我來(lái)吊古，上危樓贏得閑愁千斛?；⒕猃?bào)春翁幨牵?只有興亡滿(mǎn)目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥(niǎo)，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)?霜竹。 卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠？ 江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。
據(jù)鄧廣銘先生《稼軒詞編年箋注》,此詞當(dāng)作于公元1169年前后，即宋孝宗乾道五年左右，時(shí)史致道正在建康(今南京市)做官。
小如按：辛詞多用典，有時(shí)字面和內(nèi)容還不完全是一回事。此詞就有這種現(xiàn)象。為了方便讀者，我先把詞中典故簡(jiǎn)單解釋一下，然后再分析詞的內(nèi)容。
一、“上危樓贏得閑愁千斛”?！拔恰闭Z(yǔ)出《水經(jīng)注》。但此處實(shí)暗用李商隱《北樓》詩(shī)：“此樓堪北望，輕命倚危欄。”到了辛詞[摸魚(yú)兒]中的結(jié)尾則說(shuō)：“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處?！北冗@里說(shuō)得更清楚。此詞下文也提到“柳外斜陽(yáng)”,可見(jiàn)意思是非常接近的?！伴e愁千斛”,化用庾信《愁賦》佚句：“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁。”見(jiàn)《海錄碎事》卷九下“愁樂(lè)門(mén)”引。另外，北宋人徐俯的[念奴嬌]有云：“對(duì)影三人聊痛飲，一洗閑愁千斛?！币杉葱链嗽~字面所本。
二、“虎踞龍?bào)春翁幨牵?只有興亡滿(mǎn)目?！薄盎⒕猃?bào)础?出于《金陵圖經(jīng)》引諸葛亮謂孫權(quán)語(yǔ)：“鐘山龍?bào)?，石城虎踞，真帝王之都也?！边@二句詞意可參閱辛另一首名作[南鄉(xiāng)子]的上片：“何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流?！敝皇钦f(shuō)法的角度不同耳。
三、“隴上吹喬木”?！皢棠尽?反用《孟子.梁惠王下》:“所謂故國(guó)者，非謂有喬木之謂也”的語(yǔ)意，正以“喬木”喻故國(guó)。杜甫《向夕》:“喬木易高風(fēng)?！奔礃?shù)大招風(fēng)之謂。歐陽(yáng)修[阮郎歸]:“情似舊，賞休遲，看看隴上吹?！毙猎~捏合杜詩(shī)歐句，言喬木本為大樹(shù)，且生于隴上高處，乃更容易被風(fēng)所吹。這里又暗用魏李康《運(yùn)命論》“故木秀(高出)于林，風(fēng)必摧之”(見(jiàn)《文選》卷五十三)之意。
四、“?霜竹”指吹笛。 “?”、“噴”古今字，見(jiàn)黃庭堅(jiān)[念奴嬌]詞及序，詳鄧注卷一，茲不贅。 “片帆西去，一聲誰(shuí)?霜竹”二句當(dāng)是寫(xiě)實(shí)，由此而聯(lián)想到謝安的“淚落哀箏曲”。這正是填詞從上片過(guò)渡到下片的傳統(tǒng)寫(xiě)法。
五、“卻憶安石風(fēng)流”至“長(zhǎng)日惟消棋局”五句。這是指謝安在晉孝武帝時(shí)受謗見(jiàn)疑，桓伊乃于帝座上先吹笛后彈箏，為謝安鳴不平?！鞍财抡唇螅嗽较椭?使孝武帝“甚有愧色”。事見(jiàn)《晉書(shū)·桓伊傳》。又《晉書(shū)·謝安傳》言謝安始而高臥東山，后乃仕進(jìn)。及兄子謝玄破苻堅(jiān)于淝水，“有驛書(shū)至，安方對(duì)客圍棋，看書(shū)既竟，便攝放床上，了無(wú)喜色，棋如故”。此詞“兒輩”兩句就是說(shuō)把建功立名報(bào)國(guó)御侮的事都交給晚輩們?nèi)ジ?，自己只用圍棋遣日便可以了。但“長(zhǎng)日惟消棋局”一句字面上卻用的是唐李遠(yuǎn)詩(shī)“長(zhǎng)日唯消一局棋”(見(jiàn)張固《幽閑鼓吹》),所以我說(shuō)字面同用典內(nèi)容并不完全是一回事。這五句是說(shuō)風(fēng)流人物如謝安，在當(dāng)時(shí)也難免受人讒謗，而像謝玄那樣的名將在今天卻不易找到。故下文緊接“寶鏡難尋”云云。
六、“寶鏡難尋”。按李?！端纱半s錄》云：“衛(wèi)公(指李德裕)長(zhǎng)慶中在浙右。會(huì)有漁人于秦淮垂機(jī)網(wǎng)，下深處，忽覺(jué)力舉異于常(原文作‘當(dāng)’,疑誤)時(shí)，及斂，就水次，卒不獲一鱗。忽得古銅鏡，可尺余，光浮于波際。漁人驚，取照之，歷歷盡見(jiàn)五臟六腑縈脈動(dòng)，竦駭神魄。因腕戰(zhàn)而墮。漁人偶話(huà)于舍旁，遂乃聞之于公。盡周歲，萬(wàn)計(jì)窮索水底，終不復(fù)得。”秦淮即今南京之秦淮河，辛正用當(dāng)?shù)刎劄榈涔?。“寶鏡”當(dāng)是借喻洞察時(shí)局有眼光的賢人。
七、“碧云將暮”。江淹《擬休上人〈怨別〉》詩(shī)：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)?！毙链嗽~是用江詩(shī)上句，言時(shí)不我與；實(shí)兼涵下句“佳人未來(lái)”之意。蓋上句說(shuō)寶物誠(chéng)屬難求，這句則隱指知己亦復(fù)難遇。至于字面，則用柳永[洞仙歌]:“佇立對(duì)碧云將暮?！?br>八、“誰(shuí)勸杯中綠”。按，“綠”與“淥”、“醁”通，這里指酒。杜甫《醉為馬所墜諸公攜酒相看》:“共指西日不相貸，喧呼且覆杯中淥?！毙链颂幖从枚旁?shī)，連上面“碧云”句，暗括杜詩(shī)“西日不相貸”之意，故接著說(shuō)“誰(shuí)勸杯中綠”了。
九、“江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋?！编囎⒁懹巍赌咸茣?shū).史虛白傳》,記虛白向南唐中主李璟誦其《溪居》詩(shī)中的兩句云：“風(fēng)雨揭卻屋，渾家醉不知?！崩瞽Z聽(tīng)了，不由得臉上變色。則知辛詞此二句乃以比興結(jié)尾。“朝來(lái)”本相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)的“早上”,此處則為“有朝一日”之意。言外說(shuō)，不定哪一天敵人又會(huì)打進(jìn)來(lái)，就像江頭怒濤洶涌掀翻房屋那樣危險(xiǎn)。
釋諸典故訖，請(qǐng)析全詞。
寫(xiě)詞有各種不同的起筆。辛詞各篇亦多變化。如[水龍吟]之“楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際”,即以景語(yǔ)閑閑引入。此詞則直抒胸臆，開(kāi)頭劈空而下，直截了當(dāng)，大有當(dāng)頭棒喝之勢(shì)。第一句便說(shuō)“我來(lái)吊古”,似乎本旨已明；接下去更明確表示，一登危樓，便引起閑愁無(wú)限。真是“竹筒倒豆子”,使人一覽無(wú)余。其實(shí)“吊古”是虛，“傷今”是實(shí)，說(shuō)吊古正是要寫(xiě)傷今，故似直說(shuō)而仍非直說(shuō)?！盎⒕猃?bào)础北臼茄矍皩?shí)景，作者卻偏作疑問(wèn)語(yǔ)，使實(shí)者成虛；“興亡滿(mǎn)目”原是登臨者的內(nèi)心感慨，自屬虛筆，而作者卻把它覆加在實(shí)景之上，使虛者落實(shí)。意思與劉禹錫《西塞山懷古》的“金陵王氣黯然收”有異曲同工之趣?！傲庑标?yáng)”喻時(shí)局已成遲暮之景，“水邊歸鳥(niǎo)”喻自己從北方來(lái)到南方，照理講應(yīng)該“欣有托”了(陶淵明《讀〈山海經(jīng)〉》:“眾鳥(niǎo)欣有托，吾亦愛(ài)吾廬”);誰(shuí)想眼前竟是一片悽惶況味，“隴上”的“喬木”已被風(fēng)吹，故國(guó)的江山未必能長(zhǎng)久了。句句是景語(yǔ)，卻句句有寓意。就在這時(shí)，看到了西去的一葉扁舟，并且聽(tīng)到舟中有人吹笛。用一“?”字，形容笛聲悲涼慷慨，吹竹欲裂，然則吹笛者可能也是傷心人別有懷抱吧。作者借“片帆西去”以形容舟中人的孤獨(dú)寂寥，而用“一聲誰(shuí)?霜竹”,則隱含引吹笛人以為同調(diào)之意。 這樣以笛聲聯(lián)想到桓伊的吹笛彈箏，作為自然過(guò)渡，舒卷自如，絲毫不著斧鑿痕跡。同時(shí)也基本上符合上片寫(xiě)景下片抒情的詞的傳統(tǒng)作法。
下片借謝安、謝玄叔侄抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)之忱，語(yǔ)似隱曲而意實(shí)醒豁。蓋有謝玄這樣的抗敵名將，謝安才能運(yùn)籌帷幄，安坐下棋。如果讒人當(dāng)權(quán)，賢者受謗，就連謝安也只能借桓伊哀箏，灑自己一掬憂(yōu)國(guó)傷時(shí)之淚了。所以下片這五句，前三句是主，是從正面寫(xiě)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的傷感之情；后二句是賓，卻從側(cè)面寄希望于眼前形勢(shì)根本不允許實(shí)現(xiàn)的幻想，何況東晉雖亦小朝廷，同樣偏安江左，可是朝內(nèi)尚有謝安，閫外尚有謝玄，畢竟還不算完全絕望。而作者今日所處的境地，乃南宋統(tǒng)治下的建康，既無(wú)從尋找水中奇跡般的寶鏡，又不能留住一去不返的韶光，甚至連勸飲一杯酒的知音同調(diào)也不易得到，這就難怪作者感到“只有興亡滿(mǎn)目”了，當(dāng)年被認(rèn)為“虎踞龍?bào)础钡牡鄱純?yōu)勢(shì)，眼下又有什么意義呢？然而還有更可慮的險(xiǎn)情在不久的將來(lái)發(fā)生，那就是“江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋”。作者在這里又用了個(gè)南唐小朝廷的典故，說(shuō)明南宋當(dāng)時(shí)形勢(shì)直已岌岌可危，一旦惡浪掀天，江頭的房屋就會(huì)翻倒覆沒(méi)。到了那時(shí)，連茍安的局面也保不住了。這樣在開(kāi)頭寫(xiě)的“上危樓贏得閑愁千斛”就絕非無(wú)病呻吟的“閑”筆(其實(shí)他的愁也決非“閑愁”,作者故作反語(yǔ)耳),而是實(shí)實(shí)在在地有所指了。
此詞在全部辛詞中實(shí)具有典型意義，通體無(wú)懈可擊。而首尾更迭用重筆，益體現(xiàn)出作者內(nèi)心的慷慨郁勃之氣。這正是它之所以百讀不厭的緣故。