結(jié)構(gòu)類·三角式烘托法的宋詞賞析

【依據(jù)】 (姜夔《八歸》)訶題曰《湘中送胡德華》，先寫惜別語，最后忽轉(zhuǎn)變方向，用以慰行者留別之情，愈顯得送者用情之真摯。(柳永)《八聲甘州》“想佳人”數(shù)句，乃雙方對照。此一首“想文君”數(shù)句，則成三角式矣。(梁啟勛《詞學(xué)》下篇)

【詞例】

八 歸

姜 夔

芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面瑟琶誰撥？ 最可惜，一片江山，總付與啼鴂。 長恨相從朱款， 而今何事， 又對西風(fēng)離別？渚寒煙淡， 棹移人遠(yuǎn)， 縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

【解析】這首詞作年不詳，夏承燾 《姜白石詞編年箋?！?卷一將其附編于淳熙十三年 (1186)，指出當(dāng)作于此年之前。胡德華是作者友人，生平不詳。

這是一首送別詞，表達(dá)了離別前的憂傷悒郁和離別時(shí)的依依不舍，懸想行人歸家與親人團(tuán)聚的情景。上片分兩層，前六句寫別前的情緒，通過雨后蕭條庭院的描寫，渲染凄涼冷落的氣氛，借景抒情?！八涂汀币韵挛寰鋵戨x別場景，借用白居易 《瑟琶行》的音樂形象和 《楚辭·離騷》 啼鴂的寓意， 表達(dá)慘淡的離情別緒。 下片前六句續(xù)寫別情。 強(qiáng)調(diào)惜別，感嘆長相依從的夙愿未曾實(shí)現(xiàn)，反而遠(yuǎn)別，孤舟遠(yuǎn)逝，令人掛慮。“想文君”五句寫作者對朋友夫妻團(tuán)聚的懸想。這是此詞最有情味，最有創(chuàng)造性的地方，也是最有技巧的地方?！跋胛木谩币晕鳚h美麗多情的著名女子卓文君喻朋友的妻子，暗示其夫妻情篤?！耙兄癯钌苯栌枚鸥?《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”詩意?！安搅_襪”借用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意?！跋铝酥楹?，玲瓏閑看月”借用李白 《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”詩意。這五句是從送行者的角度，懸想行者歸家后夫妻聚首的情景，句中形象有三個(gè)： 一是送行者，亦即作者的形象，一是行者，亦即胡德華的形象，一是胡德華妻子的形象。聚首場面由送行者設(shè)想，故而也出現(xiàn)了送行者設(shè)想的形象。三者同時(shí)在作品中出現(xiàn)，形成三方鼎立的局面。與柳永 《八聲甘州》“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭知我、倚欄桿處，正恁凝愁”顯然有異。柳詞中只出現(xiàn)“佳人”颙望，才子倚欄兩個(gè)對峙的形象。所以，梁啟勛才會(huì)說：“ 《八聲甘州》‘想佳人’ 數(shù)句，乃雙方對照。此一首 ‘想文君’ 數(shù)句，則成三角式矣?！?/p>

在古典詩詞中，對照式屬于常見形式，如陳玉蘭的 《寄夫》 ：“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無？”辛棄疾 《賀新郎》 中的 “我見青山多嫵媚，料青色、見我應(yīng)如是?！倍际遣捎眠@種形式。至于三角式，則較為少見，秦觀的《鵲橋仙》 可算一例。上片 “纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻，人間無數(shù)”。是作者坐地望天的所見與想象。形象有人格化了的牛郎星、織女星和作者自己，正好組成一個(gè)三角形。下片，先說牛郎織女 “柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路”。作者的形象已消融在 “兩情”之間。接下去，作者又直接面對讀者，發(fā)出深情贊許：“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮?！庇谑?，作者形象又與牛女鼎足而三了。

三角式寫法，如用當(dāng)代西方結(jié)構(gòu)主義所謂的 “敘事體態(tài)”來解釋，可以呈現(xiàn)出更為清晰的脈絡(luò)。法國批評家茲韋坦·托多羅夫說 “體態(tài)反映了故事中的 ‘他’ 和話語中的‘我’ 之間的關(guān)系，也就是人物和敘述者的關(guān)系?！?(《敘事作為話語》)一般將敘事體態(tài)分為三類：(一) 敘述者大于人物，他往往無所不知。(二) 敘述者小于人物，他比任何一個(gè)人物知道的都要少，僅能描寫一些局部的感覺和思維。(三) 敘述者等于人物，他知道的同人物一樣多?？捎玫谝蝗朔Q或第三人稱。三角式基本屬于這一種敘事體態(tài)。它以敘述者為一方，而以所敘的一對主要人物為另外兩方，組成一個(gè)三角形結(jié)構(gòu)，這種敘述方式可以使作品中人物的感受、意念乃至整個(gè)形象互相滲透、交融，你中有我，我中有你，使之更好地切入生活，創(chuàng)造意境。