晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。東風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

乍看詞的上片寫郊外與行人，下片寫深院與居者，與歐陽修同調(diào)“候館梅殘”略近。但從“一場愁夢酒醒時”之句，可會詞中抒情主人公即詞人自己，而“行人”則泛言也。詞中出現(xiàn)的是暮春初夏景象，抒發(fā)的是時序流逝的輕愁。
《踏莎行》這個詞調(diào)屬雙調(diào)不換頭，每片由兩個四字句起，須對仗工穩(wěn)，其馀三句為七言律句，押仄韻。上片寫陌上春歸?！凹t稀”、“綠遍”四字極精要地寫出春末夏初物色，不點明花草，而以紅綠代之，是一種感性顯現(xiàn)的手法，如印象派畫?！案吲_樹色”句與下片“翠葉藏鶯”二句同妙，寫出初夏綠樹成陰后特具的景趣。“東風(fēng)不解”二句令人百讀不厭，語出唐武昌妓與韋蟾聯(lián)句“武昌無限新栽柳，不見楊花撲面飛”,一面表明無計留春，一面描繪柳絮因風(fēng)的迷人景色?！皝y撲”二字盡其動態(tài)。將春風(fēng)人格化，出以嗔怪的語氣，欣賞之中即有惋嘆，是表情的微妙處。
下片轉(zhuǎn)入深院閑愁?！按淙~藏鶯”二句，寫初夏特具的幽深，給人以封閉的感覺?！盃t香靜逐”句，通過香煙的動態(tài)刻畫室內(nèi)靜謐的氛圍，也有暗示初夏晝長的意味?！耙粓龀顗簟倍?，“愁夢”表明夢境與春愁相關(guān)，但未表明有何實質(zhì)性的內(nèi)容，夢醒后夕陽仍照深院，與“爐香靜逐”句映帶，既見得深院之岑寂，又含初夏日長難消的意味。
此詞所寫的閑愁，固然與養(yǎng)尊處優(yōu)的生活培養(yǎng)出的敏銳感覺相關(guān)，但并不等于無聊和無病呻吟。詞中流露出對初夏富于活力的景物的欣賞，又隱含著對已逝春光的惋惜，藝術(shù)表現(xiàn)手法相當(dāng)細膩，是其價值所在。前人張惠言、譚獻等為提高詞的評價，將此詞與歐陽修的“庭院深深”一篇臆斷為諷刺之作，說什么花稀葉盛就是指君子少、小人多(黃蓼園)等等，令人掃興。