君寫我詩盈寺壁^①,我題君句滿屏風(fēng)。
與君相遇知何處？兩葉浮萍大海中^②。

這首小詩作于元和十二年(817),其時白居易仍謫居江州(今江西九江)。詩題下原注： “微之(即元稹)于閬州西寺手題予詩，予又以微之百篇題此屏上，各以絕句相報答之?！?br>劉熙載《藝概》說： “常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也； 奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到?！?《答微之》就是這樣一首“用常得奇”的抒情小詩。首句、次句純?yōu)閿⑹?，平平道來，卻別有風(fēng)致。首句以“君”字發(fā)端，次句著“我”字起首： “君寫”,“我題”; “君寫我詩”,“我題君句”; “君寫我詩盈寺壁”,“我題君句滿屏風(fēng)”。詩人和摯友所采取的行動、行動的客體以及行動的結(jié)果，都達(dá)到了高度的一致。平淡工穩(wěn)的對句，揭示了交友之道中一個極為重要的互酬性原則。
日本學(xué)者橫山寧夫在《社會學(xué)概論》一書中，曾把互酬性解釋為“一種相互依存，意指相互報酬的等價交換”。他進(jìn)一步闡述說： “相互行為意味著行為者之間的某些交換(金錢、財物、情報、愛情等) ,自然，這里也不能忽略當(dāng)事人在數(shù)量上的滿足程度。一般說，數(shù)量上的滿足程度愈是接近等價，相互行為就愈穩(wěn)定； 相反，這種互酬性愈低，相互行為愈易停頓?！卑拙右着c元稹于貞元年間訂交后，共同的志趣愛好和相似的仕途遭際把兩人緊緊聯(lián)系在一起。貶謫歲月中， 他們以詩歌作為交流感情的便利載體， 互通音問， 唱酬往來，頻致款曲，相濡以沫。兩人的友情在后代一直傳為佳話，金元之際的元好問，在給白樸的詩中就曾頗為自豪地寫道： “元白通家舊?！边@座后人矚目的友誼之塔，正是元、白二人共同以“等價”的行為所構(gòu)筑的。
唐人七絕注重風(fēng)調(diào)，常以疑問、否定等語式頓起波瀾，而造成攝人的氣勢。在平平敘寫了作者和摯友至情彌篤的友誼之后，此詩第三句陡作問語，語勢驟起： 既然日逐酬唱往來，那么我們二人重逢又在何時何處呢？
末句緊承第三句，不無悲哀地答道： “兩葉浮萍大海中。”言外之意是說，你我天南地北，漂泊無定，相遇的機會實在渺茫。與此詩同時，白居易還寫了一首《題詩屏風(fēng)絕句》。其序云： “十二年冬，微之猶滯通州 (今四川達(dá)縣),予亦未離溢上(即江州),相去萬里，不見三年，郁郁相念，多以吟詠自解……”可為此句之注腳。兩葉隨波逐流、轉(zhuǎn)徒無定、散落在浩瀚無際大海之中的浮萍，正是元、白二人可悲境遇的真實寫照。小詩以景語作結(jié)，融情入景，余味無窮，耐人咀嚼。
除了語言平易樸實而外，這首小詩在用字上還很有特色。古人作近體詩極忌“犯復(fù)”,即不允許一首詩中出現(xiàn)重復(fù)的字詞。字少句促的絕句尤為如此。白居易這首詩，卻一反常例，前三句中出現(xiàn)了三個“君”字，兩個“我”字；而我們吟誦起來倒更為自然流暢，并不感到繁復(fù)。究其所以，除了服從虛擬當(dāng)面口語的表達(dá)需要外，還由于詩人有意把這兩個字作為小詩旋律上的兩個音符，輪番使用，在韻調(diào)上造成回環(huán)往復(fù)的效果，從而加強了小詩的表達(dá)力量。