詩(shī)歌·夏完淳詩(shī)《即事》

復(fù)楚情何極，亡秦氣未平。雄風(fēng)清角勁，落日大旗明。縞素酬家國(guó)，戈船決死生。胡笳千古恨，一片月臨城。

其 二

戰(zhàn)苦難酬國(guó)，仇深敢憶家！ 一身存漢臘，滿目盡胡沙。落月翻旗影，清霜冷劍花。六軍渾散盡，半夜起悲笳。

其 三

一旅同仇誼，三秋故主懷。將星沉左輔，卿月隱中臺(tái)。東閣塵賓幕，西征愧賦才。月明笳鼓切，今夜為誰(shuí)哀？

(據(jù)中華書(shū)局本《夏完淳集》，下同)

夏完淳(1631—1647)，原名復(fù)，乳名端哥，號(hào)存古，別號(hào)小隱，又號(hào)靈首(一作靈胥)。松江華亭人。天性早慧，有神童之譽(yù)。其父夏允彝與陳子龍志同道合，在明末同創(chuàng)“幾社”，與“復(fù)社”相呼應(yīng)。完淳自8歲至12歲隨父奔波仕途，北至北京，南到福建，足跡已及數(shù)省。其父丁母憂回籍，同返故里。此時(shí)已“博及群書(shū)，為文千言立就，如風(fēng)發(fā)泉涌。談軍國(guó)事，鑿鑿奇中”。歸鄉(xiāng)后拜陳子龍為師，與同輩杜登春等組織“西南得朋會(huì)”，成為幾社后繼。1645年清兵攻取江南，遂與父、師參加吳志葵水軍舉義抗清，然吳平庸懦怯無(wú)能，不久即兵敗蘇州城下。其父夏允彝投水殉國(guó)，他本人與陳子龍亦亡命潛行。1646年春，又與陳子龍、錢旃歃血為盟，共謀倡義，上書(shū)魯王，受命為中書(shū)舍人，并在吳易軍中參謀軍事。吳易義軍曾先后光復(fù)吳江，海鹽等地，但最后在清軍反攻之下兵敗退守嘉善西塘。于是又只身流亡，以圖在湘鄂間尋找抗清力量。1647年吳勝兆反正，陳子龍等皆參予其事。后因內(nèi)部有變，反正失敗。勝兆被執(zhí)南京遇害。子龍亦受株連，在被捕押解南京途中投水殉國(guó)。不久完淳亦在松江被捕，后押往南京。洪承疇親自審訊，試圖軟化招降。完淳借機(jī)譏諷痛斥洪之屈膝投降，洪“色沮無(wú)以應(yīng)”。遂不屈遇害，就義時(shí)年僅十七。

夏完淳年雖少，而詩(shī)才橫溢，若論其詩(shī)派歸屬，則與其師陳子龍同軌，亦瓣香盛唐。然而在“公私傾覆，天地崩離”的時(shí)代風(fēng)云激蕩之下，有深情蓄積于內(nèi)，奇遇薄射于外，不得已而發(fā)之為詩(shī)，便如驚瀾奔湍、波詭云譎，因自然而成文，其詩(shī)也就必然會(huì)突破泥古的樊籬。夏完淳的后期詩(shī)歌已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，悲壯而意遠(yuǎn)，蒼涼而情深。

《即事》這組詩(shī)作于順治三年(1646)，吳軍兵敗前夕。作者站在落日黃昏之中，面對(duì)戰(zhàn)旗，耳聞哀笳，往事歷歷，悲慨萬(wàn)千，遂發(fā)而為詩(shī)，表達(dá)百折不撓、寧死不屈的抗清決心，此即詩(shī)題“即事”命意所在。

第一首從正面表達(dá)復(fù)明的堅(jiān)定信念。首聯(lián)運(yùn)用史典來(lái)表達(dá)復(fù)明的迫切心情。詩(shī)句破空而來(lái)，直逼詩(shī)心。秦始皇滅楚后，楚人不忘恢復(fù)，當(dāng)時(shí)楚國(guó)的一個(gè)陰陽(yáng)家曾預(yù)言：“楚雖三戶，亡秦必楚。”后秦果為楚地項(xiàng)羽劉邦所滅。作者在詩(shī)中用“情何極”、“氣未平”數(shù)語(yǔ)強(qiáng)化史典，增添了濃郁的情緒色彩。頷聯(lián)描寫了軍營(yíng)的晚景。傍晚的鼓角聲在大風(fēng)吹拂下顯得特別雄勁，落日之中迎風(fēng)翻動(dòng)的軍旗也分外鮮明，很容易使人聯(lián)想起杜甫“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”(《后出塞》)的意境，一種昂揚(yáng)悲壯的戰(zhàn)斗氣氛彌漫于字里行間，折射出了作者的主觀精神。頸聯(lián)由上聯(lián)景語(yǔ)轉(zhuǎn)為對(duì)戰(zhàn)斗決心的抒發(fā)?！翱c素”典出《史記》，有發(fā)喪討伐無(wú)道之義。作者在這里借以表達(dá)對(duì)明王朝的忠心。他要為死難的明室君臣報(bào)仇，以報(bào)答家國(guó)的恩德，而太湖義軍的戰(zhàn)船正是與清軍決一生死的一支力量。在這里，作者點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的處境。尾聯(lián)又以景語(yǔ)寄情，具有歷史的深度。明月城頭，胡笳聲起，其間流蕩著古往今來(lái)多少民族的仇恨。漢代有北方匈奴的入侵，南北朝時(shí)，北方也曾淪陷于異族的鐵蹄之下，宋代金兵割據(jù)了半壁江山，而元兵則進(jìn)而定鼎中原，眼前清兵入關(guān)，又重演了歷史上亡國(guó)的悲劇。明月悲笳凝結(jié)了一代又一代民族的血淚，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)前途的深切憂慮。唐代詩(shī)人李益有句云：“幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天？”(《過(guò)五原胡兒飲馬泉》)尾聯(lián)暗用此句詩(shī)意。義軍的抗清斗爭(zhēng)雖然此起彼伏，但常常各自為戰(zhàn)，缺乏統(tǒng)一的指揮，在這最危急的關(guān)頭，誰(shuí)人才是真正的倚天拔劍力挽狂瀾的英雄呢？ 作者并沒(méi)有直言回答，而是以景語(yǔ)開(kāi)啟無(wú)窮的想像空間，讓人去細(xì)細(xì)體味。全詩(shī)以激昂慷慨直接了當(dāng)?shù)膶懸忾_(kāi)頭，以憂思綿綿意蘊(yùn)深長(zhǎng)的景語(yǔ)結(jié)尾，在藝術(shù)上起伏變化較大，避免了詩(shī)意單純?nèi)菀自斐傻陌鍦?/p>

第二首則緊扣當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，對(duì)前詩(shī)尾聯(lián)的意蘊(yùn)作具體深入的開(kāi)掘。首聯(lián)也采用直抒感慨的手法，表達(dá)作者的憂慮和決心。第一句是作者對(duì)形勢(shì)的客觀判斷，驅(qū)除清兵，復(fù)興明室，艱苦異常，并非易事。第二句采用轉(zhuǎn)折深入的手法，表明作者的主觀意志。雖然形勢(shì)艱危，但是決不能喪失氣節(jié)，留戀家室，茍活偷生，大敵當(dāng)前，深仇未報(bào)，必須把身家性命置之度外戰(zhàn)斗到最后一息。在前句惡劣形勢(shì)的襯托之下，作者的愛(ài)國(guó)精神得到了充分體現(xiàn)。第三句承前采用史典進(jìn)一步表明自己畢生忠于明王朝的決心，對(duì)句則轉(zhuǎn)寫清軍的兵勢(shì)，眼前胡騎遍野，惡氛彌空，兩相對(duì)照，尤見(jiàn)作者心志之堅(jiān)，同時(shí)也具體地突出了抗清形勢(shì)之艱危。頸聯(lián)一筆收回到義軍營(yíng)寨，作者的神思從主觀胸臆的直接抒發(fā)中走了出來(lái)，重新回到自己站立的月夜，此時(shí)月光即將隱去，戰(zhàn)旗是在無(wú)聲地翻動(dòng)，寒劍之上已經(jīng)凝結(jié)了白色的霜花，夜色是那樣的冷寂，然而在這似乎無(wú)情的景語(yǔ)之中卻流溢著陣陣悲涼?？骨辶x軍畢竟只是零星的缺乏聲勢(shì)的小部隊(duì)，明王朝的大軍早已潰敗散失，這月夜怎不顯得分外冷寂呢！ 詩(shī)人在最后作了這一補(bǔ)充說(shuō)明之后，又再一次用悲壯的胡笳聲喚起千古民族恨。全詩(shī)在寫法上不用虛詞，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，有較大的跳躍性。在結(jié)構(gòu)上，仍以寫意開(kāi)頭，以寓有情意深長(zhǎng)的景語(yǔ)結(jié)尾。

第三首回顧崇禎自殺以來(lái)的形勢(shì)變化，對(duì)明王朝的潰敗進(jìn)行反思。首聯(lián)賦敘胸臆。抗清義軍同仇敵愾，自己三年來(lái)也一刻沒(méi)有忘記明王朝，寫出了當(dāng)前的主觀意志。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，把思緒推向過(guò)去，尋找明朝潰亡的原因。在作者看來(lái)，主要在于奸佞當(dāng)?shù)乐页假t士遭到排斥，是人才匱乏造成了明朝的淪亡。當(dāng)然，作者不可能更深入地指出人才之所以匱乏的政體方面的原因，但把人才問(wèn)題揭示出來(lái)，仍然是發(fā)人深省的。作者在表現(xiàn)這個(gè)歷史看法的時(shí)候，借用形象的天文現(xiàn)象以寄情寓意，避免了直言議論的枯燥乏味。天上將星沉沒(méi)，卿月隱避，正是地下忠臣賢士厄運(yùn)在身，難容于當(dāng)朝的寫照。崇禎以后，南京福王政府昏亂腐敗，朝政為馬士英、阮大鋮等奸佞操縱，忠臣賢士如史可法等被排斥在外。1645年清軍陷揚(yáng)州，史可法英勇殉難，將星殞落。旋即南京淪陷，福王被俘，弘光政權(quán)告亡，抗清力量遭到毀滅性的打擊。頷聯(lián)把這段悲哀的歷史凝結(jié)成簡(jiǎn)明的形象讓人去品味。頸聯(lián)又由歷史回顧，轉(zhuǎn)到當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，眼下自己雖在吳昜軍中參議軍事，但深感才疏力乏，愧對(duì)重任。在這謙詞之中，其實(shí)是又一次流露了作者“何人倚劍白云天”的深憂。作者四顧茫然，看不到真正能擔(dān)當(dāng)起復(fù)明重任的倚天拔劍之人。由歷史教訓(xùn)作為龜鑒，作者不能不深感悲哀。此時(shí)寧?kù)o的月夜里，胡笳之聲一陣陣襲來(lái)，似乎變得格外地緊切，他不禁要設(shè)問(wèn)： 哀悼的對(duì)象如今該輪到誰(shuí)了呢？作者在最后不再使用景語(yǔ)，而是通過(guò)主觀的直接介入用發(fā)自內(nèi)心的沉重設(shè)問(wèn)敲響了警鐘。此詩(shī)后半部分對(duì)第一首詩(shī)意味深長(zhǎng)的尾聯(lián)作了呼應(yīng)，而情感變得更加強(qiáng)烈。

我們?nèi)绻讶自?shī)的最后一句作比較，便會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的激情越來(lái)越無(wú)法自抑。如果說(shuō)第一首“一片月臨城”句還比較客觀、冷靜，那么第二首“半夜起悲笳”的“悲”字則突出地體現(xiàn)了作者主觀情緒的移入，而第三首“今夜為誰(shuí)哀”句則完全是作者主觀激情的直接抒發(fā)，作者的情感終于按捺不住，從“景”中破城而出，直接去沖擊人們的心靈。

這三首詩(shī)表現(xiàn)了作者思緒的不斷深入和情感的變化過(guò)程，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)整體。在結(jié)構(gòu)上，第一首明志，第二首抒恨，第三首寫識(shí)，三個(gè)環(huán)節(jié)層層深入。先從正面表明“酬家國(guó)”、“決死生”的志向和決心，來(lái)明確自己的立場(chǎng)，繼而再寫出“六軍渾散盡”、“滿目盡胡沙”的潰敗局面，以抒發(fā)亡國(guó)之恨，由虛而實(shí)、由主觀過(guò)渡到客觀最后再由眼前潰敗的現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步去尋找潰敗的原因，使認(rèn)識(shí)得到深化。這樣就可以避免單純抒寫豪言壯語(yǔ)的空泛和浮囂，使詩(shī)歌具有思想的深度，詩(shī)意也就更加厚實(shí)和真切，從而給人以更多的啟示。情感的變化也因?yàn)橛辛藘?nèi)在依據(jù)而顯得更加深沉摯切。最后一詩(shī)作者的激情達(dá)到高潮，便是以史識(shí)作為基礎(chǔ)，對(duì)人心的震蕩也就更加深入持久?？傊?，這組詩(shī)在藝術(shù)安排上是比較細(xì)致的。這組詩(shī)還有一個(gè)鮮明的特色，就是非常突出地把“胡笳”作為全組詩(shī)的中心意象，很好地寄托了作者強(qiáng)烈的民族仇恨和亡國(guó)悲痛。胡笳原是漢代產(chǎn)生于塞北和西域的一種少數(shù)民族樂(lè)器，其聲深沉蒼涼。后來(lái)，“胡笳”的意象便時(shí)常出現(xiàn)于邊塞之作和有關(guān)民族戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)篇之中。庾信《和趙王送峽中軍詩(shī)》有句云：“胡笳遙警夜，塞馬暗嘶群。”杜甫《后出塞》詩(shī)云：“悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕?！眲㈤L(zhǎng)卿《代邊將有懷》詩(shī)云：“暮笳吹塞月，曉甲帶胡霜。”如此等等，千百年來(lái)胡笳這個(gè)意象已經(jīng)積淀了深厚的民族意識(shí)和戰(zhàn)爭(zhēng)血淚痕。因此，當(dāng)悲壯蒼涼的胡笳聲再次在夏完淳的詩(shī)中響起的時(shí)候，它便能激發(fā)和喚起隱含在這個(gè)意象中的歷史內(nèi)容和情感。胡笳聲構(gòu)成了這組詩(shī)的主旋律，它每變奏一次，就都能推動(dòng)詩(shī)歌情意的發(fā)展，突出和強(qiáng)化詩(shī)的藝術(shù)感染力。