行行重行行^①,　與君生別離^②。
相去萬(wàn)余里，　　各在天一涯^③。
道路阻且長(zhǎng)，　　會(huì)面安可知。
胡馬依北風(fēng)^④,　越鳥(niǎo)巢南枝^⑤。
相去日已遠(yuǎn)，　　衣帶日已緩。
浮云蔽白日，　　游子不顧反。
思君令人老，　　歲月忽已晚。
棄捐勿復(fù)道，　　努力加餐飯。

本詩(shī)之妙，在于起首處便能破空運(yùn)筆，直趨底蘊(yùn)?！靶行兄匦行校c君生別離”二句，不枝不蔓，單刀直入地觸到了思婦之苦。一個(gè)“重”字，寫(xiě)透了游子行蹤不定，歸期不明狀； “生別離”三字，則又極寫(xiě)了思婦之苦。一因一果，粘合極為自然。
下面，作者以“相去萬(wàn)余里”等四句，詳解思婦之苦。“萬(wàn)余里”、“天一涯”言隔離甚遠(yuǎn)，尺素難至； “道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知”言行路維艱，不可晤面。既然如此，“生別離”便不是無(wú)病呻吟； 既然如此，思婦之愁思苦悶，就只能曠日持久地綿延下去了。所以，有了詩(shī)中這諸多夸張式的筆墨，思婦的孤寂、悲愁、酸楚、怨悱之狀，讀者便可心描意寫(xiě)，細(xì)加體味。
寫(xiě)至此，作者筆鋒稍轉(zhuǎn)，推開(kāi)一面，以 “胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝”生一波瀾，巧借形象，由物及人，寫(xiě)出了思婦對(duì)其夫的設(shè)想：胡馬、越鳥(niǎo)尚且眷戀故土，難道自己的丈夫不心系家園？若不是情愛(ài)甚深，豈能對(duì)丈夫的久游不歸有所理解。理解雖是理解，但游人畢竟未歸，思念總是排遣不開(kāi)的，“才下眉頭，卻上心頭” (李清照 《一剪梅》 ) ,遂致憔悴，“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。著一 “緩”字，寫(xiě)足了思婦的相思無(wú)已； 其形枯神悴之狀，也宛然如在目前。這形神兼及之筆，便真切表達(dá)了思婦的萬(wàn)千愁緒，凄婉至情。
然而作者不止于此，又橫生波瀾，推出 “浮云蔽白日，游子不顧反”二句，不僅申足宣明了思婦對(duì)其夫的理解，而且再現(xiàn)了她情愛(ài)的執(zhí)著、專(zhuān)一。這里，她雖有怨慍之緒，但其所怨所慍的，不是 “游子” ,而是遮蔽，迷惑游子的 “浮云”。很顯然，這怨慍的表象下面所覆蓋著的，正是思婦對(duì)其夫的至深情愛(ài)。在她看來(lái)，丈夫永遠(yuǎn)都是能帶給自己溫暖的 “白日”啊！ 所以，丈夫久不在身邊，她非但 “衣帶緩” ,竟至于陡然心驚、似覺(jué)老期將至，竟至于日夜恍惚、好像轉(zhuǎn)眼之間便又過(guò)去了一年的時(shí)光。這 “思君令人老，歲月忽已晚”的略飾夸張之筆墨，既有形體之寫(xiě)，又有精神之寫(xiě)； 既以 “情愛(ài)”為軸心，又包容著焦慮、擔(dān)心、驚懼及難可聊慰而不知所措的煩亂情緒，便把思婦心中之塊壘一一昭示給了讀者，令讀者不得不深思遐想，細(xì)解其味。
“棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯”這一結(jié)筆，采用了常言套語(yǔ)，似未著力，實(shí)則頗有深意。對(duì)于思婦來(lái)說(shuō)，久別之酸辛，相思之悲苦，不是不值得 “道” ,也不是不敢 “道”,而是不愿 “道”。因?yàn)?，“道?了可能加重游子的心理負(fù)擔(dān)，所以只好強(qiáng)壓心頭。盡管自己愁苦難耐，但不僅不訴其苦，反要?jiǎng)衩阏煞虮M力保重，別像自己一樣也衣帶漸緩，覺(jué)老期將至。這是何等的關(guān)切入微之情！ 有此一筆，思婦的形象便更為完美。因?yàn)?，她?duì)丈夫的情愛(ài)，既是深沉專(zhuān)一的，又是明智聰慧的。
古詩(shī)十九首是中國(guó)詩(shī)壇上璀璨奪目的明珠，有人贊之曰 “興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動(dòng)天地” (胡應(yīng)麟 《詩(shī)藪》 )。這贊詞，自然也宜于《行行重行行》。由前略析可見(jiàn)，本詩(shī)除了用具體形象表情達(dá)意外，還能隨處興波。這樣，“情愛(ài)”之蘊(yùn)便被層層托起，讀者可從各個(gè)角度去觀察透視它。此種寫(xiě)法，不著粉黛，而風(fēng)流盡出，就使全詩(shī)言近旨遠(yuǎn)，含蘊(yùn)無(wú)盡。