許孟嫻

問(wèn)枝頭、一窩香雪。帶將春在何處。月明照澈花無(wú)影。可是玉魂來(lái)路?；ú徽Z(yǔ)，花只向疏簾、暗把寒香度。芳心自許。奈孤鶴忘歸。清宵誰(shuí)守。剩有冷云護(hù)。消寒意。欲畫(huà)何如折取。春痕飛繞詩(shī)句。年來(lái)錯(cuò)認(rèn)東風(fēng)好。風(fēng)慣將花吹去?；ㄇ易?，花好倩情絲、繡上相思譜。冰顏長(zhǎng)駐，待春欲成姻。春歸如夢(mèng)，重與縞仙遇。
許孟嫻，女，江蘇常熟人，有《似山樓遺稿》一卷，《詞》一卷。其詞《邁陂塘》詠梅并寄相思之情。
詞的上片以問(wèn)答句式歌詠梅花的色與香，并寄孤鶴之苦。“問(wèn)枝頭、一窩香雪”,是說(shuō)問(wèn)一問(wèn)枝頭上開(kāi)放的是些什么花？答以“一窩香雪”。“一窩”,指一團(tuán)團(tuán)、一簇簇，形容枝頭上的梅花非常繁密，而且抱成團(tuán)狀?！跋阊?指清香而潔白的梅花。宋代吳感《折紅梅》詞中有“似勻點(diǎn)胭脂，染成香雪”之句，皆指梅花。香指味，雪指色。雪而香，其香自然十分清新；香而雪，其色自然十分晶瑩而清幽?！皫⒋涸诤翁?？”是說(shuō)你要將春帶到什么地方去呢？實(shí)際上是以問(wèn)作答，說(shuō)梅花開(kāi)處即是春天?！霸旅髡粘夯o(wú)影”,是說(shuō)月光是那樣明亮，照遍了天下萬(wàn)物，可是在地上卻尋不到梅花的影子?！罢粘骸?指月光的明亮；“花無(wú)影”,形容梅花之潔白、晶瑩、透明?！翱墒怯窕陙?lái)路？”亦是以問(wèn)作答，是說(shuō)那晶瑩無(wú)影之花根本不是世上的草木之花，而是花的精魂來(lái)到世上，以玉魂指代梅花，不僅突出了梅花的清幽、圣潔，而且與月下梅花的形象及月下遠(yuǎn)觀梅花的空濛境界相諧。至此，很自然地將讀者帶進(jìn)了月下賞梅的意境之中。接著以敘述的句式說(shuō)“花不語(yǔ)，花只向疏簾、暗把寒香度”。意即梅花默不作答，只是將清冷的幽香無(wú)聲無(wú)息地透過(guò)晶簾送向室內(nèi)?！胺夹淖栽S，奈孤鶴忘歸，清宵誰(shuí)守？剩有冷云護(hù)”,將梅花喻為佳人，說(shuō)內(nèi)心還是安然自持的，怎奈相伴的白鶴卻遠(yuǎn)去忘了歸來(lái)，這清冷、幽靜的夜晚誰(shuí)能孤獨(dú)相守？只剩下那月夜里清冷的云氣護(hù)持著。整個(gè)上片寫(xiě)月下的梅花，突出了其色、其香、其魂，清幽之中含有孤寂。既是寫(xiě)梅花，也是作者的自喻。
詞的下片，作者便不再具體狀寫(xiě)歌詠梅花，而是圍繞梅花“飛繞”自己的綿綿“情絲”,表達(dá)自己的美好愿望。“消寒意”,承接上片，既是說(shuō)自然界的氣溫轉(zhuǎn)暖，也是說(shuō)自己的情緒已由孤寂轉(zhuǎn)為歡快?！坝?huà)何如折取，春痕飛繞詩(shī)句”,訴說(shuō)自己先想將梅花的倩影描畫(huà)下來(lái)，繼而又想到遠(yuǎn)畫(huà)怎能比得上將梅花折來(lái)一枝近觀玩賞，面對(duì)這標(biāo)志著春天印痕的梅花，不禁神思飛動(dòng)，詩(shī)興大發(fā)，涌出幾多美好的詩(shī)句?！澳陙?lái)錯(cuò)認(rèn)東風(fēng)好。風(fēng)慣將花吹去”。是說(shuō)省悟到向年來(lái)一直錯(cuò)誤地認(rèn)為東風(fēng)最好，其實(shí)，東風(fēng)雖年年催春來(lái)，也年年送春歸，將爛漫的春花吹去。這實(shí)在令人無(wú)限惋惜。因此、作者便對(duì)著梅花輕呼：“花且住，花好倩情絲，繡上相思譜”。梅花呀，你暫且不要離去，你是那么美，請(qǐng)你允許我借著你的嬌姿，將我的情絲繡上這標(biāo)志著相思之情的圖譜之上?！袄C上相思譜”,當(dāng)指女工，即刺繡梅花枕、巾之類?！氨侀L(zhǎng)駐，待春欲成姻”。這樣就可使你如冰似玉的容顏不分春夏秋冬長(zhǎng)留人間，等待春天來(lái)臨結(jié)成美好的姻緣。最后兩句“春歸如夢(mèng)，重與縞仙遇”,意思是春去如夢(mèng)醒，春天過(guò)去了，春天的繁花也不再留，這時(shí)我就可以與梅花巾上的素衣仙女相逢了?！翱c仙”,穿白衣的仙人，此處借指梅花。總的看來(lái)，詞的下片充滿了對(duì)美好的追求，熱情洋溢，一掃上片孤寂之態(tài)，使全詞的情調(diào)為之一振。與一些仕女一味傷春、惜春之作相比，許孟嫻的《邁陂塘》還是略勝一籌的。