結(jié)構(gòu)類·布置格局法的宋詞賞析

【依據(jù)】 作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要，振筆疾書，自無(wú)枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨(dú)不然？故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡，以定局勢(shì)之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處； 腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情； 或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)； 而三迭四迭者，類如疊嶂奇峰，層層入勝，絕非迭床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)，次則命意布局，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接，過(guò)變之處，血脈貫通。無(wú)論幾許波折，自能一氣卷舒也。(劉坡公 《學(xué)詞百法》)

【詞例】

桂 枝 香

金陵懷古

王安石

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，圖畫難足。念往昔、豪華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》 遺曲！

【解析】詞受各個(gè)不同詞牌的制約，其格律要求特別嚴(yán)，因此，倚聲填詞格外講究結(jié)構(gòu)的精密，注重格局的布置。布置格局應(yīng)根據(jù)題意，注意起句、結(jié)句和過(guò)片。起句往往是所詠之意，統(tǒng)攝全篇；尤其是結(jié)句更是全篇的精神，“有有余不盡之意始佳”(張炎《詞源》卷下);至于過(guò)片，必須注意承上啟下，脈絡(luò)貫串，若承若轉(zhuǎn)，顧首顧尾方稱佳妙。古來(lái)詞家極重視詞的構(gòu)篇布局之研究，沈義父云：“作大詞，先須立間架，將事與意分定了，第一要起得好，中間只鋪敘，過(guò)處要清新，最緊要是末句，須是有一好出場(chǎng)方妙?！?《樂(lè)府指迷》)具體安排詞中所極意描繪的內(nèi)容則須注意情景兩者的融合，“詞或前景后情，或前情后景，或情景齊到，相間相融，各有其妙”(劉熙載《藝概》 卷四)。

王安石《桂枝香》，題目是金陵懷古，上片寫金陵之景，下片抒懷古之情。起首一句“登臨送目”，籠照全篇，上片描寫均為目中所見之景，下片懷古則為登臨后觸景生情。“正故國(guó)”二句，點(diǎn)明晚秋季節(jié)，初肅天氣?！扒Ю锍谓倍洌越街?，前句寫江是鳥瞰，后句寫山是遙望。千里澄江蜿蜒東下，好像飄動(dòng)著的白色絲帶。青翠山峰，層疊相連，好像簇?fù)碓谝黄?，參差?zhēng)秀。此處寫澄江和翠峰是靜景?！罢鞣倍鋵憚?dòng)景，前句寫江景，后句寫岸上。夕陽(yáng)斜照，江上船帆緩緩移動(dòng)； 西風(fēng)蕭瑟，岸上酒旗迎風(fēng)飄蕩。“夕陽(yáng)”、“西風(fēng)”透露出衰颯景象，隱隱為下片懷古創(chuàng)造氣氛?！安手邸倍鋵懡羞h(yuǎn)景。極目遠(yuǎn)望，水天相接處的彩舟，好象飄動(dòng)在云際之間，依稀可辨；遠(yuǎn)處粼粼閃光的江面上，一群白鷺在飛舞?！爱媹D難足”句，極意贊賞故國(guó)之美，收束上述種種美景，自然地過(guò)渡不到下片懷古。過(guò)片“念往昔、繁華競(jìng)逐”句，因上片登臨所見而引起了歷史盛衰之感，總領(lǐng)下片詞意。六朝君王，窮奢極欲，競(jìng)相追逐，敗亡相繼。“繁華競(jìng)逐”四字深刻地揭示了六朝更替的根本原因?！皣@門外樓頭，悲恨相繼?！鼻熬溆枚拍痢杜_(tái)城曲》“門外韓擒虎，樓頭張麗華”詩(shī)意，寫隋朝大將韓擒虎已兵臨宮城之外，陳后主還在醉生夢(mèng)死，與寵妃張麗華飲酒尋歡。后句“悲恨相繼”，總括了六朝相繼而亡的教訓(xùn)，也含有更深的現(xiàn)實(shí)意義。“千古”二句，“憑高”與“登臨”相呼應(yīng)。登高臨遠(yuǎn)，憑吊故國(guó)盛衰，又有什么用呢？“六朝”二句化用竇鞏 《南游感興》“傷心欲問(wèn)前朝事，惟見江流去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)”詩(shī)意，巧妙地將懷古引向傷今?！傲魉背猩掀俺谓倍鴣?lái)，“寒煙”、“凝綠”應(yīng)上片“晚秋”。六朝舊事隨流水逝去，只留下寒煙籠罩著的沒(méi)有生氣的凝綠衰草。結(jié)尾“至今”三句，化用杜牧《夜泊秦淮》“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”詩(shī)意，收束全詞。至今還時(shí)時(shí)聽到歌妓舞女唱起陳后主的亡國(guó)之音《玉樹后庭花》。詞人借古諷今，抒寫自己憂國(guó)傷時(shí)的情懷。

“前情后景”詞，如秦觀《八六子》 寫別后相思，起筆由情切入，結(jié)尾以景作結(jié)。此首詞的起首“倚危亭，恨如芳草，萋萋劃盡還生”三句，將離恨喻為“劃盡還生”的天涯芳草， 寫詞人難以抑制的凄苦之情。“念柳外青驄別后， 水邊紅袂分時(shí)”二句，“念”字領(lǐng)起一聯(lián)對(duì)句，承上啟下，引出對(duì)往事的回憶，點(diǎn)明恨深愁切之由來(lái)。上片結(jié)句“愴然暗驚”應(yīng)起首的“恨如春草”，進(jìn)一步表現(xiàn)相思之情。過(guò)片“無(wú)端天與娉婷”句，遠(yuǎn)承上片“念”字，且暗接“愴然暗驚”句，天生姣好之貌，才使人思念不已，“愴然暗驚”?！耙乖乱缓熡膲?mèng)，春風(fēng)十里柔情”二句，概括過(guò)去歡娛的歲月?！霸跄蜗?、歡娛漸隨流水素弦聲斷，翠綃香減”三句，情境急轉(zhuǎn)，言別后歡娛皆杳?！澳强捌w花弄晚，濛濛殘雨籠晴”二句，應(yīng)開頭的“倚危亭”，情越轉(zhuǎn)越深； 事去情在，又見飛花殘雨，倍增悲感?！罢N凝，黃鸝又啼數(shù)聲”二句，以景結(jié)情，愈顯離恨之深。

至于《藝概》 中提到的“情景齊到”格局布置，在宋詞中亦是最為常見的，此種情景并寫方式，有其情景交融之妙，如人們熟知的柳永《雨霖鈴》 詞即為一例。布置格局，不論 “前景后情”還是 “前情后景”，皆要 “景”與 “情”相融會(huì)，使情理形神和諧一致，方能使詞作產(chǎn)生感人的魅力。