秦觀

山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外、寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。　　銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分，漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

葉夢(mèng)得《避暑錄話》載：“蘇子瞻于四學(xué)士中，最善少游，……嘗戲云‘山抹微云學(xué)士’”。此雖戲言，卻也表明秦觀的這首詞作確有個(gè)性特征。秦觀詞向有“專主情致”之稱，“山抹微云”一章可看作代表作品。

這首詞抒寫(xiě)離懷別緒。起句“山抹微云，天粘衰草，畫(huà)角聲斷譙門”，是從眼前景物入手。詩(shī)人送目遠(yuǎn)山，見(jiàn)白云縷縷，徐徐飄浮。著一“抹”字，境界全出。山是靜止的，而輕云薄霧，微抹而過(guò)，又產(chǎn)生一種動(dòng)感。隨視線移動(dòng)，自然又見(jiàn)衰草連天的景象?！罢场弊钟玫妙H妙！天自是天，草自是草，而“天”與“草”相粘，見(jiàn)天之高遠(yuǎn)，草之遼闊。這景物是衰颯的，于別離之際愈不堪長(zhǎng)久矚目，所以緊接著詩(shī)人的筆鋒一下就從極遠(yuǎn)的天邊拉回了；然而，高樓上此刻又傳出畫(huà)角之聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)，嗚咽凄慘。這真是：遠(yuǎn)亦愁，近亦愁，所見(jiàn)者愁，所聞?wù)叱?。作者從不同角度渲染烘托了惜別時(shí)的無(wú)限惆悵。由此引出“停棹引尊”的特定場(chǎng)面?！皶和Ｕ麒?，聊共引離尊”不是簡(jiǎn)單的敘事。共飲離酒，何必停棹？而著此“停”字，恰見(jiàn)難舍難離之情貌。而以“聊”字寫(xiě)共飲離酒，則傳達(dá)出濃重的感傷情緒。可見(jiàn)，這句本意并不在寫(xiě)對(duì)飲，而在寫(xiě)“停棹”。時(shí)雖短暫，在別離者間卻是彌足珍貴的。以下“多少蓬萊舊事”的回想，正是離人“暫停征棹”所發(fā)出。蓬萊，即蓬萊閣，在今浙江紹興市龍山下。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》：“程公辟寧會(huì)稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，席上有所悅，自爾眷眷不能忘情，因賦長(zhǎng)短句。所謂“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛也”。秦觀作此詩(shī)，年三十一歲，雖已蜚生詞壇，但在政治上卻很不得志。故當(dāng)此回首之際，一種空寂之感頓上心頭?！盎厥住笔菍?shí)筆，“煙靄”句是虛筆，婉轉(zhuǎn)道出生前身后寂寂無(wú)聞的苦衷。這大約也是周密《宋四家詞遠(yuǎn)》評(píng)秦觀詞時(shí)所說(shuō)的“將身世之感，打并入艷情”。不過(guò)也正如胡云翼先生所云：“可惜這一點(diǎn)附加的感慨，被掩蓋在氣氛很濃的離情里，沒(méi)有什么重量”。(《宋詞選》)或許是太傷神了，詩(shī)人就頓住，復(fù)落筆于遠(yuǎn)處的景物：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。此句本自楊廣詩(shī)(失題)：“寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”。然而化用得如清水芙蓉，仍然清新。這“寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村的”景象，又是以“斜陽(yáng)”為背景，就顯得更為惝恍迷離了?！叭f(wàn)點(diǎn)”，一作“數(shù)點(diǎn)”。我以為還是“萬(wàn)點(diǎn)”更傳神。因?yàn)樽髡呤怯山鼭u遠(yuǎn)，望斷斜陽(yáng)之外，地闊天空，群鴉回旋，故有“萬(wàn)點(diǎn)”之感。

上片寫(xiě)別時(shí)景色已是堪傷，下片以“銷魂”頓起，萬(wàn)般離懷，一齊涌上?！镑鋈讳N魂者，唯別而已矣”。(江淹《別賦》)而當(dāng)此又作男女之別，愈加腸斷。詩(shī)人抓住兩個(gè)典型動(dòng)作：暗解香囊作為臨別之贈(zèng)，輕拆羅帶以示別離?！跋隳野到狻笔悄蟹降膭?dòng)作。古代男子有帶香囊的習(xí)尚。“羅帶輕分”是女方的動(dòng)作。古時(shí)用錦帶制成菱形連環(huán)回文結(jié)表示男女恩愛(ài)。這一“解”一“分”的場(chǎng)面，實(shí)在令人酸楚，而于“解”字前落一“暗”字，“分”字前著一“輕”字，更使人感到纏綿悽惋。唐代杜牧《遣懷》詩(shī)有“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”兩句。秦觀化用杜詩(shī)，在“贏得青樓”前，加一“謾”字。謾，就是“空”的意思。此番別離，不知何日再會(huì)，豈不深負(fù)女方之心？前面寫(xiě)“空回首”，抒寫(xiě)事業(yè)上的一無(wú)所成，此處寫(xiě)“謾贏得青樓，薄幸名存”，感嘆愛(ài)情上的失意。就連襟袖啼痕也覺(jué)“空惹”，足見(jiàn)詩(shī)人心緒茫然，情不自已。“傷情處”再次頓起，引出一片哀景：“高城望斷，燈火黃昏”。此句以景結(jié)情。燈火已黃昏，交織著作者抑郁的心情和與所愛(ài)之人分離的痛苦，意味著詩(shī)人生活前景的黯然無(wú)光。

這首詞抒發(fā)了作者一腔愁緒，滿懷離思。藝術(shù)手法上，詩(shī)人善于選擇富有象征意義的自然景物，加以渲染，造成一個(gè)凄迷衰颯的境界；同時(shí)，對(duì)于別離時(shí)景物情思的抒寫(xiě)，詩(shī)人感受纖細(xì)，捕捉準(zhǔn)確，如馮煦所云：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也，得之于內(nèi)，不可以傳”。(《宋六十一名家詞例言》)