昊天晴且高，秋氣初發(fā)涼。

白露下微津，明月流素光。

凝煙泛城闕，凄風(fēng)入軒房。

朱華先零落，綠草就蕓黃。

纖羅還笥篋，輕紈改衣裳。

除了少數(shù)胸襟豁達(dá)的詩(shī)人，秋天在騷人墨客筆下，似乎總與難以排遣的悲懷結(jié)了不解之緣。難怪梁簡(jiǎn)文帝《秋興賦》，開(kāi)篇即慨然而問(wèn)：“秋何興而不盡，興何秋而不傷？”

但劉鑠的秋興卻與此不同：作為宋文帝的兒子，他九歲就被封為南平王，整個(gè)青年時(shí)代，都流連在日享尊榮的得意之中，又知道多少哀傷和悲愁？在這樣的心境中歌詠秋天，筆端自無(wú)凄苦之色。“昊(hào)天晴且高，秋氣初發(fā)涼”，寫(xiě)的是朗日高天下的晴秋。炎熱的夏日過(guò)去，天宇間再不見(jiàn)如山如濤的灰云；長(zhǎng)空一碧如洗，顯得那樣明凈、高曠；煩悶的暑熱也被初起的秋風(fēng)吹散，空氣中透著一派愜意的清涼。這就是詩(shī)人感覺(jué)中的秋之晴晝，較之于鮑照那“回風(fēng)滅且起，卷蓬息復(fù)征”的動(dòng)蕩不安，這兩句表現(xiàn)的，則是詩(shī)人心境的寧?kù)o與平和。至于秋令之夜，在詩(shī)人眼中就更美妙了：“白露下微津，明月流素光?！薄敖颉庇小皾?rùn)澤”之意，又用“微”加以修飾，表現(xiàn)秋夜的清露滋潤(rùn)著庭園的草木，朦朧中似見(jiàn)晶瑩微光的閃爍；而烏藍(lán)的夜空，更有一輪明月高懸，灑下的清光如同淺淺的流水，在草野、樹(shù)葉間輕輕流淌。這真是一個(gè)夢(mèng)幻般的銀色世界：朦朧、飄忽而又輕盈！

以上從白天寫(xiě)到夜晚，展現(xiàn)了一個(gè)清涼美好的秋之世界。詩(shī)人似乎是在庭園里漫步，故其視點(diǎn)亦不斷改變：時(shí)而在白晝仰望秋空藍(lán)天，時(shí)而在夜晚俯觀月色露光。到了“凝煙泛城闕”以下，則已是薄暮時(shí)分。詩(shī)人佇立于樓窗前眺望，只見(jiàn)黃昏的煙靄，正從遠(yuǎn)處的城闕升浮而起。詩(shī)中用一“凝”字，表現(xiàn)煙靄升浮的徐緩之狀，使人幾乎覺(jué)察不到它的移動(dòng)，看去就像凝立在那里一樣，這是靜態(tài)的描摹。接著便是秋風(fēng)披襟而來(lái)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，那風(fēng)陡然從軒窗間吹入，拂動(dòng)著詩(shī)人的衣袂，令人不免生出幾分寒意——此刻秋氣漸濃，再不像“初發(fā)”時(shí)那樣清涼宜人，故詩(shī)人稱之為“凄風(fēng)”。正因?yàn)槿绱?，庭園中的花草，就經(jīng)不起它的侵襲了?！爸烊A先零落，綠草就蕓黃”，這就是從詩(shī)人眼中俯看到的庭園秋景——夏日的花是美麗的，但也最為柔弱，所以率先在秋風(fēng)中凋落；而滿園的青草，往日曾蓬蓬勃勃一片新綠，現(xiàn)在也開(kāi)始轉(zhuǎn)為枯黃萎衰。用了一個(gè)表示臨近的“就”字，便特出了綠草初衰時(shí)不易察覺(jué)的變化。這四句寫(xiě)深秋的煙靄、凄風(fēng)和凋衰的花草，本來(lái)最容易觸發(fā)人們的哀傷之情。但詩(shī)人心中大約原無(wú)哀傷，其筆底所流露的，也只是一種淡淡的惋惜。與這種心境相適應(yīng)，詩(shī)中所出現(xiàn)的意象，就不是“陰風(fēng)怒號(hào)”、“萬(wàn)木蕭蕭”式的凄厲，而是“凝煙”、“綠草”這類纖微物候的小小變化——詩(shī)人的情感依然是恬淡而平和的，衰秋的到來(lái)，只在他胸中激起些細(xì)波微浪而已。這也可以從詩(shī)之結(jié)句看出：“纖羅還笥篋(藏物的竹器)，輕紈(白色細(xì)絹)改衣裳?！泵鎸?duì)著“凄風(fēng)入軒房”的凜秋，詩(shī)人想到了什么？是離鄉(xiāng)背井的懷思？身世蹉跎的凄愴？還是家國(guó)沉淪的哀憤？所有這些，對(duì)于身為藩王、養(yǎng)尊處優(yōu)的年輕詩(shī)人來(lái)說(shuō)，他都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)、感受到，所以都無(wú)從說(shuō)起。此刻他所感覺(jué)到的，無(wú)非是漸漸加重的涼意罷了，所能想到的，就只是脫下纖薄的羅衣，把它們放回竹箱，改換上輕軟的紈絹之服——結(jié)句也是淡淡兩語(yǔ)，表現(xiàn)了一位年輕藩王無(wú)所事事的優(yōu)閑。倘若讓年輪轉(zhuǎn)到劉鑠政治生涯的晚期(雖然年歲仍不太大)，在他因參與皇太子劉劭弒立之事，而遭到孝武帝劉駿的疑忌，“常懷憂懼，每于眠中蹶起，坐與人語(yǔ)亦多謬僻”之時(shí)，再來(lái)作一首《秋歌》，恐怕就會(huì)有許多悲憂之感，再不會(huì)這樣優(yōu)閑了。

據(jù)《南史》記載，劉鑠“少好學(xué)，有文才。未弱冠，擬古三十余首，時(shí)人以為亞跡陸機(jī)”，可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)頗有名氣。但正如鐘嶸《詩(shī)品》所述，劉鑠作詩(shī)頗受孝武帝劉駿“雕文織彩”的影響，詩(shī)風(fēng)過(guò)于“輕巧”。這首《秋歌》也是如此：它所描述的晴秋、月夜、黃昏之景，寫(xiě)得都很美妙。但人們總感到其中似乎少了些生氣和耐人含咀的意韻。詩(shī)人在表現(xiàn)秋天時(shí)，畢竟太優(yōu)閑了，優(yōu)閑得只想到用“白露”、“明月”、“綠草”、“凝煙”之類去編織色彩和畫(huà)景，而自身的感觸，則淡到似有似無(wú)之間。所以，此歌雖一改歷來(lái)的“悲秋”之習(xí)，卻無(wú)后世劉禹錫那種“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”(《秋詞二首》)的奇氣和激情。其失大約正在于格調(diào)較低又過(guò)于“輕巧”罷？