蘇軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。

只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。

詩(shī)寫(xiě)月下海棠嬌姿艷韻，詩(shī)人對(duì)美好事物的護(hù)惜眷愛(ài)之心。詩(shī)中用語(yǔ)多義而模糊，有時(shí)句內(nèi)停頓亦上下難屬，造成意境的迷蒙，有意無(wú)意地豐富了詩(shī)情。是東風(fēng)裊裊，還是東風(fēng)中海棠裊裊？裊裊，狀花木搖曳之態(tài)可，狀輕風(fēng)微拂可，狀月色下花光若浮亦可?！俺绻狻倍纸M合甚為罕見(jiàn)，通常注本謂崇為高、高貴、高潔，或謂增長(zhǎng)，均不確。蘇詩(shī)王注引《楚辭·招魂》“光風(fēng)傳蕙，泛崇蘭些”作書(shū)證是對(duì)的，崇叢二字通，崇蘭即叢蘭；崇光者，一叢花光、一簇花光，一叢海棠花的光澤氣色也。泛，是浮泛，浮升，流溢。霏霏，是說(shuō)霧氣之盛，還是意近“霏微”，而指香霧迷蒙淡遠(yuǎn)？看來(lái)，從香味的濃淡講是盛，而從視覺(jué)形象講，這霧又淡薄飄忽，二義并不相斥。王文浩蘇詩(shī)集成本，“霏霏”作“空濛”，表示一些讀者愛(ài)從視覺(jué)一面去理解霏霏。第二句月華一出，遂使前文光字有根。大致說(shuō)來(lái)，首二句是寫(xiě)，微微東風(fēng)里，月亮轉(zhuǎn)過(guò)廊廡，照臨海棠，她依依搖曳地浸浴在迷蒙的香霧之中，浮泛著一團(tuán)嬌艷的花光。兩句詩(shī)并未正面描繪海棠“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉”那葉翠花鮮的艷麗，略一點(diǎn)染其豐神，便濡潤(rùn)出一片迷蒙而優(yōu)美的氛圍，讀者自可用貯存的生活圖示去補(bǔ)足出種種的花色花姿。

“只恐”振領(lǐng)起后二句，“紅妝”應(yīng)“花”，“銀燭”接“月”，全詩(shī)圓融渾一。詩(shī)人甚愛(ài)玄宗謂楊妃醉為“海棠睡未足耳”(《明皇雜錄》)的典實(shí)，在前引“朱唇”句《寓居定惠院東有海棠一樹(shù)》的詩(shī)里，便寫(xiě)過(guò)“林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足?！贝嗽?shī)中“紅妝”與“花睡去”，用典無(wú)痕，足見(jiàn)運(yùn)化功力。然而妙不止在巧用典故。

“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看”(白居易《惜花牡丹二首》);“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”((李商隱《花下醉》)。前人秉燭看花啟發(fā)了詩(shī)人，詩(shī)人卻將想象馳滿(mǎn)天宇，“只恐”二句想象之奇，遠(yuǎn)勝前人同類(lèi)詩(shī)句。將空懸皓月說(shuō)成是銀燭高燒，包容虛實(shí)兩重意象：在月照海棠的大背景下，還仿佛疊印著一個(gè)秉燭觀花的多情人?？只ㄋ?，又不僅僅是對(duì)花的體貼。從花的睡去，不妨聯(lián)想到美人遲暮，壯士無(wú)成，年光流邁……以末句節(jié)調(diào)之昂揚(yáng)，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)美好、對(duì)理想追求的奮力。詩(shī)雖為謫居黃州期間寫(xiě)，環(huán)境高壓曾使他有天涯流落之感，繪寫(xiě)過(guò)海棠那“雨中有淚亦凄愴，月下無(wú)人更清淑”的凄涼寂寞，但詩(shī)人慣有的超曠達(dá)觀，使他一洗心態(tài)荒寒，換著調(diào)子，高唱起這一曲護(hù)惜芳華、追尋美好的海棠之歌。