雜色昆侖水，泓澄龍首渠。豈若茲川麗，清流疾且徐。離離細(xì)磧凈，藹藹樹陰疏。石衣隨溜卷，水芝扶浪舒。連翩寫去檝，鏡沏倒遙墟。聊持點(diǎn)纓上，於是察川魚。

蕭綱?？畤@“無所游賞，止事披閱”。因?yàn)樯浴昂梦摹?，遇有游賞之事，總不忘形于吟詠，“雖是庸音，不能擱筆”(《與湘東王書》)。這首詩，就是他觀賞漢水的產(chǎn)品。

漢水乃長江一大支流，西北出嶓冢山(古人以為在今甘肅西禮、天水那一帶)，東南于今漢口入江。有“南援三州，北集京都；上控隴坻，下接江湖”之稱。當(dāng)其“焱風(fēng)蕭瑟，勃焉并興”之時(shí)，便有“洪濤涌以沸騰”(蔡邕《漢津賦》)。但蕭綱游賞的時(shí)候，分明正風(fēng)平浪靜，而且是漫步在江岸邊，故能細(xì)細(xì)領(lǐng)略它的清流細(xì)石、綠荷帆影之趣。

開篇四句是展示總覽漢水的全景。當(dāng)詩人登臨江岸的剎那間，便被一派清麗的江流激得心旌搖曳：他悠悠聯(lián)想起傳說中流出昆侖墟的青、白、赤、黛之水，當(dāng)它們交流輝映之時(shí)，不知可有漢水這樣絢麗多彩？——可見當(dāng)時(shí)漢水正在朝霞光的映照之中。還有漢武帝時(shí)代開鑿的龍首渠，據(jù)說它格外清沏，搬來與眼前的漢水相比，不知可有如此清亮、澄凈？呵，“豈若茲川麗，清流疾且徐”！這迭印著明麗霞彩、忽而清波跌宕、忽而潺潺暢流的江川，又豈是昆侖之水、龍首之渠所可媲美！詩人開篇落筆，先以悠悠之思盛推昆侖水之神奇、龍首渠之“泓澄”；然后引出眼前的漢江，凌跨其上。以揚(yáng)抑之筆，寫漢水之姿，更見得它的清麗澄沏、無與倫比。

然后詩人將目光投向近岸之處。首先映入眼簾的，是那水中的細(xì)石和疏朗的樹蔭：“離離細(xì)磧凈，藹藹樹陰疏”。“離離”狀細(xì)石羅布水底的分明之貌，“藹藹”畫樹蔭投印水面的舒和之態(tài)；再以“凈”、“疏”形容，那沙石、樹蔭仿佛都被清流刷洗過一番似的，顯得分外明凈、清秀。這可是一筆極好的靜物寫生。江畔還有苔藻、荷花，在清流中自然更見風(fēng)姿。倘若不添畫幾筆，詩人又豈肯放手？于是又有“石衣隨溜(小股水流)卷，水芝扶浪舒”二句?！笆隆奔刺υ?，本來是附著在水石上的。當(dāng)一股股清流潺湲而過，它們便輕輕翻卷，正如衣衫之隨風(fēng)拂弄?！八ァ睘楹苫ㄖ畡e名，它的姿態(tài)就更美了：那亭亭的綠葉、素潔的花朵，在輕波細(xì)浪中左右微擺，宛如一群綠衣少女，舒展開輕盈的舞姿——這便不是靜物寫生了，簡直是一幕夢(mèng)幻般的動(dòng)畫。誰要想知道蕭綱作詩如何“輕靡”，請(qǐng)看這四句就是例子：落筆輕巧而筆致細(xì)密，雖然沒有力透紙背的蒼勁，有時(shí)也顯得別具風(fēng)韻。不過總是這樣寫，局面未免狹小，又怎能與漢水的一派茫茫相配？詩人大約也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，接著兩句便推開一些，去描摹大景：“連翩寫去檝(船槳)，鏡沏倒遙墟(村落)?！比绻呀娈?dāng)作一幅長卷的畫布，此刻江上那鼓栧而過的木船，便在它上面留下了連翩的帆影。正如剛被著墨的畫面，那墨色還是水瑩瑩的。如果把江面當(dāng)作一面明澈的巨鏡，此刻那散布江岸的遠(yuǎn)村近落，便全被將倒影收入了鏡中。仿佛是海市蜃樓似的，在清波中悠悠浮漾。以畫布、鏡面作比，本不能顯示漢江的開闊氣象。但詩中用了“去”、“遙”這兩個(gè)較有距離感的詞語，便多少把境界拓展了——一條清澄明麗的漢水，就這樣載著連翩船帆、印影著無數(shù)村落，橫現(xiàn)在讀者眼前。

觀賞江景總不能沒完沒了。詩人對(duì)漢水的賞玩至此已盡，興致卻還濃得很！他還要在江邊逗留，盡那猶濃之興。詩之結(jié)尾，由此出現(xiàn)了詩人持竿垂釣的一幕：“聊持點(diǎn)纓上，於是察川魚?！薄包c(diǎn)纓”即細(xì)細(xì)的絲綸，這里代表釣魚之具。“察魚”之興取代了觀景之趣，詩寫至此悠悠收止了；詩人卻靜靜地坐了下來，披著一肩疏落的樹蔭，正等待著上鉤的“川魚”。

讀者可以看到，蕭綱這首詩，也與他的其它詩作一樣，帶有“吟詠情性”的特點(diǎn)。詩中展示了很美的景物，表現(xiàn)了一種賞景尋趣的閑適之情。若要找什么身世遭際的感慨、憂國憂民的情懷，此詩沒有。作為對(duì)于山水景物的審美觀照，它也不像李白那樣，有一種“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”(《廬山謠寄盧侍御虛舟》)的壯思奇境。蕭綱作詩講究“巧心”、“妍手”，所以總在細(xì)巧、清妍處化功夫。連蒼茫的漢水之美，在他筆下也變得如此清綺。美則美矣，總不免美得柔弱。不過，此詩不施濃彩，尚無那種“粉臉傅斜紅”、“朱汗染香衣”之類的“滯色膩情”。在他的詩作中，還是較好的一首。