蘇舜欽(1008—1048) ,字子美，梓州銅山(今四川中江)人，自曾祖時(shí)移居開封。歷任集賢殿校理、監(jiān)進(jìn)奏院。因幾次上書皇帝，縱論時(shí)政得失，致令“群小為之側(cè)目”。后被王拱辰所誣，削籍為民，退居蘇州滄浪亭。工詩文，詩與梅堯臣齊名，風(fēng)格豪健，甚為歐陽修器重。有《蘇舜欽集》傳世。擅書，草書尤清秀。
《草書四帖》的第一帖，作者用心捉筆，起筆收鋒多有放縱，筆勢回繞連綿，結(jié)體變化繁多且井然有序。我們仿佛能看到作者書寫時(shí)有一種恭敬而略帶拘謹(jǐn)?shù)男那殡[隱流露在字里行間。
從第一帖的后半部開始，清晰地表現(xiàn)出作者書寫已達(dá)到了精氣遒壯的境界。不僅自然隨意，心無芥蒂，且貫暢流走，筆法瀟灑、嫻熟。而第二帖的結(jié)體、筆勢、墨趣、行款都比第一帖寫得更加淋漓。當(dāng)寫到第三、第四帖時(shí)，猶如烈馬馳騁、欲罷不能了。讀完這四帖，讀者會饒有興味地去捕捉作者創(chuàng)作時(shí)情感的起伏和變化，以及謀篇布白的構(gòu)架過程。
米芾曾說： “舜欽如五陵少年，訪云尋雨，駿馬青衫，醉眠芳草，狂歌院落?！睂?shí)在是把人品書品溶合一處來加以品評了。
蘇舜欽的草書灑脫不羈，用筆用墨頗具匠心，善于在爽快的揮運(yùn)中，時(shí)時(shí)夾以澀筆，并且使墨的枯濕濃淡自然相生。運(yùn)筆時(shí)輕時(shí)重、時(shí)疾時(shí)徐，給人以強(qiáng)烈的節(jié)奏感。他蓄意渲染這種強(qiáng)烈的節(jié)奏感，往往在較大的字和較重的筆以后，迅速接寫二、三字筆畫輕細(xì)的小字，然后接著又寫繁重之字，從而使輕重快慢，對比鮮明。

《草書四帖》行氣的籌劃也頗別致。行筆上下，不僅一氣貫通，而且其生動的字姿在左右搖曳中顧盼呼應(yīng)，自然貫通成行。顯示出勃勃生機(jī)。他沒有把每個(gè)字都安置在軸線中間，時(shí)而略左，時(shí)而偏右，但絕不連續(xù)數(shù)字如此。另外，在“大刀闊斧”時(shí)，也有“小心謹(jǐn)慎”處。于是，在書法藝術(shù)的程序中，有時(shí)看來似乎出于意表之外，細(xì)究之，卻又不悖于尋常之情理。
王鏊評蘇舜欽草書時(shí)說： “用筆絕妙，不涉畦徑?？v而法，勁而潤，古而奇?！笔呛苡械览淼?。蘇學(xué)顏魯公，取顏的端勁沉著，而不是僅僅在結(jié)體上追求形似； 學(xué)徐季海，取徐的“怒猊抉石，渴驥奔泉”的神韻，融為己有，以形成個(gè)人書風(fēng)。
蘇舜欽也喜歡用牽絲，使它在點(diǎn)畫中自然地穿插連帶，承上啟下，從而加強(qiáng)了流動、活潑、舒展、輕盈的美感。他筆下的牽絲多綿軟、柔和，毫無劍拔弩張、咄咄逼人之氣。牽絲本身在行書、草書結(jié)體中是非規(guī)范性的，猶如人體筋絡(luò)用以貫氣傳神，盡管它是輔助部分，但蘇的草書在應(yīng)用牽絲的技巧上，也是值得我們學(xué)習(xí)的。