記敘類(lèi)·表現(xiàn)情態(tài)之白描式的宋詞賞析

【依據(jù)】參“直述事?tīng)钪酌枋健睏l。

【詞例】

臨 江 仙

秦 觀

髻子偎人嬌不整，眼兒失睡微重。尋思模樣早心忪。斷腸攜手，何事太匆匆。不忍殘紅猶在臂，翻疑夢(mèng)里相逢。遙憐南埭上孤篷。夕陽(yáng)流水，紅滿(mǎn)淚痕中。

【解析】徐培均先生謂少游“此詞似為憶內(nèi)而作?！B圣元年甲戊(1094)，少游出為杭州通判，途經(jīng)邗溝，是時(shí)蓋與家人告別，事后憶及此情此景，感而賦此”( 《淮海居士長(zhǎng)短句校注》)。如是，則此詞上片憶想與妻子離別場(chǎng)景，感嘆聚散匆匆； 下片寫(xiě)別后傷感，以見(jiàn)相思情深。詞中“髻子偎人”兩句，可作為以白描表現(xiàn)人物情態(tài)的一個(gè)例子。

淮海詞婉約蘊(yùn)藉，善于抒情，素有“情韻兼勝”( 《四庫(kù)總目淮海詞提要》)的美譽(yù)，殊不知他也是運(yùn)用白描傳情的高手。“髻子偎人嬌不整，眼兒失睡微重”，描畫(huà)人物形貌，表現(xiàn)人物情態(tài)，可謂逼真?zhèn)魃?。這里寫(xiě)人物抓住了兩個(gè)特征： 一是“髻子不整”，一是“眼兒微重”。髻子，女子發(fā)髻也。古代女子重視修容，頭發(fā)亂篷篷的，為何不加梳理呢？原因在于“偎人”。人，詞人自指。偎，依偎、緊貼之意。頭發(fā)散亂是由于她久久依偎在丈夫懷中，與丈夫擁抱相親所致；同時(shí)也說(shuō)明，她為一腔別情所纏繞，發(fā)髻篷亂也顧不得了，甚至她根本不知道自己是什么樣子?！把蹆何⒅亍?，是說(shuō)眼皮兒微微有些腫脹。何以至此？“失睡”也。人們都有這樣的生活體驗(yàn)： 如果睡眠很少或者失眠，眼睛會(huì)因充血而紅腫，眼皮兒就顯得厚重，俗所謂抬不起眼皮。此句即指這類(lèi)情況。臨別之際，她與丈夫殷勤私語(yǔ)，舍不得睡； 她珍惜難得的相逢，更想到別后的寂寞，或者還憶起往昔的情事……，她無(wú)論如何也睡不著。這兩句詞中包含了多少戀戀深情，可是，畫(huà)面上呈現(xiàn)的只是她那蓬亂的發(fā)髻和 “微重”的眼皮兒！ 前文說(shuō)過(guò)，白描重在傳神，寫(xiě)人敘事、繪景狀物均需如此。此處寫(xiě)人，不用華詞麗藻，不加拖帶，以形傳神，形神兼?zhèn)?，此乃白描之力也。《草堂?shī)余續(xù)集·卷下》評(píng)此二句謂得 “佳人之神”，真是慧眼的評(píng)。

這兩句是全詞的發(fā)端，作者一上來(lái)就用白描勾勒妻子形貌，不僅表明分別時(shí)的妻子的情態(tài)、形象長(zhǎng)久留在詞人的記憶中，而且也為此下寫(xiě)思念之情預(yù)作鋪設(shè)、開(kāi)通道路。古人作詞極重起句，并視此為難事。沈祥龍?jiān)疲骸霸~起結(jié)最難”，“詩(shī)重發(fā)端，惟詞亦然”(《論詞隨筆》)。詞作中起拍之法甚多，然以白描勾勒人物形貌、情態(tài)者倒不太多見(jiàn)。此詞以白描技法起唱所達(dá)到的美學(xué)效果，不妨作為寫(xiě)詞的一個(gè)借鑒。