片風(fēng)絲雨籠煙絮，玉點(diǎn)香球。玉點(diǎn)香球，盡日東風(fēng)不滿樓。暗將亡國(guó)傷心事，訴與東流。訴與東流，萬(wàn)里長(zhǎng)江一帶愁。

相對(duì)于兩宋而言，明代詞壇顯得蕭條、冷落。明末陳子龍以剛勁之筆，為婉麗之篇，使詞風(fēng)一振，開(kāi)清詞中興之端。夏完淳就是在陳子龍的薰陶和影響下突現(xiàn)鋒芒，并與之交輝的優(yōu)秀青年詞人。近代況周頤《蕙風(fēng)詞話》稱陳、夏及彭孫貽、王夫之等人的詞“含婀娜于剛健.有《風(fēng)》《騷》之遺則”,這首《采桑子》,便是夏氏“含婀娜于剛健”的代表作之一。

南明弘光元年(1645),清兵渡江，南都崩潰，詞人和父親夏允彝一起，舉義抗清，隨吳志葵水師參與規(guī)復(fù)蘇州之役。失敗后，吳志葵被執(zhí)就義，夏允彝自沉殉國(guó)。次年，池又參加吳易義師，盡以家產(chǎn)餉軍，不幸又遭失敗。此后他飄泊于太湖地區(qū)，圖謀再舉，并擬南行投奔抗清的魯王政府。這首詞當(dāng)作于兵敗后飄泊之際。

上片寫暮春景色：陣陣清風(fēng)，絲絲細(xì)雨，籠罩著如煙如霧的飛絮，那柳綿一片片好似玉點(diǎn)，一團(tuán)團(tuán)仿佛香球?！氨M日東風(fēng)不滿樓”,反用唐許渾“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”(《咸陽(yáng)城東樓》)句意，表明作者置身樓頭，對(duì)著整天吹拂的微微春風(fēng)。沒(méi)有深?yuàn)W的故實(shí)，沒(méi)有華美的詞藻，只用白描手法寫出眼前景物。那么，是不是純屬客觀描寫而不帶感情色彩呢？卻又不然。絲雨、飛絮，原本易于引人憂思，惹人愁緒，何況“無(wú)端絲雨細(xì)如愁”(宋秦觀《浣溪沙》)、“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”(宋賀鑄《青玉案》)等句，久已廣泛傳誦，深入人心！就在景物描寫當(dāng)中，已經(jīng)密布愁云，飽含愁緒了。

唯其如此，下片筆鋒一轉(zhuǎn)，道破作者的滿腹憂傷，就顯得渾成自然，毫無(wú)突兀之感。“暗將亡國(guó)傷心事”的“暗將”二字，可謂沉痛之筆。作者在淪陷后的江南潛蹤匿跡，不能不加意小心，提防偵伺的鷹犬，故而面向江流，訴悲言愁，也只能獨(dú)自地、默默無(wú)聲地進(jìn)行。借江流、海水喻愁思、別意，詩(shī)詞中屢見(jiàn)。唐李頎詩(shī)云：“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁。”李白詩(shī)云：“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)?！蹦咸评铎显~云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！北酒霸V與東流，萬(wàn)里長(zhǎng)江一帶愁”云云，也許從李頎、李白、李煜的佳句中受到啟示，但不是簡(jiǎn)單的沿襲套用，而是有所變化和發(fā)展。它可以分為兩個(gè)層次：第一層是，作者心目中雖有以江流喻愁之意，卻把江流當(dāng)作傾訴的對(duì)象；第二層是，既經(jīng)傾訴之后，引起共鳴，那“萬(wàn)里長(zhǎng)江”也出現(xiàn)“愁”容了。他所運(yùn)用的藝術(shù)手法，不僅有比喻、象征，而且有擬人、移情等融匯于其中。無(wú)窮無(wú)盡的“萬(wàn)里長(zhǎng)江”,也知情著意，涌現(xiàn)愁思，這就把人們引向一種新的意境。此外，我們還須看到夏完淳詞與李煜詞思想感情上的差別。李煜的愁，體現(xiàn)他的亡國(guó)之痛，自然有別于尋常的閑愁，但是君王失去祖?zhèn)骰鶚I(yè)、統(tǒng)治權(quán)力和豪華生活的亡國(guó)之痛，畢竟具有很大的狹隘性。夏完淳的愁，體現(xiàn)了他的抗清復(fù)國(guó)的心志，和當(dāng)時(shí)廣大人民的抗暴御侮的愛(ài)國(guó)主義精神相一致，自然不是李煜所能望其項(xiàng)背的。