《菊花詩十二首(其七)》畫菊

畫菊

蘅蕪君

詩余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。

聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。

莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。

過感情，具有大家閨秀的雍容大度、傳統(tǒng)禮教的深厚教養(yǎng)。寶釵是“冷美人”，不輕易流露內(nèi)心的感情。因而這首詩就只在字面上作文章，句子很漂亮，卻缺少感染力。但正是這樣的詩才適合于寶釵的性格。

“詩余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量?！边@兩句說詩后戲筆畫菊，乃乘一時(shí)的逸興不經(jīng)意所作，豈是存心繪畫，苦苦構(gòu)思而成呢！這隱隱地透露出寶釵的觀點(diǎn)，認(rèn)為文藝是小道，小玩藝，作為封建淑女玩玩可以，但不能當(dāng)作正經(jīng)大事苦苦追求。她曾教導(dǎo)黛玉：“咱們女孩兒家不認(rèn)得字的倒好?！瓦B做詩寫字等事，原不是你我份內(nèi)之事?！阄抑辉撟鲂┽橅榧徔椀氖虏攀恰睂氣O是自覺自愿地按照封建禮教對婦女的要求為人處事的，因而在詩作里也表現(xiàn)了出來。

“聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜?！边@兩句描寫畫菊花的技巧。聚葉，把菊葉畫得茂密，所以說“千點(diǎn)”。攢，簇聚?；ㄓ珊枚嗷ò昙蠘?gòu)成，所以說“攢花”。中國畫有潑墨、暈染等傳統(tǒng)技法，枝葉用潑墨，借濃黑以烘托花姿；花瓣用暈染，即不用線條勾勒，而利用宣紙能化水的特點(diǎn)，染出物象，更見生動(dòng)逼真。

“淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香?！边@兩句進(jìn)一步描寫作畫時(shí)的靈感構(gòu)思、風(fēng)神意態(tài)。前句說對風(fēng)前的菊花姿影心領(lǐng)神會(huì)，然后在紙上用濃淡來表現(xiàn)。有濃淡，才能密而不亂，才有遠(yuǎn)近掩映。后句中的“跳脫”本是一種手鐲，又作“挑脫”、“條脫”。但“跳脫”又作靈巧、活脫意用。在這句詩里，“跳脫”的兩種意思都有，遣詞造句是靈活巧妙的。全句說把筆靈動(dòng)作畫，畫出的花仿佛活了，香氣從腕上的手鐲底下散逸出來。極寫畫藝之高超。

“莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。”這兩句說你不要把我畫的菊花當(dāng)作是從花圃里摘來的真花啊，我只是把它粘貼在屏風(fēng)上慰藉重陽節(jié)的寂寞罷了。這一方面夸耀自己畫的花可以亂真，另一方面表現(xiàn)了一種孤寂的心情。前面的《憶菊》里有一句：“慰語重陽會(huì)有期”，后來寶釵又作《螃蟹詠》，里面也有一句：“長安涎口盼重陽”。為什么寶釵作的三首詩里都提到重陽呢？紅學(xué)家們認(rèn)為：在曹雪芹原著《紅樓夢》八十回后的佚稿中，重陽節(jié)是關(guān)系到寶釵命運(yùn)變化的重要日子，可能是賈寶玉這一天拋棄寶釵出家當(dāng)和尚去了。因而曹雪芹讓寶釵在三首詩中都點(diǎn)到“重陽”，預(yù)作“千里伏線”。