更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。

春且住。見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞。君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。

閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

辛棄疾在詞下有小注： “淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦?！边@是說，此詞乃宋孝宗淳熙六年(1179)辛棄疾從湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)任湖南時(shí)，他的舊交王正之來接替他的職務(wù)(古人稱接替自己職務(wù)的人為“同官”)，并為他置酒送行，他在鄂州官署內(nèi)為賦別而作。

詞中以春意闌珊襯托激切哀怨之情，寫出了自己理想不能實(shí)現(xiàn)又無可奈何的心境。他珍重自己的美質(zhì)，警告那些得勢的小人，預(yù)言他們的失敗下場，并對(duì)國勢的衰微表現(xiàn)出深沉的痛苦。

這首詞景色氛圍中的意緒暗含傾向，有象征，但又不是很切實(shí)的，只能從總體意向所在看形象的意義。詞的上片全是寫春，春是直接形象，但從詞人對(duì)春是這樣惜，這樣留，這樣怨，肯定又并不僅僅是春，但春象征著什么？是國家，希望，美的理想？都有關(guān)系，又不是正好單一相對(duì)。

詞中的春被人化了，它一次次經(jīng)風(fēng)歷雨，被摧殘得已經(jīng)十分不堪，消損了，瘦弱了，殘破了，它在這里已不能再繼續(xù)存在下去，只好離開這個(gè)風(fēng)吹雨打的環(huán)境?，F(xiàn)實(shí)環(huán)境不能容納春天久駐， “匆匆春又歸去”。風(fēng)雨侵凌春天，但作者卻是另一種態(tài)度。他特別珍惜春天，對(duì)它的現(xiàn)在與未來都關(guān)心過甚，以至從久遠(yuǎn)的未來著想，怕花開以后春天會(huì)老去，寧愿春花遲開，就象一個(gè)特別愛護(hù)自己女兒的媽媽，很不愿意女兒早長到結(jié)婚的年齡一樣。因?yàn)榛ㄩ_正聯(lián)著花謝時(shí)， “惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)”，正是寫出了這種復(fù)雜心理狀態(tài)。

“花開”是春歸的前奏，而“落紅”則是春歸的足跡，看到這種景象，作者留春久住，他特別相告： “我聽人說，遠(yuǎn)處的道路上都長滿了芳草，阻塞得無歸路可走了，你還是留在這里吧！”可是春天聽不到詩人的召喚，它還是走了，必然要迷失在天涯芳草路上。眼前只有畫檐下的蛛網(wǎng)上粘著飛舞的柳絮，這就是人間所能留下的春痕了！這里寫的自然環(huán)境中心緒，正是社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系中作者失意感的投影。這一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的宋孝宗也看出來了，曾因此中的“詞意殊怨”，而“頗不悅”。 (羅大經(jīng)： 《鶴林玉露》)

詞的下片是言事，但用的是曲筆，典故中包含時(shí)事。說時(shí)事，怨情激昂，并流露了嚴(yán)重的憂慮感。作者壯志難酬，則以漢武帝時(shí)的陳阿嬌自比，以漢唐兩代的寵妃趙飛燕、楊玉環(huán)，比喻那些正得勢的權(quán)臣，不僅蔑視他們，并預(yù)言了投降妥協(xié)者的下場，不外乎是成為眾人腳下被踐踏的塵土。

詞的最后又回到春天的景色上來，但這時(shí)春天走得更凈了，剩下的是心懷“閑愁最苦”的人，特別是身倚危欄望遠(yuǎn)，夕陽欲落，煙柳凄迷，使人斷腸。南宋國家的風(fēng)雨飄搖的命運(yùn)，存在于歷史變化中，也以情態(tài)出現(xiàn)在作者所見的一切景色中。

這首詞抒寫情懷，深微處已窮及心理的最底層，輕柔處如絮絮耳語，激烈處則頭發(fā)上指，筆勢變化，飛舞跌宕，詞林少見。梁啟超評(píng)此詞說： “回腸蕩氣，至于此極；前無古人，后無來者。” (《藝蘅館詞選》)