詩(shī)歌·梁?jiǎn)⒊?shī)《太平洋遇雨》

一雨縱橫亙二洲，浪淘天地入東流；卻余人物淘難盡，又挾風(fēng)雷作遠(yuǎn)游。

(據(jù)中華書(shū)局本《飲冰室合集》，下同)

梁?jiǎn)⒊?1873—1929)，字卓如，號(hào)任公，別署飲冰室主人。廣東省新會(huì)縣人。清末舉人，官工部主事，康有為學(xué)生。曾主編《時(shí)務(wù)報(bào)》，組織強(qiáng)學(xué)會(huì)，鼓吹變法維新，是維新變法運(yùn)動(dòng)的主要人物之一，人稱“康梁”。戊戌政變失敗后，流亡日本，以后思想趨向保守，先后編輯《清議報(bào)》、《新民叢報(bào)》，組織保皇會(huì)，宣揚(yáng)君主立憲，反對(duì)孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命。辛亥革命后，擁護(hù)袁世凱政府，任司法總長(zhǎng)，后又與蔡鍔組織護(hù)國(guó)軍反袁。晚年在清華大學(xué)任教，從事學(xué)術(shù)研究和著述。曾提倡“詩(shī)界革命”和“小說(shuō)界革命”。他的詩(shī)詞散文都有一定成就，其散文直抒胸臆，熱情奔放，流利暢達(dá)，風(fēng)靡一時(shí)。著有《飲冰室合集》。

1898年的百日維新(即戊戌變法)失敗后，譚嗣同等“六君子”慷慨走向刑場(chǎng)，梁?jiǎn)⒊瑒t被迫亡命國(guó)外。這首詩(shī)作于1899年往游美洲的旅途之中。前兩句寫(xiě)景，后兩句借景抒懷，展示了作者挾帶風(fēng)雷、立志改良的寬廣胸襟。

“一雨縱橫亙二洲，浪淘天地入東流?！边@雨霧縱橫、浪淘天地的意象空間，囊括于詩(shī)人的視角之中，一切都似乎他在太平洋舟中所見(jiàn)的實(shí)景。然而，這無(wú)比開(kāi)闊的意象空間，又大大超越出詩(shī)人的視野，其中難免包容著詩(shī)人意覺(jué)中突破視覺(jué)空間的幻景。如此視覺(jué)與意覺(jué)交感，實(shí)景與幻景交織，真所謂“思窮入于無(wú)象，氣橫沛于九州”，使這兩句寫(xiě)景詩(shī)顯得飄逸而不失勁健，雄奇而不失渾厚。而且，虛實(shí)相生的意象，會(huì)產(chǎn)生一種“象外之象”的審美效應(yīng)；從實(shí)處著眼，可以看到一幅太平洋雨浪圖；從虛處透視，又似乎可以看到戊戌變法失敗后那震蕩在中國(guó)大地上資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮。

如果說(shuō)前兩句是自鑄意象，著手成春，那么，后兩句便是巧用典故，“獨(dú)辟新界而淵含古聲”(《飲冰室詩(shī)話》評(píng)譚嗣同詩(shī)語(yǔ))?！皡s余人物淘難盡，又挾風(fēng)雷作遠(yuǎn)游?！边@組意象淵于楚辭，得力于蘇詞，又烙上了佛、道的印記。先說(shuō)“卻余”。這是取佛家所謂的“劫灰”之意?！皡s余人物”是詩(shī)人自喻，指歷經(jīng)戊戌政變“劫難”的維新志士。次說(shuō)“淘難盡”。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》詞有云：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！绷涸?shī)反其意而用之，巧妙地展示了他那百折不撓、推波助瀾的“輿論界驕子”的絕代風(fēng)流：“誓起民權(quán)移舊俗，更研哲理牖新知?！?梁?jiǎn)⒊蹲詣?lì)》)。再說(shuō)“風(fēng)雷”。開(kāi)近代風(fēng)氣之先的龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中寫(xiě)道：“九州生氣恃風(fēng)雷”。龔詩(shī)由道教的風(fēng)神、雷神而聯(lián)想到震撼大地的急風(fēng)驚雷，梁詩(shī)則進(jìn)而引申為自己改良社會(huì)的凌云壯志。最后說(shuō)：“遠(yuǎn)游”。楚辭中有《遠(yuǎn)游》篇，含有遠(yuǎn)游求仙之意。梁詩(shī)則借此自喻飄洋遠(yuǎn)游而求西方的科學(xué)與民主。當(dāng)然，曾經(jīng)痛斥擬古詩(shī)人為“鸚鵡名士”的梁?jiǎn)⒊?，決不會(huì)照搬古人的意象?！皡s余”二句是推陳出新，自出心裁，構(gòu)成了富有個(gè)性的浪漫型意象。詩(shī)人在“卻余”句中高唱著劫難后的悲歌，突出了“卻余人物”抗?fàn)幍膫€(gè)性；在“又挾”句中寄寓著風(fēng)雷之士浪漫的理想。正是這種富有悲壯色彩的反抗性和帶有浪漫氣息的審美理想，以面向現(xiàn)實(shí)、指向未來(lái)的雙重性突破“意”與“象”的和諧，“用一種新的美的氣息灌注到精神本身的內(nèi)在形象里”(黑格爾《美學(xué)》)，才使這首詩(shī)在浪漫型的意象中吐露出資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思潮的霞光。

透過(guò)這首詩(shī)雷鳴風(fēng)吼、恣睢淋漓的意象，我們仿佛可以看到詩(shī)人酒酣落筆、猛氣橫發(fā)時(shí)的風(fēng)姿。他時(shí)而寫(xiě)迷茫的雨霧，時(shí)而寫(xiě)滔天的波浪，時(shí)而寫(xiě)戊戌政變后的“劫難”，時(shí)而寫(xiě)壯志未酬的風(fēng)雷之士。筆勢(shì)縱橫，捭闔飛動(dòng)，意象的轉(zhuǎn)換如天馬行空。別以為這是短短的七言四句，吞吐自如之中卻可以看出詩(shī)人組合意象的匠心；別以為這是音律和諧的絕句，神采飛揚(yáng)之中卻可以看出詩(shī)人的崢嶸風(fēng)骨。

透過(guò)這首詩(shī)，我們仿佛可以窺見(jiàn)近代詩(shī)壇上的絢麗的晚霞——“詩(shī)界革命”中孕育出的“新派詩(shī)”。所謂“詩(shī)界革命”，按照梁?jiǎn)⒊凇讹嫳以?shī)話》中的說(shuō)法，是“革其精神，非革其形式”，“要以舊風(fēng)格含新意境”。作為梁?jiǎn)⒊?shī)歌創(chuàng)作旺盛期的《太平洋遇雨》，以“詩(shī)界革命”的銳氣而“獨(dú)辟境界”，以鼓蕩資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的浪漫型意象，令人耳目一新。