鄭谷

揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。

數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。

晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風(fēng)漸熾，風(fēng)神情韻漸減，鄭谷的七絕卻依然保持了風(fēng)神綿邈、情韻悠長的特點(diǎn)。

這首詩是詩人在楊州(即題內(nèi)“淮上”)和友人分手時(shí)所作。跟通常的送別、留別不同，這是一次身在異鄉(xiāng)各奔前程的離別：友人渡江南往瀟湘(今湖南一帶)，自己則北上長安。

前兩句即景抒情，點(diǎn)醒別離。揚(yáng)子江頭的渡口，楊柳青青，晚風(fēng)中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發(fā)的小船。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富于含蘊(yùn)。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此惜別的深情；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動雙方繚亂的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，反而成為離情的觸媒，因此說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點(diǎn)染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協(xié)調(diào)，細(xì)味方感到二者的和諧統(tǒng)一。兩句中“揚(yáng)子江”“楊柳”“楊花”等同音字的重復(fù)，構(gòu)成了一種既輕爽流利，又回環(huán)往復(fù)，富于情韻美的風(fēng)調(diào)。寫得瀟灑自如，風(fēng)致天然，讀來既感到情之深長，又不顯得過于沉重與傷感。

三四兩句，從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，正面寫握別情景。席間奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒感，所奏的也許正是象征別離的《折楊柳》吧。它傾訴出彼此的離衷，使雙方耳接神馳，默然相對，思緒縈繞。離笛聲中，天色仿佛在不知不覺中暗了下來，握別的時(shí)間到了。彼此在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向?yàn)t湘我向秦。

這首詩的成功，跟這樣一個別開生面、極富情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系。表面上看，末句只是樸直地?cái)⑹龈髯匀ハ?，既乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實(shí)際上詩的深長韻味正蘊(yùn)含在這貌似樸直的不結(jié)之結(jié)當(dāng)中。由于前面已通過江頭春色、柳絲楊花、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象事象對離情反復(fù)渲染，末句截然而止，便恰如杯土之障流，在反激與對照中愈益顯出內(nèi)涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅途中的無邊寂寞，都在不言中得到更充分的表達(dá)。“君”“我”對舉，“向”字重迭，句中自對，更增添了它的風(fēng)神情韻。