《落花·穆木天》全文與讀后感賞析

我愿透著寂靜的朦朧　薄淡的輕紗

細(xì)聽(tīng)著淅淅的細(xì)雨寂寂在檐上激打

遙對(duì)著遠(yuǎn)遠(yuǎn)吹來(lái)的空虛中的噓嘆的聲音

意識(shí)著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花

落花掩住了蘚苔　幽徑　石塊　沉沙

落花吹送來(lái)白色的幽夢(mèng)到寂靜的人家

落花倚著細(xì)雨的纖纖的柔腕虛虛的落下

落花印在我們唇上接吻的余香　啊　不要驚醒了她

啊　不要驚醒了她　不要驚醒了落花

任她孤獨(dú)的飄蕩　飄蕩　飄蕩　飄蕩在

我們的心頭　眼里　歌唱著　到處是人生的故家

啊　到底哪里是人生的故家　啊　寂寂的聽(tīng)著落花

妹妹　你愿意罷　我們永久的透著朦朧的浮紗

細(xì)細(xì)的深嘗著白色的落花深深的墜下

你弱弱的傾依著我的胳膊　細(xì)細(xì)的聽(tīng)歌唱著她

“不要忘了山巔　水涯　到處是你們的故鄉(xiāng)　到處你們是落花”

二五，六，九

穆木天在日本留學(xué)期間受到法國(guó)象征派詩(shī)歌的影響，初期的詩(shī)作中追求一種朦朧的情調(diào)和語(yǔ)言的音樂(lè)美。詩(shī)人25歲時(shí)寫(xiě)的這首《落花》就是這種詩(shī)風(fēng)的一個(gè)代表。

這首詩(shī)不同于一般的浪漫主義抒情之作，具有象征派詩(shī)幽遠(yuǎn)朦朧的特征。詩(shī)人找到了落花這一情感的象征物，把兩種感情的溪流巧妙地交匯在一起，使得落花的吟詠成為一個(gè)短小的復(fù)調(diào)主題的二重奏。詩(shī)的第一主題是愛(ài)情甜蜜的追求，詩(shī)的第二主題是人生飄泊的感嘆。詩(shī)人把這兩個(gè)主題、兩種情調(diào)交錯(cuò)地深寓在富于飄零與甜美色彩的“落花”這個(gè)意象之中。

《落花》是初戀時(shí)詩(shī)人心態(tài)的素描。與戀人剛剛歡聚離開(kāi)，心被一種甜美和寧?kù)o籠罩著。這時(shí)，詩(shī)人是多么深情地在回味著自己愛(ài)情的甜蜜和純潔啊！　“落花”進(jìn)入詩(shī)人的意識(shí)而成為這一情思的象征物，是非常自然的選擇。詩(shī)思就從這里開(kāi)始了。

詩(shī)人傾聽(tīng)的心是那樣細(xì)膩：他愿透過(guò)“寂靜的朦朧”與“薄淡的輕紗”，即在黃昏與薄霧中“細(xì)聽(tīng)”檐雨的淅瀝和由遠(yuǎn)方飄來(lái)的一聲“噓嘆”，意識(shí)到那是一片片墜下的“輕輕的白色的落花”。這是落花的“噓嘆”，也是一種美的飄落的聲音。在這輕輕的白色落花的“噓嘆”聲中，詩(shī)人在朦朧的境界中品味著戀人情感的“細(xì)語(yǔ)”與純潔的深情?！凹?xì)雨”、“落花”都被賦予了象征意義而具有了某種感情。

詩(shī)的第二節(jié)說(shuō)，這落花如兩人的情感無(wú)處不在一樣，灑滿了整個(gè)世界，也把“白色的幽夢(mèng)”吹到自己的心頭。這落花是那樣柔婉多情，又是那么令人浮想聯(lián)翩，令人陶醉。詩(shī)人用細(xì)膩的筆調(diào)，由遠(yuǎn)到近地展開(kāi)了這第一主題的抒寫(xiě)。朦朧的色調(diào)中表達(dá)了似愛(ài)非愛(ài)、似花非花的境界。

落花已經(jīng)成了兩人愛(ài)情連結(jié)的象征。她在兩個(gè)人的感情上都喚起了一種美的聯(lián)想、飄零的聯(lián)想。轉(zhuǎn)入第三節(jié)后，詩(shī)由一個(gè)人的獨(dú)詠，變?yōu)橐粚?duì)戀人同聲的傾訴?！奥浠ā钡囊庀笠仓饾u被賦予另一番孤獨(dú)飄泊的感情色彩，于是樂(lè)曲的第二主題由隱而顯地呈現(xiàn)出來(lái)。落花的孤獨(dú)飄泊、無(wú)家可歸的感情，同時(shí)也是詩(shī)人和戀人共同情感的一種外化，是處在異國(guó)他鄉(xiāng)一個(gè)青年學(xué)子心態(tài)的象征。詩(shī)人內(nèi)心激蕩著飄泊的痛苦，這痛苦也浸染了愛(ài)的靈魂，由此才對(duì)著落花發(fā)出了“啊　到底哪里是人生的故家”這樣的呼聲。

在這無(wú)可依存的飄泊的心靈中，只有愛(ài)才能使人得到慰藉、忘記痛苦。于是在“寂寂的聽(tīng)著落花”中，兩顆愛(ài)的心靈又融而為一了。他們唱出了共同的心聲，在永遠(yuǎn)的相愛(ài)中才有甜蜜的幸福與生命的歸宿。在朦朧的薄霧和墜下的落花中，她依偎在“我”的臂中，傾聽(tīng)著“我”發(fā)自心靈的歌。人生的飄泊感在甜美的愛(ài)情中得到了解脫，或者說(shuō)得到了暫時(shí)的慰安。全詩(shī)到此結(jié)束，雙主題的奏鳴曲又升華為一個(gè)旋律。落花的意象給人一種多層情感。全詩(shī)也由此而流露一種透明的朦朧與健康的感傷相融合的神秘氣息，使讀者的感覺(jué)也籠罩一層“薄淡的輕紗”。

穆木天受法國(guó)象征派詩(shī)歌的理論影響，提倡創(chuàng)造“純粹的詩(shī)歌”。而其中最重要的是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)美與繪畫(huà)美的統(tǒng)一，主張把“音”和“色”放到詩(shī)的文字中來(lái)。在音樂(lè)美方面追求一種詩(shī)的語(yǔ)言律動(dòng)與被傳運(yùn)情感律動(dòng)的完全和諧一致，如寫(xiě)風(fēng)聲、雨聲的感覺(jué)必須使用與之相應(yīng)感覺(jué)的語(yǔ)言來(lái)傳運(yùn)。在繪畫(huà)美方面，追求詩(shī)歌語(yǔ)言的色彩感。《落花》一詩(shī)自覺(jué)地實(shí)踐著這些美學(xué)追求。詩(shī)中服從愛(ài)情的主題，始終貫穿一種白的色調(diào)、輕的聲息。如薄淡的輕紗般的白霧，寂靜的朦朧的黃昏，淅淅瀝瀝的細(xì)雨寂寂從檐上滴落，輕輕的白色的落花，以至連“幽夢(mèng)”也是“白色”的了。這一色調(diào)與整個(gè)詩(shī)的情感保持了和諧一致。全詩(shī)注意音樂(lè)美感的效果。首先，注意每節(jié)的押韻都與“落花”相協(xié)調(diào)，聽(tīng)起來(lái)有一種和諧的美感。其次，注意雙聲和疊韻字的運(yùn)用，如“寂靜”、“淅淅的細(xì)雨”、“輕輕的白色的落花”、“纖纖的柔腕”、“深深的墜下”等，有的是復(fù)詞的形容詞，有的是雙聲詞，有的是疊韻詞，穿插在詩(shī)中，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)感，而這些詞又盡量與自然景物中的落花、檐雨的律動(dòng)相一致，造成了自然中的聲音與詩(shī)中情感律動(dòng)的聲音一致的境界：纏綿、感傷而柔美。復(fù)次，有些詩(shī)句的重復(fù)出現(xiàn)也加強(qiáng)了聽(tīng)覺(jué)上美的效果。穆木天的愛(ài)情詩(shī)“托情于幽微遠(yuǎn)渺之中，音節(jié)也頗求整齊”(朱自清語(yǔ))，在“五四”后期的愛(ài)情詩(shī)中，確是別具一格的。