起結(jié)類·首尾呼應(yīng)的宋詞賞析

【依據(jù)】凡作詩(shī)詞，要當(dāng)如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁無(wú)咎作中秋 《洞仙歌》詞，其首云：“青煙冪處，碧海飛金鏡，永夜閑階臥桂影?！惫桃鸭岩??！捌浜笤疲?待都將許多明，付與金樽，投曉共流霞傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃?！比舸丝芍^善救首尾者也。(魏慶之 《魏慶之詞話》 引 《漁隱》語(yǔ))。

【詞例】

洞 仙 歌

泗州中秋作

晁補(bǔ)之

青煙冪處，碧海飛金鏡，永夜閑階臥桂影。露涼時(shí)，零亂多少寒螀，神宗遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近。水晶簾不下，云母屏開(kāi)，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共流霞傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。

【解析】 “首尾呼應(yīng)”這種表現(xiàn)技巧在散文中最明顯，在詩(shī)詞中則不多見(jiàn)。運(yùn)用這種表現(xiàn)手法能給人一種首尾圓合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)之感，也可以幫助讀者了解作品的脈絡(luò)。需要指出的是這種呼應(yīng)不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是通過(guò)照應(yīng)，使內(nèi)容一層層深入，使主題更加鮮明。蘇軾的 《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有) 便是運(yùn)用了 “首尾呼應(yīng)”這種手法，通過(guò)對(duì)明月的描繪和贊美，深化了懷人的主題。晁補(bǔ)之是 “蘇門(mén)四學(xué)士”之一，無(wú)疑也是從蘇軾的作品中受到了啟迪，這首 《洞仙歌》 也是運(yùn)用這種手法的杰作。

這是一首中秋詞，是徽宗大觀四年 (1110) 中秋作于泗州。據(jù)毛晉 《琴趣外篇跋》說(shuō)是作者在泗州任上的施筆之作。詞中流露出仕途失意后企圖尋求解脫的思想。全詞首尾都是對(duì)明月的贊美，其余是因明月引起的聯(lián)想，層次井然，渾然一體。

上片是對(duì)初升的明月和升起后的明月的贊美?！扒酂焹缣帲毯ｏw金鏡，永夜閑階臥桂影?！边@是寫(xiě)明月初升時(shí)的情景，先是月色絪缊，繼而仿佛碧空中飛起一面金鏡，月光將要徹夜灑在閑靜的臺(tái)階上，又把桂樹(shù)之影投射在地面?！扒酂焹缣帯睜钤鲁鲋熬跋?，“冪”是遮蔽之意；“飛”字頗具動(dòng)感，把霎那間明月升起的情景活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)；“永夜”即徹夜；“桂影”系一語(yǔ)雙關(guān)，一是指實(shí)際的桂樹(shù)之影，一是指月宮中桂樹(shù)之影，妙合無(wú)垠。細(xì)揆前兩句，作者是借鑒了李白 《把酒問(wèn)月》： “皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)”詩(shī)句，亦自佳妙?！奥稕鰰r(shí)，零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近?！边@是作者對(duì)明月的具體感受，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)不同的角度來(lái)寫(xiě)自己的孤寂和悵然心情。“露涼”指夜已深，秋露已呈涼意；“寒螀”即寒蟬，能聽(tīng)見(jiàn)零亂的寒蟬鳴叫說(shuō)明夜之靜?！吧窬敝妇┏?，即汴京；“藍(lán)橋”在今陜西藍(lán)田縣東南，這里代指蟾官月窟，事見(jiàn)裴鉶 《傳奇·裴航》。晁補(bǔ)之是極富才華的，他在京城為官多年，仕途也頗得意。后因坐修《神宗實(shí)錄》 失實(shí)和黨禍兩次被貶，心情是比較郁悒的。作者作此詞時(shí)已五十八歲，深感再回京城做官的機(jī)會(huì)沒(méi)有了，如今望月感懷，因此感到 “神京遠(yuǎn)，藍(lán)橋路近”，對(duì)明月充滿依戀之情。

下片作者把詞筆由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，繼續(xù)描寫(xiě)明月?！八Ш煵幌拢颇钙灵_(kāi)，冷浸佳人淡脂粉?！薄八Ш煛?、“云母屏”都是室內(nèi)陳設(shè)，這些富貴純靜的陳設(shè)正是高潔的象征，卷簾、開(kāi)屏的目的是為了充分容納月光。“冷”指月光的凄清，“浸”是主觀感受，“淡脂粉”正與明月素輝相應(yīng)，措詞精當(dāng)。這幾句是對(duì)明月的側(cè)面描寫(xiě)?！按紝⒃S多明，付與金尊，投曉共流霞傾盡?！边@是設(shè)想之詞，作者準(zhǔn)備將眼前的月色與明天的朝霞一起，付與金尊，一并飲下，這奇特的想象正是作者高潔人格的象征，也是對(duì)明月愛(ài)得真摯。結(jié)句作者又寫(xiě)室外的明月，借以回應(yīng)詞的開(kāi)篇：“更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃”。這里作者用東晉庾亮南樓據(jù)胡床賞月的典故，來(lái)表達(dá)對(duì)明月的熱愛(ài)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·容止》： “庾太尉 (亮) 在武昌，秋夜氣佳景清，使吏殷浩、王胡之之徒登南樓理詠。音調(diào)始遒，聞函道中有屐聲甚厲，定是庾公。俄而率左右十許人來(lái)，諸賢欲起避之。公徐云：‘諸君少住，老子于此處興復(fù)不淺！’因便據(jù)胡床，與諸人詠謔，竟坐甚得任樂(lè)?！薄昂病?，從西域傳來(lái)的一種坐具。作者興猶未盡，便攜帶胡床，登上南樓，去欣賞那明玉般、潔白無(wú)暇的月色。作者揮動(dòng)如椽巨筆，包攬萬(wàn)象，并吞八荒，謳歌這美好的明月。結(jié)句和起句緊緊地扣在了一起，造成了一種回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果。

這首詞以明月統(tǒng)率全篇，“前后照應(yīng)，如織錦然?！?(李攀龍 《草堂詩(shī)余雋》 引) 全詞由無(wú)有到有月，又由有月到月滿； 由室外月到室內(nèi)月，又由室內(nèi)月到室外月。層次分明，結(jié)構(gòu)完整。作者對(duì)明月的熱愛(ài)，從某種程度上說(shuō)也是對(duì)污濁官場(chǎng)的否定。