白居易

葉含濃露如啼眼，枝裊輕風(fēng)似舞腰。

小樹(shù)不禁攀折苦，乞君留取兩三條。

此詩(shī)不似前兩首頌楊柳的多情，而是為楊柳的不幸遭遇呼號(hào)。心景不同，對(duì)景物的感受自然也就不一樣，這里的“露”再也不似“真珠”，而是“濃露如啼眼”。啼眼者，啼哭之眼淚也。白氏的好友元稹《詠月臨花詩(shī)》：“夜久清露多，啼珠墜還結(jié)”，與此句極相類，“清露多”即“濃露”，“啼珠”即“啼眼”。

第二句寫(xiě)柳枝的輕盈纖弱。“舞腰”——舞女之腰。人們常以此頌揚(yáng)舞女，梁簡(jiǎn)文帝《夜聽(tīng)妓詩(shī)》即有“何如明月夜，流風(fēng)拂舞腰”。白氏用“舞腰”形容柳枝，是既贊美又嘆息，既贊其輕盈纖細(xì)，又嘆其柔弱無(wú)力。

如上兩句為后面兩句作了鋪墊。由于柳葉連“濃露”都承受不了，柳枝也柔弱不堪，因而很容易生出第三句的“小樹(shù)不禁攀折苦”?！安唤?，不堪忍受；“攀折”，看下句似復(fù)詞偏義，專指折，實(shí)乃包含又攀又折。因樹(shù)小干細(xì)，自然經(jīng)不起人們攀援重壓?！傲羧　?，猶言保留之意。文天祥《過(guò)零丁洋》“留取丹心照汗青”即取此意。

白居易是一位極富同情心的人道主義作家。他一向同情弱者，為受害者吶喊。這種情形在他的詩(shī)詞中隨處可見(jiàn)。查慎行《十二種詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“‘小樹(shù)不禁攀折苦，二句，楚楚動(dòng)人憐。”的確如此，這正是其作品人道主義力量之所在。