自是朝隱而出，暮隱而入，幾半年矣。夫人見鶯容麗倍常，精神增媚，甚起疑心。夫人自思，必是張生私成暗約。
【雙調(diào)·倬倬戚】 相國夫人自窨約： “是則是這冤家沒軃剝，陡恁地精神偏出跳，轉(zhuǎn)添嬌，渾不似舊時(shí)了。舊日做下的衣服一件小，眼慢眉低胸乳高。管有兀誰廝般著，我團(tuán)著這妮子，做破大手腳?！?br>鶯以情系心，戀戀不已。夫人察之，是夕私往。
【大石調(diào)·紅羅襖】君瑞與鶯鶯，來往半年過，夜夜偷期不相度。沒些兒斟量，沒些兒懼憚，做得過火。鶯鶯色事迷心，是夜又離香閣。方信樂極悲來，怎知覺，惹場天來大禍。那積世的老婆婆，其時(shí)暗猜破，高點(diǎn)著銀缸堂上坐。問侍婢以來，兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)一地里篤么。問鶯鶯更夜如何背游私地。有誰存活？諸侍婢莫敢形言，約多時(shí)，有口渾如鎖。
【尾】相國夫人高聲喝：“賤人每怎敢瞞我！喚取紅娘來問則個?！?br>一奴女奔告，鶯鶯急歸。見夫人坐堂上，鶯鶯戰(zhàn)栗。夫人問紅娘曰：“汝與鶯更夜何適？” 紅娘拜曰： “不敢隱匿，張生卒病，與鶯往視疾?！?夫人曰： “何不告我？” 答曰： “夫人已睡，倉卒不敢覺夫人寢。”夫人怒曰：“猶敢妄對，必不舍汝！”
【中呂調(diào)·牧羊關(guān)】 夫人堂上高聲問： “為何私啟閨門？你試尋思，早晚時(shí)分，迤逗得鶯鶯去，推探張生病。恁般閑言語，教人怎地信？
思量也是天教敗，算來必有私情。甚不肯承當(dāng)，抵死諱定？只管廝瞞昧，只管廝咭啈。好教我禁不過，這不良的下賤人。
【尾】思量又不當(dāng)口兒穩(wěn)，如還抵死的著言支對，教你手托著東墻我直打到肯。
紅娘徐而言曰：“夫人息怒，乞申一言?！?br>【仙呂調(diào)·六么令】夫人息怒，聽妾話蹤由。不須堂上，高聲揮喝罵無休。君瑞又多才多藝，咱姐姐又風(fēng)流。彼此無夫無婦，這時(shí)分相見，夫人何必苦追求？ 一對兒佳人才子，年紀(jì)又?jǐn)愁^。經(jīng)今半載，雙雙每夜書幃里宿。已恁地出乖弄丑，潑水再難收。夫人休出口，怕旁人知道，到頭贏得自家羞。
【尾】 “一雙兒心意兩相投，夫人白甚閑疙皺？休疙皺。常言道 ‘女大不中留’?！?br>“當(dāng)日亂軍屯寺，夫人、小娘子皆欲就死。張生與先相無舊，非慕鶯之顏色，欲謀親禮，豈肯區(qū)區(qū)陳退軍之策，使夫人、小娘子得有今日？事定之后，夫人以兄妹之繼，非生本心。以此成疾，幾至不起。鶯不守義而忘恩，每侍湯藥，愿兄安慰。夫人聰明者，更夜約女，潛見鰥男，何必研問，自非禮也。夫人罪妾，夫人安得無咎？失治家之道，外不能報(bào)生之恩，內(nèi)不能蔽鶯之丑，取笑于親戚，取謗于他人。愿夫人裁之?！狈蛉嗽唬?“奈何？”紅娘曰： “生本名家，聲動天下。論才則屢被巍科，論策則立摧兇丑，論智則坐邀大將，論恩則活我全家。君子之道，盡于是矣。若因小過，俾結(jié)良姻，通男女之真情，蔽閨門之余丑，治家報(bào)德，兩盡美矣?！?br>【般涉調(diào)·麻婆子】 “君瑞又好門地，姐姐又好祖宗； 君瑞是尚書的子，姐姐是相國的女。姐姐為人是稔色，張生做事忒通疏。姐姐有三從德，張生讀萬卷書。姐姐稍親文墨，張生博通今古。姐姐不枉做媳婦，張生不枉做丈夫。姐姐溫柔勝文君，張生才調(diào)過相如。姐姐是傾城色，張生是冠世儒?！?br>【尾】 “著君瑞的才，著姐姐的福； 咱姐姐消得個夫人做，張君瑞異日須乘駟馬車?！?br>夫人曰： “賢哉！ 紅娘之論。然如此，未知鶯之心下何似?？峙又?，因循失德，實(shí)無本心。”令紅娘召之?！拔矣H問所以。” 鶯鶯人羞惋而出，不敢正立。
《西廂記諸宮調(diào)》 又稱 《弦索西廂》、《西廂搊彈詞》,或稱《董西廂》。此作版本甚多，有明黃嘉惠刻本、屠龍刻本、湯顯祖評本、張羽序刻本、閔齊閔 《西廂六幻》 本、暖紅室刊本等。
諸宮調(diào)是宋、金時(shí)盛行的說唱形式，以同一宮調(diào)的若干曲牌組成聯(lián)套，這一套曲必須同押一韻； 再將不同宮調(diào)的套曲組合在一起，中間雜以說白，加以敘述，夾敘夾白地講一個故事。在當(dāng)時(shí)，這種說唱形式為人們喜聞樂見，并對戲曲的發(fā)展和散曲套曲的形成，產(chǎn)生過重大影響。但流傳至今的作品卻很少，只有 《西廂記諸宮調(diào)》、《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》、《天寶遺事諸宮調(diào)》 三種，而保存完整的，只有 《西廂記諸宮調(diào)》 一種。
自唐代元稹的 《鶯鶯傳》 (《會真記》) 和李紳的 《鶯鶯歌》 產(chǎn)生以來，崔鶯鶯故事廣為流傳。北宋秦觀、毛滂所作《調(diào)笑令》歌唱此故事，受篇幅限制，未能得詳。趙令畤《商調(diào)·蝶戀花》 鼓子詞述崔張故事，并委婉地批評了張生 “始亂終棄” 的負(fù)情行為，這是崔張故事的主題思想轉(zhuǎn)變的標(biāo)記。但故事真正從 “始亂終棄” 向 “愿天下有情的終成眷屬” 轉(zhuǎn)變，卻從《西廂記諸宮調(diào)》 開始，它使矛盾從崔張愛情的專一與負(fù)情，轉(zhuǎn)化為青年男女爭取婚戀自由與封建禮教的矛盾，這一轉(zhuǎn)化確實(shí)很有意義。從藝術(shù)方面看，《董西廂》 豐富了崔張二人的性格，并重新塑造了原來不重要的婢女形象——紅娘。這一具有正義感的婢女形象，具有典型意義，不但豐富了崔張愛情故事，使其更曲折動人，并且以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對以后的小說、戲曲中同類人物的創(chuàng)造，產(chǎn)生很大影響?！抖鲙?對元代王實(shí)甫的雜劇《西廂記》 的創(chuàng)作有重大影響，王《西廂》 的基本情節(jié)、人物的基本性格，乃至劇曲中的曲辭，對 《董西廂》 多有借鑒。
《西廂記諸宮調(diào)》 結(jié)構(gòu)宏偉，除說詞外，共有14種宮調(diào)的套曲193套，情節(jié)曲折動人，人物心理描寫細(xì)致，一唱三嘆，動人心弦。
“拷紅” 這一片斷，是崔張故事發(fā)展的又一轉(zhuǎn)折。這是他們曲折的情感波瀾，復(fù)雜的心理狀態(tài)得以和諧統(tǒng)一，愛情結(jié)出果實(shí)后，直接面對封建禮教的代表人物老夫人。這一矛盾如何解決，對故事結(jié)局、作品主題思想，都有直接的因果關(guān)系。
老夫人發(fā)現(xiàn)鶯鶯 “容麗倍常，精神增媚”,起了疑心。而君瑞與鶯鶯卻陶醉在愛情之中： “夜夜偷期不相度，沒些兒斟量，沒些兒懼憚”,老夫人很容易地抓住了把柄。一夜，鶯鶯去張生處幽會，夫人是夕私往，“高點(diǎn)著銀缸堂上坐” 審問侍婢。雖然如此，但相國夫人處事不比平常百姓，要內(nèi)斂得多，她不與女兒直接面對，而是審問侍女。因此，紅娘的機(jī)智，成為整個事件的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。紅娘先是支吾搪塞，只說是與小姐去探望張生的病，后來見事情瞞不過去，便坦然承認(rèn)小姐與張生 “經(jīng)今半載，雙雙每夜書幃里宿”。但是紅娘不是簡單的承認(rèn)，而是以攻為守，說出一番大道理。紅娘正直、勇敢、明達(dá)的性格，在這關(guān)鍵時(shí)刻得到充分表現(xiàn)。她指出事情已經(jīng)發(fā)生，“潑水再難收”,要“夫人休出口，怕旁人知道，到頭贏得自家羞”。繼而又大義凜然地指責(zé)老夫人背恩忘義，“失治家之道”。如果“外不能報(bào)生之恩，內(nèi)不能蔽鶯之丑”,將會“取笑于親戚，取謗于他人”。接下去，又說： “君瑞又好門第，姐姐又好祖宗”; “姐姐有三從德，張生讀萬卷書”; “姐姐稍親文墨，張生博通古今”; “姐姐溫柔勝文君，張生才調(diào)過相如； 姐姐是傾城色，張生是冠世儒”。她充分說明鶯鶯與君瑞郎才女貌，是天生成的一對兒，來打動老夫人?？梢钥吹?，紅娘雖是地位低賤的婢女，卻是個胸存大義，口有辯才的女中英豪。她一篇陳詞，分為三層意思，思路清晰，邏輯性強(qiáng)，陳述利害得失，句句說中要害，連老夫人都不得不贊嘆： “賢哉！ 紅娘之論。” 從大怒轉(zhuǎn)而息怒，最后終于接受既成事實(shí)，一場原本可能變成大禍的風(fēng)暴，悄悄平息。

王實(shí)甫 《西廂記》 第四本第二折也是 “拷紅” 內(nèi)容，基本上繼承了 《董西廂》的情節(jié)內(nèi)容，紅娘的陳詞也分為： 剖明利害； 指責(zé)老夫人過錯； 分析崔、張二人才貌相當(dāng)、門第相配三個層次。在夫人的過錯一項(xiàng)中，又增加了 “既然不肯成其事……卻不當(dāng)留請張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視” 一條，更使老夫人啞口無言。這是王 《西廂》 更縝密之處。同時(shí)，王 《西廂》 對紅娘的性格刻畫、心理描寫也比董 《西廂》 更為細(xì)膩。就文字而言，王 《西廂》 凝練，也更精致，而 《董西廂》 的語言，因是說唱文學(xué)，不能借助舞臺的形象表演，自然要使語言明白曉暢，使聽眾一聽就明白，少費(fèi)琢磨。因此，其語言更為口語化。如 “出跳”、“咭啈”、“潑水難收”、“疙皺” 等，都是當(dāng)時(shí)俗語，這就比王《西廂》更加本色。