秦淮河河房，便寓，便交際，便淫冶，房值甚貴，而寓之者無虛日。畫船簫鼓，去去來來，周折其間。河房之外，家有露臺(tái)，朱欄綺疏，竹簾紗幔。夏月浴罷，露臺(tái)雜坐，兩岸水樓中，茉莉風(fēng)起，動(dòng)兒女香甚。女客團(tuán)扇輕紈，緩鬢傾髻，輕媚著人。
年年端午，京城士女填溢，競看燈船。好事者集小篷船百十艇，篷上掛羊角燈如聯(lián)珠，船首尾相銜，有連至十余艇者。船如燭龍火蜃，屈曲連蜷，蟠委旋折，水火激射。舟中鏾鈸星鐃，宴歌弦管，騰騰如沸。士女憑欄轟笑，聲光凌亂，耳目不能自主。午夜，曲倦燈殘，星星自散。鐘伯敬有《秦淮河燈船賦》 ,備極形致。

(《陶庵夢憶》)

這篇不到300字的小記，描繪了秦淮河的種種風(fēng)情，河上畫船，兩岸樓臺(tái)，樓上麗人，還有如火龍般的燈船，如癡如狂的游人，統(tǒng)統(tǒng)納之于筆底，再現(xiàn)了秦淮河當(dāng)日繁華秾麗的氣象。作者描寫紛繁的場景，筆墨非常省儉，卻非蜻蜒點(diǎn)水，走馬看花，而能做到簡而盡，略而細(xì)。人物雖多，場景雖繁，筆墨雖簡，但刻畫入微，形象鮮明，往往一字便是一景，一句便是一圖。如寫游船，“畫”言美飾，“簫鼓”言音樂，“去去來來，周折其間”,言來往繁忙。如寫露臺(tái)：“朱欄綺疏，竹簾紗幔?！眱H八字，寫出四種布置，有顏色，有形制，有質(zhì)料，給人以綺麗、清涼之感。又寫女客麗人，未見其人，先聞其香，“茉莉風(fēng)起，動(dòng)兒女香甚”。其手中所執(zhí)之扇，“團(tuán)”謂其形，“紈”謂其質(zhì)，“輕”謂重量。其發(fā)型，“緩鬢傾髻”,蓬松傾斜。其姿態(tài)，“軟媚著人”,嬌弱媚人之態(tài)可掬。又形容燈船“如燭龍火蜃”,形容鐃鈸聲、歌唱聲、管弦聲“騰騰如沸”,皆可見可聞，給人留下很深的印象。結(jié)尾處“曲倦燈殘，星星自散”二句尤妙。不言“人倦”,而言“曲倦”,“曲倦”較“人倦”的意思更加豐富，且與“燈殘”相配，更有情境。“星星”喻燈火漸稀，燈船漸散?！白浴弊忠嗝?，見出游人狂歡之后，已經(jīng)疲倦，懶得呼朋喚侶，與人結(jié)伴而歸，自顧自地各自散去了。
《陶庵夢憶》多記江南都會(huì)的繁盛，善于在短篇狹幅中展現(xiàn)紛繁雜沓、五光十色的景象，使人“如在山陰道上，應(yīng)接不暇”。這是張岱風(fēng)俗小記的一大特色，此篇可見一斑。