《紅樓夢(mèng)》一百回“悲遠(yuǎn)嫁寶玉感離情”，是續(xù)作者為探春這位悲劇英雄安排結(jié)局的一段。當(dāng)寶玉得知探春遠(yuǎn)嫁的消息時(shí)，“‘啊呀’的一聲，哭倒在炕上”。到第102回僅僅交代了這樣幾句話“探春將要起身，又來(lái)辭寶玉。寶玉自然難割難分。探春倒將綱常大體的話說(shuō)的寶玉始而低頭不語(yǔ)，后來(lái)轉(zhuǎn)悲作喜，似有醒悟之意。”這種描寫(xiě)完全不符合曹雪芹所塑造的人物的性格，只是勉強(qiáng)敷衍情節(jié)。“于是探春放心辭別眾人，竟上轎登程，水舟陸車而去?！鳖Ｖ怯嘤心袃猴L(fēng)的三姑娘沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲傷，毅然決然邁出了榮國(guó)府。到第119回寶玉出走之后，探春回來(lái)了，“眾人遠(yuǎn)遠(yuǎn)接著，見(jiàn)探春出挑得比先前更好了，服采鮮明”。好像金陵十二釵中只有探春的結(jié)果最好，遠(yuǎn)嫁只是暫時(shí)的挫折，究竟她衣錦還鄉(xiāng)了。其實(shí)曹雪芹給探春的一幅圖畫(huà)是：“畫(huà)著兩個(gè)人放風(fēng)箏，一片大海，一只大船。船中有一女子，掩面泣涕之狀?！鳖}詩(shī)曰：“清明涕泣江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙?！笔堑?，如果是一身去國(guó)，離鄉(xiāng)背井，身居異域，永無(wú)歸期，那么遠(yuǎn)嫁時(shí)已無(wú)異于死別！ 可惜，我們?nèi)缃褚巡荒芸匆?jiàn)曹雪芹所寫(xiě)的動(dòng)人心魄的筆墨了。不少紅學(xué)家熱心探佚，認(rèn)為她可能飄洋過(guò)海，到一個(gè)海島小國(guó)去做了王妃。也有人認(rèn)為她做了王妃后，又遭大故，然后隨夫遠(yuǎn)遁，有如流放一般。當(dāng)然，悲劇的結(jié)局更符合曹雪芹的原意，后四十回寫(xiě)探春的歸宿殊為草草，而對(duì)惜春的出家卻不厭其煩，連連潑墨。對(duì)照前八十回作者的創(chuàng)意，似乎有些出入，這不能不令人感到遺憾！從探春的出生以及她所走過(guò)的這一段經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，她的腳步并不是輕松的，她有諸多痛苦，悲劇的因素也并不單單指她的結(jié)局。那么作者為什么不給探春一個(gè)較好的境遇呢？ “文學(xué)的真實(shí)——是從同類的許多事實(shí)中提煉出來(lái)的精萃”。(高爾基《致青年作者》)作者無(wú)疑會(huì)在一切事實(shí)中抉擇、綜合，進(jìn)行創(chuàng)造性的思考，從而挖掘了生活中的真實(shí)規(guī)律，因此，探春的一生不可能是喜劇，只能是悲劇。

在賈府四春中，探春是作者著意刻畫(huà)的一個(gè)，第3回她一出場(chǎng)就容光照人，“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗”，這里特別引人注意的是她的眼睛，那里流露出敏捷的思維變化，不凡的情懷意緒，縝密的理解和領(lǐng)悟，給人的觀感是氣質(zhì)的不俗。她的房間布置，一掃閨閣粉淡脂紅的情味，那獨(dú)特的風(fēng)格無(wú)異是主人性格的一種補(bǔ)充和說(shuō)明，那大理石的大案，那案上的名人法帖及數(shù)十方寶硯，那筆筒內(nèi)插的如樹(shù)林般的筆，那一大幅米襄陽(yáng)“煙雨圖”等等。這間書(shū)房非以白粥小菜為食，拱肩縮背之落拓文人所能享用，而必須曠達(dá)倜儻如蘇東坡、歐陽(yáng)修者方能與之相諧調(diào)。這女兒的意趣也十分不俗，她有時(shí)攢了幾吊錢，想買的是柳枝兒編的小籃子兒，竹子根兒挖的香盒兒，膠泥垛的風(fēng)爐子兒，這些玩意兒沒(méi)有銅臭之氣，沒(méi)有雕琢之痕。柳編小籃兒，它新巧、質(zhì)樸、拙實(shí)，充滿返樸歸真的情趣；竹根挖的香盒，令人想到那“蒼然于既寒之后，凜乎無(wú)可憐之姿”(蘇轍《墨竹賦》)的品格。清姿瘦節(jié)的竹根挖就，自然會(huì)引起女兒們的喜愛(ài)，膠泥垛的小風(fēng)爐，對(duì)遠(yuǎn)離庖廚的小姐來(lái)說(shuō)，讓她們接近了生活，增添了些想象，請(qǐng)看，這女孩兒是何等的不俗??！ 但她一生下來(lái)就注定是不幸的，做了女兒已是不幸，而庶出則更加不幸，卑微的出身給她帶來(lái)了天然的缺陷，她的親生母親竟是那為人所不齒的趙姨娘！ 她竭力保持著正統(tǒng)貴族小姐的身份，向名份上的母親王夫人靠攏，于是一切顯示著人為的傾斜性，她說(shuō)：“我只管認(rèn)得老爺太太兩個(gè)人，別人我一概不管。”她的生母趙姨娘提起趙國(guó)基是她舅舅時(shí)，她迫不及待地否認(rèn)，她認(rèn)為趙國(guó)基不過(guò)是個(gè)奴才，而她舅舅王子騰“早升了九省的檢點(diǎn)了”，她氣得臉白氣噎，嗚嗚咽咽地哭起來(lái)，這是探春最最碰不得的傷疤。她為了擺脫這一恥辱和不幸，始終做著不懈的努力。鴛鴦抗婚時(shí)，王夫人受到賈母的責(zé)怪，探春不失時(shí)機(jī)地向賈母陪笑說(shuō)：“這事與太太什么相干？老太太想一想：也有大伯子的事，小嬸子如何知道？”她選擇了最簡(jiǎn)潔、最發(fā)人猛省的一句話，她救了王夫人，又給賈母找著了臺(tái)階。平時(shí)對(duì)兄弟也有明顯的厚薄，但這一切并不帶有鉆營(yíng)謀求的色彩，因?yàn)樗砩弦擦髦F族的血，那是父親所賜予的?？梢哉f(shuō)《紅樓夢(mèng)》里，沒(méi)有哪個(gè)小姐像探春這樣謹(jǐn)慎地維護(hù)自己的小姐身份，加以她的才情學(xué)識(shí)，使她在賈家小姐中很突出，平兒說(shuō)：“二奶奶在這些大姑子小姑子里頭，也就只單怕他五分兒?！兵P姐不僅是怕，而且真心贊賞，她說(shuō)：“好，好，好！好個(gè)三姑娘！”能被鳳姐用三個(gè)“好”字來(lái)稱許的，恐怕也只有探春了。盡管如此，她仍有很多煩難苦衷，她雖有兩個(gè)母親，但在哪一個(gè)母親那里都沒(méi)有得到過(guò)母愛(ài)。說(shuō)來(lái)可憐，在她遠(yuǎn)嫁前夕，趙姨娘竟認(rèn)為報(bào)應(yīng)來(lái)了，十分解氣，她想：“只愿意他像迎丫頭似的，我也稱稱愿?！闭?qǐng)看！這哪里還有一點(diǎn)兒親子之情！ 因此，探春一向十分艷羨那些小戶人家，天天娘兒們歡天喜地，大家快樂(lè)地過(guò)日子。她早就敏感地認(rèn)識(shí)到了這一家族中人和人的利害關(guān)系。她說(shuō)： “一個(gè)個(gè)不像烏眼雞似地？恨不得你吃了我，我吃了你！”這正是冰冷的事實(shí)，給她無(wú)數(shù)的具體感受所得出來(lái)的結(jié)論。于是探春更要挺起胸膛來(lái)做人，一步一個(gè)腳印地辦事。抄檢大觀園時(shí)，探春秉燭開(kāi)門而待，她出于對(duì)這一家族命運(yùn)的真正關(guān)切，盡管態(tài)度咄咄逼人，沒(méi)有人敢于持以異議，而且誰(shuí)都忘記不了她給王善保家的那一記耳光，清脆、響亮，打出了凜然正氣，實(shí)在痛快淋漓！她對(duì)這一家族的必然敗亡看得清清楚楚，她說(shuō)；“這樣大族人家，若從外頭殺來(lái)，一時(shí)是殺不死的。這可是古人說(shuō)的，‘百足之蟲(chóng)，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來(lái)，才能一敗涂地呢！”我們不曾聽(tīng)見(jiàn)賈府上哪一位頂冠束帶，衣租食稅的爺們，下過(guò)這樣哲理性的沉痛的判斷。第57回理家時(shí)，被作者奉上“敏”字徽號(hào)的探春，不僅頭腦清醒，目光犀利，而且善于審情度勢(shì)，又富有殺伐決斷。人人都感覺(jué)到她雖然言語(yǔ)安靜，性情和順，但精細(xì)處不讓鳳姐，連鳳姐也知道：“他又比我知書(shū)識(shí)字，更利害一層了?！惫?，探春提出了一系列的改革措施，雖然它只有幾百兩銀子的效益，但探春卻是以維護(hù)祖宗基業(yè)這一崇高目的為主導(dǎo)思想的，心思細(xì)密周全，作風(fēng)嚴(yán)于律己，就是吃飯也是一派肅穆景象，“此時(shí)里面惟聞微嗽之聲，不聞碗箸之響”。此情此景和賈府的爺兒們形成強(qiáng)烈對(duì)比，那些灌下黃湯，滿嘴胡唚，烏煙瘴氣的場(chǎng)面，和這里有著天壤之別。剛毅英斷有丈夫之風(fēng)的三小姐和那一堆醉生夢(mèng)死的男人相比，猶如青松之拔灌木，白玉之映塵沙！ 可是在那昏天黑地的封建社會(huì)，她的才識(shí)好像地下的巖漿在運(yùn)行，人們根本無(wú)法透過(guò)那厚厚的土層去發(fā)現(xiàn)它的光和熱。探春曾自怨自艾地說(shuō)：“偏我是女孩兒家，一句多話也沒(méi)我亂說(shuō)的?！薄吧谀┦肋\(yùn)偏消”，那一時(shí)代根本沒(méi)有給女子以施展才能和抱負(fù)的機(jī)會(huì)。曹雪芹懷著深深的感傷，給這一女兒起了個(gè)“探春”的名字，嘆息那芬芳馥郁的春天必將逝去而無(wú)可挽回。為此，作者那種抑郁不平之氣難以伸展，他決心給探春一個(gè)展才的機(jī)會(huì)，大觀園的詩(shī)社就由她發(fā)起組織，她做了文壇的領(lǐng)袖，那封邀請(qǐng)信寫(xiě)得文采斐然，靈氣四溢，那幾個(gè)流走跌宕的四六句深得駢儷之美，不僅胸襟氣魄壓倒須眉，只那佳趣韻致已令人十分傾倒；更何況信中針對(duì)那男尊女卑又提出了莊嚴(yán)的抗議，探春說(shuō)：“孰謂蓮社之雄才，獨(dú)許須眉；不教直以東山之雅會(huì)，讓余脂粉！”這真可以算是封建時(shí)代女子的豪言壯語(yǔ)了！ 她的膽識(shí)魄力，賈府中沒(méi)有一個(gè)須眉濁物可以與之相提并論，但這束瑰麗的光芒終于熄滅了。

曹雪芹并沒(méi)有給后人留下什么輝煌的悲劇理論，他是用眾多悲劇形象說(shuō)明了悲劇的本質(zhì)、價(jià)值和影響的。“才自清明志自高”的探春，終于走上了“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園，齊來(lái)拋閃”的路。