落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。

愁無限，消瘦盡，有誰知？ 閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

寫小說者很注意通過描寫人物外部細微動作，刻畫人物心理，納蘭性德的詞也擅長運用這種手法，細致地表現(xiàn)抒情主人公心靈深層的微妙情緒，上面這首小詞就是一個典型例子。

這首詞寫樓頭思婦的愁悶。落花如夢，春天過去了； 夕陽西下，一天又過去了。佳人見落花而有“如夢”“凄迷”之感，透露出她的傷春情緒。“麝煙微”,顯然她一直孤獨地等待著，熏爐中裊裊香煙已經(jīng)燃盡，表明等待的時間已經(jīng)很長很長了。“夕陽西下”,而曰“又是”,表明她是日復(fù)一日地等待。正因為她鎮(zhèn)日心思重重，所以感到夕陽是“潛下”西天，表現(xiàn)出抒情主人公無可奈何的落寞情緒。

上闋刻畫一個含愁脈脈的思婦形象。下闋過片三句承接上面的意脈，進一步渲染她的愁情。“愁無限”,因內(nèi)心有無限之愁，“消瘦盡”,形體上也憔悴不堪，“有誰知？” 一句問語，吐出了她心中無限幽怨！ 最值得注意的是最后一句：“閑教玉籠鸚鵡念郎詩”,突出寫一個教鸚鵡念詩的細節(jié)，把思婦的心情和盤托出，原來她一直在等待、思念的人，是她的“郎” 遠行在外的丈夫。封建社會的婦女，不能離開繡閣朱戶，便只好調(diào)弄和她一樣被關(guān)閉在富麗堂皇的玉籠中的鸚鵡，可見其內(nèi)心是十分凄涼寂寞的。而她教導(dǎo)鸚鵡學舌，念的又都是丈夫的詩句，這既是消遣，又是懷念，極其生動細膩地表現(xiàn)出金閨少婦的心理狀態(tài)。

從整首詞來看，前面寫落花、夕陽及人的消瘦，是古典詩詞中常見的意境，而最后一筆，這一典型細節(jié)的描寫，頓使全篇光采煥發(fā)，饒有韻味，并使詞意具有豐富的內(nèi)涵?？梢娺@種細微動作的描寫對于純粹抒情的詩歌也是頗有意義的。納蘭詞中類似的寫法較多，如其《鷓鴣天》上闋云：“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭，欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休?！边@是寫出遠門的丈夫回到家中時，妻子嗔喜參半的嬌態(tài)，雖然“手挼梅蕊打肩頭” 句化用唐末無名氏《菩薩蠻》(牡丹含露真珠顆)的情節(jié)，但它和“背立盈盈故作羞”的情態(tài)連在一起，就活畫出少婦此時特有的心態(tài)，丈夫去得太久，幾乎把她忘記了，使她作惱； 但他終于盼回來了，又使她高興，一肚子的怨氣也就消了，所以“背立盈盈故作羞”,是裝作不理睬的姿勢，手挼梅蕊打他的肩頭，更寫出了少婦假作氣惱的模樣，而這種人物外形、動作的描寫，和寫情血肉相連，將思婦內(nèi)心酸甜苦辣滋味曲曲傳出。納蘭性德這種藝術(shù)表現(xiàn)手法很高妙。也許不無受到明清小說的影響吧。