陳恭尹《歲暮登黃鶴樓》清、近代山水詩鑒賞

陳恭尹

郊原草樹正凋零，歷歷高樓見杳冥。

鄂渚地形浮浪動，漢陽山色渡江青。

昔人去路空云水，粵客歸心向洞庭。

莫怨鶴飛終不返，世間無處托仙翎！

黃鶴樓，自從唐代崔顥登臨詠唱之后，歷代不知有多少詩人跟蹤他的足跡，來這里一試歌喉，留下了許多動人的詩篇。清初詩人陳恭尹《歲暮登黃鶴樓》，就是其中音調(diào)悲愴的一曲。

陳恭尹是廣東順德龍山鄉(xiāng)人，與屈大均、梁佩蘭號稱“嶺南三家”。他的父親陳邦彥是抗清志士，兵敗后全家遇害，只有他設(shè)法逃出而幸免于難。國破家亡的現(xiàn)實，陶冶了他的愛國精神，他的詩抒懷寄慨，擅七言，尤以七律為最，對仗工整，頗多巧思，綿麗中包涵著蒼涼悲壯之慨。

1659年，永歷帝由滇邊逃入緬甸，南明小朝廷宣告覆亡，為抗清而奔走于河南等地的陳恭尹見大局已定，只得懷著無家無國的深痛巨創(chuàng)而頹然南歸，年末在黃鶴樓頭登臨送目，寫下了這首寄慨遙深的詩章。前四句著重寫空間與時空交織： 首二句勾畫歲暮時分草木凋零的郊原景象，展現(xiàn)出曠遠迷茫的境界，整個畫面呈現(xiàn)的是沉郁凄苦的色調(diào)，三四兩句一寫“鄂渚地形”，一繪“漢陽山色”，這種特征景物的工筆勾勒，和前兩句粗線條的意筆揮灑互映互補，其化靜為動的寫法，使全詩更加氣韻流走。后四句采取的是時間與空間分設(shè)對映的方式：第五句化用崔顥《黃鶴樓》的詩意，昔人已去，白云千載，概括了長遠的時間，暗寓家國變亡的深慨。第六句寫空間，一筆勾畫了詩人自己的遺民形象，悲憤之情見于言外。最后兩句自然無跡地運用關(guān)于黃鶴的故典而化出新意： 鶴飛不返，寫時間的悠久； 無處托仙翎，狀空間的狹窄。詩人言在此而意在彼，字面上是寫人間世上沒有黃鶴容身之地，實際上是抒發(fā)故國陸沉、江山易手的悲哀，說“莫怨”而其怨愈深?？傊?，詩的后四句一句寫時間，一句寫空間，有虛實相參動靜相生的美學效果，而詩的結(jié)句也很值得稱道，它從空間這一角度著筆，精采地運用了大小映照的藝術(shù)手法。“仙翎”指黃鶴，詩人以世間之大與黃鶴之小作強烈的對照，偌大的世間卻容不了小小的黃鶴，暗示故國已經(jīng)不堪回首，這樣，形象就更加警動，所表現(xiàn)的哀思愁緒就分外凄惻動人。

清詩，是中國古典詩歌史的最后階段，這一階段的初期，在一些詩人兼愛國志士的琴弦上，常常彈奏出歷史的哀怨?！霸谌抑凶钜孕郧閯?，往往有悱惻哀麗的語句” ([日本]澤田總清《中國韻文史》)的陳恭尹，吟唱的就是這樣一首令人黯然銷魂的悲歌。