《蘋果車》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

英國(guó)劇作家蕭伯納(1856—1950)的政治鬧劇。全劇分三幕一插曲。劇名出自英語(yǔ)習(xí)語(yǔ)“弄翻蘋果車”，意為“攪亂某人的計(jì)劃”。20世紀(jì)60年代的某個(gè)上午，英國(guó)首相卜羅塔斯及其內(nèi)閣大臣們來(lái)到王宮，準(zhǔn)備同國(guó)王馬格納斯討論新出現(xiàn)的“危機(jī)”。所謂的“危機(jī)”實(shí)則是卜羅塔斯一伙感到的權(quán)力危機(jī)，因?yàn)閲?guó)王利用報(bào)紙、發(fā)表演說(shuō)反對(duì)他們，還在最近的一次講演中說(shuō)：“國(guó)王否決權(quán)是人民反對(duì)腐敗立法僅存的保障”。多數(shù)大臣認(rèn)為，國(guó)王只是個(gè)受制于他們的“橡皮戳子”。但首相對(duì)他們說(shuō)：三年來(lái)，控制國(guó)家的并不是他們，而是國(guó)王。對(duì)此，大臣們眾說(shuō)紛紜，爭(zhēng)吵不休。首相見(jiàn)狀，以辭職來(lái)要挾。愚拙的大臣們頓感群龍無(wú)首，連忙同意聯(lián)合向國(guó)王發(fā)出首相炮制的“最后通牒”：第一，國(guó)王不得再作演講，必須做個(gè)政治上的啞巴國(guó)王；第二，必須停止幕后操縱報(bào)界；第三，不準(zhǔn)再提國(guó)王否決權(quán)。否則，內(nèi)閣將集體辭職。國(guó)王表示，若沒(méi)有內(nèi)閣的支持，他這個(gè)國(guó)王就當(dāng)不下去，因?yàn)閮?nèi)閣的存在“給英國(guó)人民一些自治的感覺(jué)”;但他又不愿做內(nèi)閣的傀儡。事關(guān)重大，他要仔細(xì)考慮一下，待下午會(huì)晤時(shí)再作答復(fù)。下午會(huì)前，美國(guó)大使謁見(jiàn)國(guó)王，提出了將美國(guó)并入英國(guó)的要求。會(huì)上，國(guó)王欲與內(nèi)閣商討英美合并的問(wèn)題，但首相等人卻置之不理，一味逼迫國(guó)王在“最后通牒”上簽字。國(guó)王表示同意“君主立憲”，但他無(wú)法按“最后通牒”所要求的去做。為此，他將退位，由太子羅伯特繼位。正當(dāng)大臣們?yōu)椤皠倮倍靡馔螘r(shí)，國(guó)王又宣布：退位時(shí)，他要解散國(guó)會(huì)，舉行大選；他本人將作為平民參加競(jìng)選。大臣們料定，深得民心的國(guó)王會(huì)在大選中獲勝，而他們則很可能會(huì)喪失既得的權(quán)益。外交大臣惱怒地對(duì)國(guó)王說(shuō)：“你不能就這樣把蘋果車給弄翻”。首相意識(shí)到國(guó)王實(shí)際上已“弄翻了蘋果車”——攪亂了他的計(jì)劃，只得撕毀“最后通牒”，聲稱“危機(jī)已過(guò)去了”。

本劇中，蕭伯納將現(xiàn)實(shí)與幻想融為一體，以諷刺的筆觸深刻地揭示了資產(chǎn)階級(jí)民主的虛假和丑惡。劇中的內(nèi)閣大臣們只不過(guò)是各資本集團(tuán)的傀儡。他們假借民主愚弄人民，為各自及其主子的利益相互間既明爭(zhēng)暗斗，又妥協(xié)勾結(jié)。不過(guò)蕭伯納并未提出改變現(xiàn)實(shí)的辦法。其思想的局限性也決定了他無(wú)意號(hào)召人民以暴力去摧毀假民主制，盡管如此，他對(duì)當(dāng)年英國(guó)的時(shí)弊及其它一些情況的分析和認(rèn)識(shí)至今未失其正確性；他還在劇中通過(guò)美國(guó)大使來(lái)訪之事暗示了美帝國(guó)主義將吞并英國(guó)的趨勢(shì)。這些都充分顯示了劇作家深刻的洞察力及卓越的遠(yuǎn)見(jiàn)。

國(guó)王馬格納斯是劇作家塑造的正面人物形象。他大智若愚，冷靜機(jī)智地與大臣們周旋，總是穩(wěn)操勝券。而內(nèi)閣大臣們卻都是些不學(xué)無(wú)術(shù)、只知爭(zhēng)權(quán)奪利、妄自尊大的可惡的政客。為首的卜羅塔斯則是個(gè)更狡詐、更狂妄的野心家。他不僅操縱著群臣，還企圖架空國(guó)王，獨(dú)攬大權(quán)。為此，他可以置國(guó)家的安危于不顧?？梢?jiàn)，在蕭伯納看來(lái)，一個(gè)品行端正的君主要比只顧貪圖私利的政客強(qiáng)得多。

本劇突出地體現(xiàn)出蕭伯納不愧為超群的幽默戲劇大師。他精于運(yùn)用“戲劇性辯論”的手法。在他的許多劇作(包括本劇)中，問(wèn)題的解決或澄清都借助于這種辯論方式。此外，蕭伯納寫的臺(tái)詞帶有莫扎特歌劇式的樂(lè)感。確切地說(shuō)，他的人物不是在彼此對(duì)話，而是在演說(shuō)。但某些長(zhǎng)篇大論也給人以冗長(zhǎng)枯燥之感。