【正宮·端正好】碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。
【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒惓惓的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得一聲去也，松了金釧； 遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知？
(紅云) 姐姐今日怎么不打扮？(旦云) 你那里知我的心呵？
【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重迭迭的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久以后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。
……
【快活三】將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。
【朝天子】 暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕
不待要吃，恨塞滿愁腸胃?！拔伣翘撁?，蠅頭微利”,拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。
(夫人云) 輛起車兒，俺先回去，小姐隨后和紅娘來。(下) (末辭潔科) (潔云) 此一行別無話兒，貧僧準備買登科錄看。做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！ “從今經(jīng)懺無心禮，專聽春雷第一聲?！?(下) (旦唱)
【四邊靜】 霎時間杯盤狼籍，車兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那里，有夢也難尋覓。
……
【五煞】 到京師服水土，趁程途節(jié)飲食，順時自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲！ 鞍馬秋風里，最難調(diào)護，最要扶持。
【四煞】 這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。
【三煞】 笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個繡衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知。留戀你別無意，見據(jù)鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。
(末云) 有甚言語囑付小生咱？(旦唱)
【二煞】 你休憂“文齊福不齊”,我只怕你 “停妻再娶妻”。休要 “一春魚雁無消息”! 我這里青鸞有信頻須寄，你卻休“金榜無名誓不歸”。此一節(jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲。
(末云) 再誰似小姐？小生又生此念。(旦唱)
【一煞】 青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？
(紅云) 夫人去好一會，姐姐，咱家去！ (旦唱)
【收尾】 四周山色中，一鞭殘照里，遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？
“長亭送別” 是《西廂記》 詩意最濃的部分。這一折在情節(jié)內(nèi)容上沒有多少進展，也沒有戲劇矛盾的激烈轉(zhuǎn)化，只是以抒情詩一般的語言，分三個層次敘寫鶯鶯在即將離別時的復(fù)雜心情，不僅把一個新婚少婦面臨久別和不可預(yù)卜的未來而產(chǎn)生的離愁別恨繪寫得真切，而且，極富感染力的語言，使全折都彌漫著一種淡淡的然而又是悠長的哀愁。

歷來被奉為經(jīng)典的 【端正好】,幾乎是受到讀者無一例外的稱譽。短短的一曲，既描出了秋天的節(jié)令，又將景物都染上了哀傷，遣詞命意都酷似一首精美的小詞，精煉的詞句也渲染出長亭送別的凄切氣氛。
【滾繡球】、【叨叨令】 是敘寫鶯鶯內(nèi)心的離別苦況。在去長亭的路上，坐在車上的女主人公已是心都要碎了：相思才了，別離又起，難舍心上人，最苦遠別離，這一切都既不能對母親說，又不能對張生講，更不能說給紅娘聽，只能埋藏在心里。想到今后要面對漫長的別離和孤寂： 無心梳妝、日高猶睡、以淚洗面的情景似乎已經(jīng)都涌上了心頭。這兩支看似樸素而白俗的曲文，將鶯鶯情思一縷、滿腹恓惶的傷別心境，描繪得很有韻致。
【快活三】、【朝天子】、【四邊靜】 是對離別時刻的描畫： 張生與鶯鶯經(jīng)熱戀而終于成婚，順理成章本應(yīng)當是夙愿得償，盡情地享受青春和愛情。但他們既沒有度蜜月，也沒有得到共桌而食的正常的夫妻生活，卻馬上就要久別，而且離別的酒宴還是在老夫人的主持之下，離別的儀式也是在老夫人的操縱之下，說什么呢？ 什么也不能說，做什么呢？什么也不能做，于是帶來的餞行酒食還不如泥土有味，暖溶溶的玉醅，多半成了相思淚。在酒宴上，只好是 “一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣”。這無言的別離，蘊含了千言萬語，都化作了與老夫人的對抗。
【五煞】 之后的六支曲，是老夫人離去之后，小夫妻之間的話別。老夫人剛剛囑咐過張生“到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者”,她一轉(zhuǎn)身，鶯鶯就對張生說：“張生，此一行得官不得官，疾便回來?！迸c老夫人“得官呵，來見我，駁落呵，休來見我”的指令唱了反調(diào)。鶯鶯看重的是夫妻的恩愛，卻不是狀元及第。
老夫人走后，她開始與張生話別，先是囑咐他一路上要注意飲食起居，調(diào)理水土不服，從早眠遲起，到雨露風霜，全是一個溫柔體貼的妻子對丈夫的細心叮囑。之后，他告訴丈夫，自己滿腹的憂愁和相思，自己的孤單和思念都使得 “眼中流血，心內(nèi)成灰”。最后，他傾吐了自己的擔心和憂慮： 她希望張生若是高中了，不要薄情相棄、另結(jié)新歡； 若是駁落了，不要羞歸故里，有信要頻頻的寄。【五煞】、【四煞】、【三煞】、【二煞】 這四支曲把新婚少婦的羞澀、嫵媚、細膩、委婉，既對張生深情繾綣，又有內(nèi)心的若有所失的復(fù)雜情緒傳達得真切動人。
【一煞】 和 【收尾】 是鶯鶯黯然傷神的情景描繪： 夕陽古道、禾黍秋風，有馬嘶聲傳來，牽動人的思緒……
“長亭送別” 的曲文在 《西廂記》 中最具代表性，既有藻麗，又有白描； 既有對前代詩詞的借鑒和化用，又有對民間口語的吸收和提煉。在總體風格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色調(diào)，而且形成了通曉流暢與藻麗華美統(tǒng)一的特色。明代胡應(yīng)麟把王實甫比作 “詞曲中思王太白”,如果胡應(yīng)麟是在稱譽王實甫駕馭語言的能力，應(yīng)該說，這稱譽是有見地的。