辛棄疾

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處。卻不解、帶將愁去。

此詞寫(xiě)一個(gè)傷春女子在晚春時(shí)節(jié)思念遠(yuǎn)人的心理和情態(tài)。張侃《拙軒集揀詞》謂： “近世晚春詞，少有比者?！鄙蛑t《填詞雜說(shuō)》更稱其“昵狎溫柔，魂銷意盡”，代表了辛詞豪放之外的又一種風(fēng)格。

上片傷春傷別?！皩氣O分，桃葉渡，煙柳暗南浦?！被貞涍^(guò)去與所愛(ài)的人分別的情景。古時(shí)情人分別，折釵為贈(zèng)，男女各執(zhí)其半，留作紀(jì)念，暗含日后合釵團(tuán)圓之意?！疤胰~渡”在南京秦淮河與青溪合流處，東晉王獻(xiàn)之送愛(ài)妾桃葉于此，后多用以指代送別之地。“南浦”，亦為送別去處，源出江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何？”接著寫(xiě)登樓所見(jiàn)，風(fēng)雨綿綿，經(jīng)旬不止，鶯聲催春，韶光易盡，令人思念益深，黯然神傷。下片則集中筆墨描摹這位傷春女子思念遠(yuǎn)人的癡情，極為動(dòng)人。

這位傷春女子思念遠(yuǎn)人的心理狀態(tài)，約有三：一曰怕，二曰盼，三曰怨。所謂怕，表面上是因?yàn)椤笆站棚L(fēng)雨”，由于天氣作梗，而“怕上層樓”，實(shí)地里是怕再度受到失望的打擊。登樓望遠(yuǎn)，卻望而不見(jiàn)伊人歸來(lái)，伊人一次次地歸期屢誤，以致使她“怕上層樓”了。但期待是無(wú)法抑制的，她在失望之中又懷著熱烈的希望，于是，“試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)”，虔誠(chéng)地、癡心地、一次又一次地占卜，不厭其煩，為的是想得到一個(gè)能使自己心理為之滿足的消息?！安鹏⒂种?cái)?shù)”五個(gè)字，把這位被思念攪得六神無(wú)主的女子的微妙心理，全寫(xiě)活了。每個(gè)人寄托感情的方式不盡一致，這個(gè)癡情女子反復(fù)用花簪卜歸期，可見(jiàn)她時(shí)時(shí)被“歸期”折磨。這種文靜中的熱烈、失望中的盼望，包含的相思之情簡(jiǎn)直無(wú)法丈量！正因?yàn)樗@樣熱切地期待、盼望，又久久不能如愿，她才對(duì)什么都怨：她怨落紅陣陣，春歸天涯；她怨鶯聲嘹亂，惹人情思；她更怨那撩撥起她的春心又“匆匆歸去”的“陌頭楊柳色”，只是怨天怨地、怨風(fēng)怨雨、怨花怨鳥(niǎo)。作者用擬人的手法，無(wú)理有情，把女子的怨春情緒刻畫(huà)得惟妙惟肖。滿腹思緒，無(wú)處投訴，最后她只得“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)”。就這樣，一個(gè)空房獨(dú)守、相思難忍的傷春女子形象，形神畢現(xiàn)，真是委婉動(dòng)人，令人叫絕。此詞于大聲鞺鞳之外，別具一副筆墨，辛派詞人劉克莊稱“其秾纖綿密，亦不在小晏秦郎之下”。

辛幼安詞“是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去”，人皆以為佳。不知趙德莊《鵲橋仙》詞云，“春愁元自逐春來(lái)，卻不肯隨春歸去。”蓋德莊又體李漢老楊花詞，“驀地便和春，帶將歸去?！贝蟮趾筝呑髟~，無(wú)非前人已道的句，特善能轉(zhuǎn)換耳。( 〔宋〕陳鵠《耆舊續(xù)聞》)

“寶釵分……”此辛稼軒詞也。風(fēng)流嫵媚，富于才情，若不類其為人矣。(〔宋〕黃昇《中興詞話》)

稼軒詞以激揚(yáng)奮歷為工，至“寶釵分，桃葉渡”一曲，昵狎溫柔，魂消意盡。才人伎倆，真不可測(cè)。昔人論畫(huà)云： “能寸人豆馬，可作千丈松。”知言哉！(〔清〕沈謙《填詞雜說(shuō)》)

此閨怨詞也。史稱稼軒人才，大類溫嶠、陶侃。周益公等抑之，為可惜，此必有所托而借閨怨以抒其志乎？言自與良人分釵后，一片煙雨迷離，落紅已盡，而鶯聲未止，將奈之何乎！次闋言問(wèn)卜，欲求會(huì)而間阻實(shí)多，而憂愁之念，將不能自已矣。意致凄惋，其志可憫。(黃蘇《蓼園詞選》)

“斷腸”三句，一波三過(guò)折。末三句托興深切，亦非全用直筆。(譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》)