回文

斷腸人去春將半，半將春去人腸斷。歸客倦花飛，飛花倦客歸。小窗寒夢(mèng)曉，曉夢(mèng)寒窗小。誰(shuí)與畫(huà)愁眉？眉愁畫(huà)與誰(shuí)？

古代詩(shī)詞中，懷人念遠(yuǎn)的閨怨佳作屢見(jiàn)不鮮，而這首小詞卻能別具一格?！翱楀\作短書(shū)，腸隨回文結(jié)”(李白《代贈(zèng)遠(yuǎn)》),作者獨(dú)辟蹊徑，采用回文形式，表達(dá)了思婦的復(fù)雜心境，循環(huán)反復(fù)，耐人回味?；匚脑?shī)相傳是蘇蕙所創(chuàng)，《晉書(shū)·列女傳》:“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔。宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋?！笨梢哉f(shuō)，離別相思是回文詩(shī)的傳統(tǒng)題材了。

回文詩(shī)詞的樣式很多，本詞采用的是雙句回復(fù)式。首二句，述說(shuō)多情傷別之狀：在明媚的仲春，夫婿離家遠(yuǎn)行了，那綺麗的春光仿佛也被親人帶走了一半，真是“千斷人腸，萬(wàn)斷人腸”?！皵嗄c”二字，道出了女主人公的極度傷感。“人”,前句指行者，即夫婿，后句指居者，即女主人公自己?！皩ⅰ?前句是助詞，表“將要”;后句是動(dòng)詞，攜帶的意思。這兩句哀惋深沉，刻畫(huà)出少婦惆悵和孤凄的心情。

三四句寫(xiě)別后盼歸。時(shí)空一變，增強(qiáng)了離恨?！皻w客倦花飛，飛花倦客歸”,別人在花飛的暮春帶著困倦的神色都回來(lái)了，親人啊，你走南闖北，想必厭倦了，當(dāng)此花飛春殘之際也該回來(lái)了吧？其實(shí)從仲春到暮春，最多才分離個(gè)把月，如此盼歸，并充滿(mǎn)期望，夫婦間之情深意篤，溢于言表?！盎w”指暮春，杜甫《曲江》詩(shī)：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人?！迸c“歸客倦花飛”相印證，意趣更加明晰?！翱汀?前句泛指客居外鄉(xiāng)、而今回歸的他人，后句特指客游在外、至今未還的自己的夫婿。二句寫(xiě)出了思婦盼歸、盼歡聚之希望的迫切，回腸萬(wàn)轉(zhuǎn)，曲折深邃。

下片時(shí)空又有轉(zhuǎn)換，場(chǎng)景移入拂曉前后的閨房之中。前兩句描繪思婦在夜闌殘寒中孤寂凄冷的情狀。閨房里驚殘孤夢(mèng)，那是一個(gè)多么凄涼的夢(mèng)呀！睡眼惺忪，又迷迷茫茫地進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)見(jiàn)自己倚寒窗、凝愁思。生活在這冷清而狹小的天地里，受著久離別、長(zhǎng)相思的煎熬，這屋子何時(shí)才能洋溢著昔日的春意呢！此時(shí)，女主人公的全部身心都在寒意的包圍之中了。

流年似水，遠(yuǎn)人不歸，離愁愈轉(zhuǎn)愈深。結(jié)尾兩句連發(fā)二問(wèn)，加倍跌宕，寫(xiě)盡女主人公的孤獨(dú)感傷：“誰(shuí)與畫(huà)愁眉？眉愁畫(huà)與誰(shuí)？”《漢書(shū)·張敞傳》載京兆尹張敞，常給妻子畫(huà)眉，長(zhǎng)安城中傳說(shuō)張京兆畫(huà)眉式樣好看。后人多用這一典故形容夫妻恩愛(ài)?！罢l(shuí)與畫(huà)愁眉”,是說(shuō)夫婿不歸，自己愁眉不展，有誰(shuí)替我畫(huà)眉呢？下句又進(jìn)一層?！懊汲町?huà)與誰(shuí)？”相傳唐代河中府歌妓崔徽與暫因公務(wù)來(lái)本地的官員裴敬中相愛(ài)，敬中公務(wù)結(jié)束歸去，崔以不得從為恨，因而成疾，并托畫(huà)家畫(huà)一幅肖像寄給裴敬中，信中有“且為君死”之句(見(jiàn)元稹《崔徽歌序》)。結(jié)句暗用此典，謂我的愁容又畫(huà)給誰(shuí)看呢？這兩句中的“與”,前句作“替”講，后句作“給”講。“眉”,前句實(shí)指眉毛，后句借代“儀容”。十字幾于一字一淚，真能哀感頑艷。

這首詞摹寫(xiě)思婦感情自然真切，不作粉飾雕琢，全靠章法上的移步換形取勝，兩句一回環(huán)，似重復(fù)而并非重復(fù)，極盡頓挫、吞吐之能事。所選用之詞調(diào)，前后片第一、二句押仄聲韻，第三、四句押平聲韻，凡四換韻，節(jié)奏富于變化，也很好地配合了詞境的轉(zhuǎn)換和跳躍。