[清]蒲松齡

座上凝眸，枕畔搔頭，苦呻吟似燕啁啾。嘯歌未廢，臨眺全休。有三分痛，七分癢，萬分憂。

漏催五謫，思多千縷，一絲絲亂緒橫抽。人間三恨，凄斷無儔：是病中月，愁里雨，客邊秋。

行鄉(xiāng)子，又名“行香子”，詞調(diào)名。

這首詞寫成于客居異鄉(xiāng)的病中，故充溢著由病而引起的愁、苦、憂、恨諸種復(fù)雜情緒。詞中所概括的“人間三恨”，是詩人飽經(jīng)人間滄桑、歷盡人生苦難的藝術(shù)寫照，也是詩人長期背井離鄉(xiāng)、窮愁潦倒的生活經(jīng)驗(yàn)的理性升華；對于具有類似生活經(jīng)歷和體驗(yàn)的人來說，能觸引起心靈的共鳴和意念的認(rèn)同。

詞的上片寫詩人病中的神、形、態(tài)。通過寫坐、寫臥、寫呻吟、寫“臨眺全休”的抱憾，十分細(xì)膩真切地刻畫了自己的病況，真可謂形神兼?zhèn)洌羧菥悻F(xiàn)。尤其是“凝”、“搔”二字，更是極其傳神地描繪了一種特定的病中情態(tài)：“凝”字寫因病而精神銳減，只得木然癡坐，目光呆視，而癡呆中實(shí)際上又隱含著深深的憂思；“搔”字寫病痛使他煩躁不安，憂思更令他難以入眠，只是不斷地搔首輾轉(zhuǎn)，痛苦呻吟。結(jié)句則以“三分痛，七分癢，萬分憂”作由表及里的開掘，開始觸及內(nèi)心世界，表明憂慮遠(yuǎn)勝于病痛，真正令他憔悴委頓的主要原因，是“憂”而不是“病”。

下片緊承上片結(jié)束的“憂”字，全力渲染內(nèi)心的憂思苦緒?！奥┐呶宓巍?，天快亮了，詩人卻依然是“思多千縷”，憂思難眠。“千”字與“五”字對舉，極言夜短愁長，思緒紛繁雜亂；而“一絲絲亂緒橫抽”的“橫抽”，更曲盡其妙地把那種揪心割腸的愁情苦緒動態(tài)化、力量化，和盤托出了詩人那顆抽搐痛苦的心。這樣，作品不僅進(jìn)一步充實(shí)和深化了上片的“凝”字和“搔”字，而且通過具象化的手法，使上片結(jié)句中的“憂”字完全得到了落實(shí)和展現(xiàn)。

“人間三恨，凄斷無儔：是病中月，愁里雨，客邊秋。”下片結(jié)束時(shí)，詩人已跳脫了個(gè)人憂思愁緒的感情羈絆，轉(zhuǎn)入對自己人生經(jīng)歷的冷靜思考，并得出了“病中月，愁里雨，客邊秋”乃為“人間三恨”的結(jié)論。是啊，病中遙望殘?jiān)鹿滦校睦锸呛蔚裙陋?dú)？愁中漫聽雨點(diǎn)敲窗，心里又是何等惆悵？客居他鄉(xiāng)而面對瑟瑟秋風(fēng)、飄飄落葉，心里又是何等悲涼？這“三恨”，確實(shí)令人難耐，令人斷腸！“無儔”，無偶(“儔”是伴侶的意思)，可引申為“無比”;“凄斷”，即凄楚斷腸。對這“三恨”，也許有很多人并無深切體會，但它卻是詩人的切膚之感和肺腑之音。因生計(jì)所迫，詩人幾乎一生背井離鄉(xiāng)，以教書為業(yè)，平時(shí)很少返回故里；加之生活艱難，科場失意，體弱多病，故詩人一生窮困潦倒，愁多悲深。正是這一特定的生活經(jīng)歷，使他對病中月、愁里雨、客邊秋分外敏感，把它們視為“人間三恨”?？梢?，這“三恨”盡管并不適用于所有的人，但畢竟是以豐富的人生經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)所作出的一種理論概括，它真切地表達(dá)了社會上相當(dāng)一部分人的生活體驗(yàn)，從一個(gè)側(cè)面揭示了人類感情生活與外界自然環(huán)境的某種內(nèi)在聯(lián)系。因此，一切具有類似生活經(jīng)歷的人，都會與詩人形成同感和共識。

這首詞具有兩個(gè)顯著的藝術(shù)特色：一是筆觸細(xì)膩，刻畫入微。無論是寫人物病中的形態(tài)，還是寫人物的內(nèi)心世界，如“凝眸”的神情，“搔頭”的動作，“一絲絲亂緒橫抽”的內(nèi)心感受等等，都無不以工筆描畫，纖毫畢現(xiàn)，于細(xì)微處見功夫。二是數(shù)詞的運(yùn)用。詞中先后七處用了數(shù)詞，而且不是隨意使用，而是巧妙地讓這些數(shù)詞構(gòu)成一定的相互關(guān)系，以實(shí)現(xiàn)一定的藝術(shù)功能。如上片的“三”、“七”、“萬”形成遞進(jìn)關(guān)系，實(shí)現(xiàn)由外在形態(tài)到內(nèi)心世界的掘進(jìn)；下片的“五”與“千”形成反襯關(guān)系，強(qiáng)化夜短愁長的復(fù)雜情感等。從上述兩點(diǎn)特色中，不難發(fā)現(xiàn)宋詞婉約派對作者的深刻影響。