萬(wàn)俟詠

雨

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。 夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。

山 驛

短長(zhǎng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。 暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。

這兩首小詞寫(xiě)法與用韻同部。前一首寫(xiě)聽(tīng)雨失眠之愁情，后一首寫(xiě)雨余山驛的黃昏景色兼寄羈旅之情，詞意亦近。可能是同時(shí)所作。
前一首通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲?！耙宦暵暋币?jiàn)雨之稠密，“一更更”見(jiàn)雨不斷絕，而失眠者側(cè)耳傾聽(tīng)，長(zhǎng)夜難熬的意態(tài)就暗示出來(lái)了?！按巴獍沤丁币蛴険袈暥@其存在，又寫(xiě)出雨聲之響亮呼應(yīng)“聲聲”字；“窗里燈”點(diǎn)“夜”,體現(xiàn)“更更”意。寫(xiě)“燈”寫(xiě)“芭蕉”,俱是寫(xiě)雨之影響?！按藭r(shí)無(wú)限情”便因雨而興發(fā)了?！皦?mèng)難成”,本來(lái)就愁苦，那堪風(fēng)雨助人凄涼，平生心事一時(shí)百端交集，故覺(jué)“恨難平”?！俺钊恕毕猜?tīng)也罷，“不喜聽(tīng)”也罷，雨只不管，下個(gè)不停?！翱针A滴到明”,則愁人一夜沒(méi)有合眼可知。階無(wú)人日“空”,強(qiáng)調(diào)空，也是突出離人寂寞孤苦之感。末句回應(yīng)篇首，“一更更”的延續(xù)，終至天明。一氣呵成。
此詞使人聯(lián)想到晚唐溫庭筠的《更漏子》。那首著名詞章前半幅寫(xiě)畫(huà)堂不眠的女子，后半幅寫(xiě)夜雨：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！比f(wàn)俟詠此篇?jiǎng)t敷衍其末三句，專(zhuān)力寫(xiě)雨，而“愁人”之情見(jiàn)于言外；溫詞之雨明寫(xiě)(“三更雨”),此詞之雨則不點(diǎn)明。它可謂得溫詞神韻而形象更集中，境界益窄而更見(jiàn)深刻含蓄。
后一首寫(xiě)羈旅之思，亦全于景物描寫(xiě)見(jiàn)之?！岸涕L(zhǎng)亭”,是古人送別的處所(“十里五里，長(zhǎng)亭短亭”),這句寫(xiě)山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思?！肮沤袂椤眲t是由此而產(chǎn)生的深遠(yuǎn)聯(lián)想。兩個(gè)短句，一偏于行程——空間，一偏于時(shí)間，想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。三句掃開(kāi)“情”字而客觀寫(xiě)景：“樓外涼蟾一暈生。”造句甚妙：樓帶新月一痕，其景如畫(huà)；用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情，黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”,可謂善于體會(huì)；月“暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆(“月暈而風(fēng)”),故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過(guò)片“暮云平，暮山橫”,從構(gòu)圖說(shuō)，“平”與“橫”方向一致，則秋景空闊而單調(diào)可知，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句卻輕淡地道一句：“行人不要聽(tīng)”。此即“愁人不喜聽(tīng)”意，是主觀愿望，然而造物無(wú)情，它是“不道愁人不喜聽(tīng)”的，所以葉聲仍然歷亂而雁聲仍舊凄唳?！安灰?tīng)”而不得不聽(tīng)，不發(fā)聽(tīng)后之感而只道“不要聽(tīng)”,真令人覺(jué)其“含無(wú)限惋惻”(《蓼園詞選》評(píng))。
這兩首詞有一個(gè)共同特點(diǎn)，即“語(yǔ)彌淡，情彌苦”。這與作者善于造境、寫(xiě)景有關(guān)，更與他善于運(yùn)用音韻之因素有關(guān)?！堕L(zhǎng)相思》以三字駢句起唱，句句入韻，雙調(diào)不換頭，本具鏗鏘而回環(huán)往復(fù)之韻調(diào)。作者在選調(diào)上既有推敲，更有意運(yùn)用疊字(依次是“聲”、“更”、“窗”、“難”、“不”、“暮”、“聲”字疊用，在句中部位則各各不同),增加唱嘆的效果。特別是寫(xiě)雨的一首運(yùn)用更密，“聲聲”、“更更”疊字對(duì)起，又兼有象雨聲之妙。