結(jié)構(gòu)類·層層脫換，筆筆往復(fù)的宋詞賞析

【依據(jù)】周濟(jì)曰：“此不過(guò) ‘桃花’‘人面’，舊曲翻新耳?？雌溆蔁o(wú)情入，結(jié)歸無(wú)情。層層脫換，筆筆往復(fù)處?！薄斯P法之脫換處，即不肯使一直筆，而回環(huán)曲折，為“傷離”二字作頂上之盤(pán)旋。(陳匪石 《宋詞舉》 卷下)

【詞例】

瑞 龍 吟

周邦彥

章臺(tái)路。還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)，愔愔坊陌人家。定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶，侵晨淺約宮黃。障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、名園露飲，東城閑步，事與孤鴻去，探春盡是傷離意緒，官柳低金縷。歸騎歸，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾飛絮。

【解析】周濟(jì)所說(shuō)的周美成《瑞龍吟》 中 “層層脫換，筆筆往復(fù)”，是一種表現(xiàn)手法，也就是前人常說(shuō)的 “一層一遞，一遞一轉(zhuǎn)”的寫(xiě)法。詞人在創(chuàng)作時(shí)，其一種情緒懷抱，不肯直筆說(shuō)明，而是采用曲折盤(pán)旋的方法，一步一景，步步景深，讓那種不欲直說(shuō)的情感，如碧空蒼鷹一般在作品頂上盤(pán)旋而不落下，但作品中的所有承遞轉(zhuǎn)折，所有景物情事，無(wú)不隨影附形于這種情感，化用劍客的話來(lái)說(shuō)，就是寶劍雖不曾出手，但已然寒氣充溢，處處劍花了。這種曲折回環(huán)的技法，可以在有限的載體中開(kāi)拓出曲折、邃遠(yuǎn)的情感空間，使詞旨于平淡的外化中更顯出內(nèi)涵的深厚沉郁。

《瑞龍吟》寫(xiě)舊地重游，但已看不到舊日情人的悵惋之情，所以周濟(jì)認(rèn)為不過(guò)是“人面桃花”的 “舊曲翻新”耳。詞以 “雙拽頭”形式展開(kāi)，序曲重復(fù)兩遍，但筆墨各不相同，層層轉(zhuǎn)遞。第一疊寫(xiě)詞人初臨舊地的所見(jiàn)所感，但通體只說(shuō)物，不說(shuō)人，只暗說(shuō)，不明說(shuō)，這就顯示出感情的沉郁。開(kāi)頭三句，寫(xiě)章臺(tái)，寫(xiě)梅花，寫(xiě)桃樹(shù)，正面寫(xiě)了地、物仍舊，暗含物是人非之感，這自然是“曲筆”寫(xiě) “悵惋”之情。“愔愔”，進(jìn)一步點(diǎn)明重來(lái)的是 “坊陌人家”，地點(diǎn)越加具體，再寫(xiě)到舊地的梁燕還在筑巢壘窩。這還是寫(xiě)舊地、舊物，但范圍更小，場(chǎng)景更具體，因此，物是人非的感覺(jué)更加深刻和強(qiáng)烈。這疊都寫(xiě)舊地舊物，但兩個(gè)層次，兩種景象，這是脫換之筆。第二疊還是不直筆抒寫(xiě)舊地重游的悵惋意緒，而是因景及情，因物及人，描繪自己與情人初次相見(jiàn)時(shí)留下的美好印象。前面寫(xiě)舊地舊物，這里寫(xiě)舊人，是又一層脫換，寫(xiě)舊地舊物，暗示物是人非之感，這里寫(xiě)對(duì)舊人的美好印象，則暗示對(duì)情人的思戀?！镑瞿齺小?，寫(xiě)詞人傷神失色凝思不前，承上啟下；“因念”以下，轉(zhuǎn)入對(duì)情人的追思，眼前清晰地浮現(xiàn)出一位天真、嬌小的少女形象： 她額抹約黃，手牽衣角，迎著晨風(fēng)，開(kāi)著門(mén)戶，笑盈盈地與詞人親切話語(yǔ)。記憶之如新，神態(tài)之鮮明，但只在“念”中出現(xiàn)，無(wú)怪乎詞人要“黯凝佇”了！ 此一“往復(fù)”之筆在“因念”中 “脫換”而出，增強(qiáng)了詞人思舊情懷的厚度，尤其是對(duì)少女形象的描寫(xiě)，其鋪陳越細(xì)，就越顯示詞人懷思之深。這種曲折技法，使故地重游物是人非傷離意緒的空間網(wǎng)絡(luò)已臻細(xì)密，詞人蓄積其間的情感可以不受阻滯地游走了。以上兩層，描寫(xiě)對(duì)象一層一換，寄寓的感情一換一深，雖無(wú)一字寫(xiě)“傷離”，卻盤(pán)旋吞吐著 “傷離” 之意，“層層脫換，筆筆往復(fù)”已見(jiàn)大概了。

第三疊為過(guò)片，正筆寫(xiě)傷今。寫(xiě)傷今，當(dāng)然是從上面憶舊中脫換出來(lái)，意思向前發(fā)展了。寫(xiě)傷今，并不直寫(xiě)悵惋，而只寫(xiě)舊日情人如今“聲價(jià)如故”，這便是曲折，暗含其人雖可聞，但不可見(jiàn)的傷感在內(nèi)。但故人不見(jiàn)，故事猶新，詞人清清楚楚記得當(dāng)年吟詩(shī)作賦的情景。這幾句寫(xiě)眼前景過(guò)去事看似頻頻道來(lái)，實(shí)則波瀾層出，它先寫(xiě)覓而難尋，再寫(xiě)我來(lái)她去，后寫(xiě)舊情不忘而誓盟已毀，層次極為分明，不寫(xiě)離緒而離緒卻一氣通貫，哀愁郁結(jié)而凝重。下面“知誰(shuí)伴”五句，分量尤重。追念舊情，尋覓不得，想當(dāng)年，與伊人“名園露飲、東城閑步”，而今該是誰(shuí)陪著她呢？這就使今昔之感和難堪之情顯得更其深厚。詞人愛(ài)而竟失，追而成空，更何況舊人而今燕笑有人，詞人此刻形影相吊，這一“熱”一“冷”的強(qiáng)烈對(duì)比，在沉迷至深的追思與孤鴻一去的現(xiàn)實(shí)警示下，自然逼出了“傷離意緒”這一詞旨。至此，鋪陳、渲染、烘托的結(jié)果，筆筆往復(fù)曲折的結(jié)果，使作品中包含的感情大幅度跌宕，詞作中峰巒競(jìng)聳，使人心奪神駭，沉浸在激烈的情感氛圍之中。詞的最后，又從“傷離意緒” 中脫換出歸途暮景，再作一往復(fù)之筆。在暮色、絲雨、飛絮組成的陰沉感傷的畫(huà)面中，詞人的悵惋之情潑灑其中，只不過(guò)不露不顯，無(wú)形無(wú)跡而已。過(guò)片以下，由 “凝佇”而訪、尋，由回憶而清醒，最后踏上歸途，目及暮景，詞人仍然用層層脫換，筆筆往復(fù)之法，使傷離意緒越積越深。由是可見(jiàn)，周邦彥的這首詞中雖充滿了撫今追昔的諸般感慨，但詞人始終不肯用一直筆，通體盤(pán)旋曲折，藝術(shù)結(jié)構(gòu)上苦心營(yíng)構(gòu)，使詞境深沉濃郁，耐人咀嚼，極富余味。