吳鎮(zhèn)

落日秋山外，霜林暮靄中。

相看無(wú)俗處，生事有誰(shuí)同？

王蒙(1308—1385)，元杰出畫家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，湖州(今浙江吳興)人。元末當(dāng)過(guò)小官，后棄官隱居于余杭臨平黃鶴山，長(zhǎng)期過(guò)著“臥青山，望白云”的隱士生活。明初出仕泰安知州，后受胡惟庸案牽連，冤死于獄中。王蒙是趙孟頫外孫，其書法、詩(shī)文、繪畫均受其外祖之影響。 “允爾英才最，居然外祖風(fēng)?！?(倪瓚《清閟閣集》)在元四家山水畫中，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚均尚簡(jiǎn)，獨(dú)王蒙尚繁。他用筆稠密，布局繁復(fù)，風(fēng)格蒼潤(rùn)深秀，倪瓚極為贊賞，他說(shuō)：“本朝畫山林水石，高(克恭)尚書之氣韻閑逸，趙(孟頫)榮祿之筆墨峻拔，黃(公望)子久之逸邁，王(蒙)叔明之秀潤(rùn)清新，其品第固自有甲乙之分，然皆予斂衽無(wú)間言者。此外則非予所知矣。” (《清閟閣集》卷九)

王蒙山水畫，有水墨、淺絳兩類，色彩單一淡雅，追求筆墨情趣，以便更好地抒寫畫家的主觀情意。 “意足不求顏色似”，吳鎮(zhèn)借用宋代詩(shī)人陳與義《和張規(guī)臣水墨梅》詩(shī)中的句子，道出了元代文人畫的特點(diǎn)，也道出了王蒙山水畫的特點(diǎn)。鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》論述王蒙繪畫技巧說(shuō)： “王叔明畫云頭皴用赭墨筆，依墨筆加皴，勾出背面，俟干，然后以赭黃連面兼背一筆染過(guò)，其赭黃之筆雖不分背面，而赭墨先有陰陽(yáng)，便不見(jiàn)板。此法明凈蒼秀可愛(ài)，況墨皴與赭皴筆筆玲瓏，不為色掩?！倍饵S賓虹畫語(yǔ)錄》則說(shuō)： “勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏的形態(tài)，折是筆的方向變化，描時(shí)可隨對(duì)象的起伏而變化。王蒙善用解索皴，即以此得法。”傳世畫作有《春山讀書圖》、 《青卞隱居圖》、 《夏日山居圖》、 《秋山草堂圖》等。

《林泉清話圖》當(dāng)即今存《林泉清集圖》。此圖下部是近景，畫一叢古松，枝干虬屈，松葉蒼郁。在松林掩蔽下，有茅屋數(shù)間，當(dāng)為隱者所居。屋前坡岸臨池，山上瀑布水匯成一泓清泉。坡上數(shù)人，寬袖長(zhǎng)袍，或坐或站，面前放著杯盤，顯然是正在暢飲閑話。這正是點(diǎn)題之筆。堂中有一老人，似正與堂外一人說(shuō)話。堂后還有二婦人。圖的上部是遠(yuǎn)景，畫崇山峻嶺，磊磊巖石。山頭樹(shù)木稠密，有郁郁蔥蔥的氣勢(shì)。飛瀑?gòu)陌肷窖北级?，匯入清池。全圖渾然一體，沉厚蒼郁，密中見(jiàn)疏，極有層次感。

吳鎮(zhèn)的題畫詩(shī)主要強(qiáng)調(diào)此畫的清高脫俗。一、二兩句概括畫境：深秋季節(jié)，露重霜濃，一般樹(shù)木均凋零枯萎，而松林卻更加蒼郁。時(shí)已傍晚，斜日西落，松林中更顯得暮靄沉沉。盡管詩(shī)句極簡(jiǎn)略，而畫境中靜謐幽深的氣氛已作了充分渲染。三、四兩句通過(guò)畫中隱者的心理活動(dòng)的描寫，突出其清高脫俗的不凡氣概。其意是說(shuō)，畫中的隱者互相看看，他們覺(jué)得能在如此清幽的環(huán)境暢飲閑話，完全擺脫了塵俗之氣，還有誰(shuí)的生活能與他們相同、能趕得上他們呢？如此一贊，這幅畫的價(jià)值，也就可想而知了。