場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)照，寄托了對(duì)祖國(guó)建設(shè)事業(yè)的殷切期望和依托之情。特定情境中的兩段懷想，把作者忠誠(chéng)于社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的感情以及數(shù)十年的艱難歷程，作出了具象化的描寫(xiě)，內(nèi)涵豐富而深刻。
37. 希望，閃爍的希望，在蕩漾，在無(wú)窮的碧空中，在綠葉的光澤里；在蟲(chóng)鳥(niǎo)的歌吟中，在青草的搖曳中——夏之榮華，春之成功。春光與希望，是長(zhǎng)駐的； 自然與人生是調(diào)諧的。(徐志摩《北戴河海濱的幻想》)
評(píng)析 呼句突顯主題，應(yīng)句描寫(xiě)特點(diǎn)，不僅使抽象的希望，具有 “閃光”、“若隱若現(xiàn)”等視覺(jué)可以感知的具體形象，而且令人向往和追求，激發(fā)起讀者的想象。全例洋溢著積極進(jìn)取的生活態(tài)度和感情。
38. 他已失了天真的稚氣，臉上滿(mǎn)布著橫秋的老氣了！ 我因此寧愿稱(chēng)他為“小西洋人”。他伸著臉向我足有兩秒鐘，……伸了臉之后，便又若無(wú)其事的，始終不發(fā)一言——在沉默中得著勝利，凱旋而去。不用說(shuō)，這在我自然是一種襲擊，“出其不意，攻其不備”的襲擊。(朱自清《白種人——上帝的驕子》)
評(píng)析 在毫無(wú)心理準(zhǔn)備的情況下，作者在電車(chē)中，遭到一個(gè)美麗的 “西洋兒童”的充滿(mǎn)種族歧視的蔑視，心中感到無(wú)限的痛楚和憤怒。頓跌語(yǔ)詳細(xì)地表達(dá)出自己的屈辱與張皇失措的心理感受，從側(cè)面抒發(fā)了愛(ài)國(guó)主義與人道主義的思想感情。
39.這回，她可是不能不離廚房了。因?yàn)榛⒆影l(fā)現(xiàn)她手里拿著炒勺，躺在水缸的前面，嗓子堵著一口痰，一口很有將她憋死把握的痰。(老舍《牛天賜傳》)
評(píng)析 頓跌在有意中斷正常敘述語(yǔ)流的同時(shí)，還給語(yǔ)言增添了一些幽默的色彩。本不該著意強(qiáng)調(diào)的事物(痰),經(jīng)過(guò)強(qiáng)調(diào)后，就會(huì)使人產(chǎn)生怪異、滑稽的感覺(jué)，收到風(fēng)趣的表達(dá)效果。
40. 我所亟亟要顯示的是淡如水的一味依戀、一種茫茫無(wú)羈的依戀，一種在夕陽(yáng)光里，街燈影傍的依戀。(俞平伯《清河坊》)
評(píng)析 例句中的三個(gè)定語(yǔ) “淡如水”、“茫茫無(wú)羈”、“在夕陽(yáng)光里，街燈影傍”本可以一氣述說(shuō)。頓跌修辭手法卻將它們分屬于前后兩個(gè)呼應(yīng)的部分。使人們體味出一種恬淡、閑適、空茫、惆悵的依戀感情。連貫的情意，逐層濃化，將讀者帶入詩(shī)意的境界，頗能引起一些共鳴。
41. 聽(tīng)講的我們，在這位教師如此激昂慷慨的鼓動(dòng)下，那一個(gè)不是鼓起嘴巴、睜大著眼睛——每對(duì)透亮的小眼睛，都是紅紅的像要冒出火來(lái)； 有幾個(gè)學(xué)生竟流淚哭起來(lái)了 (方志敏《可愛(ài)的中國(guó)》)
評(píng)析 “透亮”既寫(xiě)出了學(xué)生的純真，又寫(xiě)出了他們對(duì)外侮的憤恨。一個(gè)“小”字著意點(diǎn)明了他們的年齡，將他們的愛(ài)國(guó)熱情描寫(xiě)得可歌可泣。頓跌修辭手法的運(yùn)用，收到了平中出奇的表達(dá)效果。
42. 雨，武夷山的雨，夏日傍晚那守信用的雨，自然是用之不竭的水源。(石英《武夷山的雨》)
評(píng)析 前后呼應(yīng)的頓跌語(yǔ)，從地區(qū)、季節(jié)、時(shí)間、特色等方面，對(duì)武夷山的雨，進(jìn)行了簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的描寫(xiě)，逐步豐繁、細(xì)密的語(yǔ)言，顯示出清楚層次，連貫而富有變化。
43. 將軍的眼光好像很空蒙，雖則似乎遠(yuǎn)望著，但當(dāng)那些圍看著將軍中間的一個(gè)人——任何一個(gè)人，只要一個(gè)人就夠了——仔細(xì)地注意到將軍底視線，就可以很容易地發(fā)覺(jué)將軍其實(shí)是并不在看什么。(施蟄存《將軍底頭》)
評(píng)析 頓跌語(yǔ)“任何一個(gè)人……”寫(xiě)出了將軍的沉思和他與世人的隔膜，以及他不被人們理解的孤獨(dú)情景。貌似部分重復(fù)的頓跌，擴(kuò)大并深化了語(yǔ)言的表意功能，以其細(xì)微和突出的語(yǔ)言變化形式，生動(dòng)地描繪出了人物的獨(dú)特風(fēng)貌。
44. 她說(shuō)得很清楚： “我已經(jīng)快老了，再過(guò)二年，想白叫人要也沒(méi)人要了！”這是對(duì)的，媽媽近來(lái)搽許多的粉，臉上還露出褶子來(lái)。她要再走一步，去專(zhuān)伺候一個(gè)男人。她的精神來(lái)不及伺候許多男人了。為她自己想，這時(shí)候能有人要她——是個(gè)饅頭鋪掌柜的愿要她——她該馬上就走。(老舍 《月牙兒》)
評(píng)析 當(dāng)妓女的媽媽?zhuān)谌死现辄S之際，又想嫁人，引起女兒的沉痛思考。頓跌語(yǔ)在眾多的人中，突出了 “饅頭鋪掌柜”,形象而簡(jiǎn)練地概括媽媽一生的悲慘遭遇： 為了生計(jì)當(dāng)妓女，為了生計(jì)而嫁人。幽默的語(yǔ)言，具有深沉的涵義，令人痛楚而心酸。
45. 不知從什么時(shí)候起，雨腳忽然收了。厚重的大堆慢慢移動(dòng)，漏出一角石青的天，有一片炙人的陽(yáng)光灑下。是羞于照臨這個(gè)不潔的都市嗎？有如一個(gè)嬌怯的姑娘，剛探出頭就又下了窗簾。于是留下了陰暗——仿佛比先前更濃的陰暗。且多了一種濕膩的懊熱，使人煩躁。(柯靈 《雨街小景》)
評(píng)析 乍晴又陰的天氣，會(huì)使人產(chǎn)生更加陰暗的感覺(jué)。呼句寫(xiě)的是直覺(jué)，應(yīng)句寫(xiě)的是感受，反映出人們觀察事物時(shí)的正常思維規(guī)律。細(xì)密而真切的語(yǔ)言，令人贊嘆。
46.小燕子在海面上斜掠著，浮憩著。它們果是我們故鄉(xiāng)的小燕子么？啊，鄉(xiāng)愁呀，如輕煙似的鄉(xiāng)愁呀！(鄭振鐸《海燕》)
評(píng)析 末句是呼告感嘆、頓跌的結(jié)合形式。呼告和感嘆濃化了散文的抒情氣息，頓跌將惆悵、依戀的心理感受化為具體的視覺(jué)形象，給思鄉(xiāng)之情增添了新的情味。
47. 在息縣上過(guò)干校的，誰(shuí)也忘不了息縣的雨——灰濛濛的雨，籠罩人間；滿(mǎn)地泥漿，連屋里的地也潮濕得想變漿。(楊絳《干校六紀(jì)》)
評(píng)析 應(yīng)句中的增加成分“灰濛濛”鮮明地突出了息縣雨的特點(diǎn)。也許是那個(gè)“灰色”而又令人沮喪的時(shí)代，令人難以忘懷的緣故吧，作者在景物的描寫(xiě)中，融進(jìn)了自己憂(yōu)傷的感情。
48. 院子里空蕩蕩的，一邊是一棵我原先認(rèn)識(shí)的棗樹(shù)——我吃過(guò)它結(jié)的棗的棗樹(shù)，開(kāi)始上宿的母雞蹲在雞籠頂上，一只紅公雞咕咕著預(yù)備往上跳。(師陀《期待》)
評(píng)析 因?yàn)楹艟湓黾恿艘粋€(gè)新的定語(yǔ)，所以全句的抒情意味顯得十分濃郁，散漫開(kāi)一種對(duì)往事的緬懷之情。跌宕多變的語(yǔ)言形式，給讀者留下了回味的余地。