·洪邁·

紹興十二年，京東人王知軍者，寓居臨江新淦之青泥寺。寺去城邑遠，地迥多盜，而王以多貲聞。嘗與客飲，中夕乃散，夫婦皆醉眠。俄有盜入，幾三十輩，悉取諸子及群婢縛之。婢呼曰：“主張家事獨藍姐一人，我輩何預也！”藍蓋王所嬖，即從眾中出應曰：“主家凡物皆在我手，諸君欲之非敢惜。但主公主母方熟睡，愿勿相驚恐。”秉席間大燭。引盜入西偏一室，指床上篋笥曰：“此為酒器，此為彩帛，此為衣衾。”付以鑰，使稱意自取。盜拆被為大複，取器皿蹴踏置于中。燭盡，又繼之，大喜過望，凡留十刻許乃去。去良久，王老亦醒，藍始告其故，且悉解眾縛。明旦訴于縣，縣達于郡。王老戚戚成疾，藍姐密白曰：“官何用憂，盜不難捕也?！蓖跖R曰：“汝婦人何知，既盡以家貲與賊，乃言易捕，何邪？”對曰：“三十盜皆著白布袍，妾秉燭時，盡以炧淚污其背，但以是驗之，其必敗?！蓖跤闷溲砸愿嬷鸩墩?，不兩日，得七人于牛肆中，展轉(zhuǎn)求跡，不逸一人，所劫物皆在，初無所失。

〔選自《夷堅志》〕

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這篇小說塑造了一個面對明火執(zhí)杖的強盜，臨危不懼、鎮(zhèn)定自若、果敢機智的婦女形象。
小說的主人公藍姐，是京東人王知軍家的婢妾，平時受到主人的寵信。當主人家中遭到將近三十個強盜搶劫的時候，她忠于家主，勇敢地站出來，巧施奇謀，騙過盜賊，最終保住了家主的財產(chǎn)，又使強盜就擒。
作者塑造這個人物，運用了正面描寫和反面襯托相結合的手法，使人物形象鮮明生動，躍然紙上。正面描寫既有行動描寫，又有語言描寫。當強盜將家中“諸子及群婢”綁縛起來的時候，有人指證藍姐“主張家事”,她“即從眾中出應”,毫無懼色，而且“秉席間大燭，引盜入西偏一室”,把鑰匙交給盜賊“使稱意自取”,行動大膽果決。面對眾多強盜，她敢于宣稱：“主家凡物皆在我手，諸君欲之非敢惜?！敝皇且蟆拔鹣囿@恐”家主。這里不但表現(xiàn)出藍姐的敢作敢當，而且突出了忠于主人的思想性格。事后，當主人“戚戚成疾”的時候，她密告主人：“官何用憂，盜不難捕也。”當主人怒罵她的時候，她才道出原委：“三十盜皆蓍白袍，妾秉燭時，盡以炧淚污其背，但以是驗之，其必敗?！边@些語言描寫進一步揭示了藍姐的足智多謀，成竹在胸。除了正面描寫以外，小說還運用反面襯托的手法，使藍姐這個人物形象更加豐滿。比如以群婢中有人保護自己，把藍姐推到強盜面前一事，反襯了藍姐的臨危不懼，鎮(zhèn)定自若。又如以群盜“大喜過望，凡留十刻許乃去”的上當受騙的情況，反襯出藍姐的足智多謀。藍姐的作為，豈止騙過了強盜，連主人都“怒罵”她：“既盡以家貲與賊，乃言易捕，何邪？”小說正是以這種正面描寫和反面襯托相結合的表現(xiàn)手法，為我們塑造了藍姐這樣一個令人感佩的人物形象。
此外，小說的結構也很有特色。藍姐迷惑強盜，最后使強盜落網(wǎng)“不逸一人”的奇謀，是直到篇末才真象大白的。這與作者善于制造懸念，巧妙布局謀篇的高超手法是分不開的。故事從王家半夜遭到強盜搶劫到次日早晨報官，作者雖然不惜筆墨描寫藍姐的言行，卻始終沒有交代她用燭淚滴在強盜身上，從而留下標記這一情節(jié)，使讀者初時對于藍姐“引盜入室”,使強盜“稱意盡取”并“大喜過望”,感到莫名其妙，到后來雖然能想到這樣一位敢作敢為的婦女決不會輕易便宜了強盜，卻想不出她的言行背后預伏著什么樣的計謀。直到讀完全篇，讀者才恍然大悟，原來藍姐竟有這樣的奇謀和膽識！人物形象的塑造至此才算完成，一個活脫脫有勇有謀的人物形象兀立在讀者的面前。
還值得一提的是，故事發(fā)生的背景，雖是寥寥數(shù)筆的交代，對情節(jié)的發(fā)展和人物形象的塑造也起著重要作用。王知軍寓居的青泥寺，“去城邑遠，地迥多盜，而王以多貲聞”,而王又恰好“嘗與客飲，中夕乃散，夫婦皆醉眠”。故事就是發(fā)生在這種孤立無援的時間、地點，藍姐就是要在這樣的境地中獨當一面，與強盜周旋。越是在危難之中，情節(jié)的發(fā)展越能扣人心弦，越是在急迫之時，人物的言行越能感人至深。作者正是抓住了這個關鍵，小說才具有了感染讀者的強烈藝術效果。