象蒼鷹這種性情兇悍的鷙鳥，畫家在把它攝入畫面時(shí)，必然要以描繪其悍猛為主調(diào)。但是當(dāng)詩人用詩這種語言藝術(shù)去再現(xiàn)畫面時(shí)，除了傳達(dá)畫中之物的體貌精神外，還有另一重內(nèi)容，那就是對(duì)畫家表現(xiàn)手段的品評(píng)。這樣，一個(gè)主題就有了兩方面的內(nèi)容，而兩方面內(nèi)容又必須互相照映，相得益彰。
“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。”寫什么要有什么樣的筆墨。寫蒼鷹，那么遣辭造意必須與蒼鷹性格相協(xié)調(diào)。開首一句，突兀而起，文勢就象老鷹擊兔，迅捷悍猛：白色畫布上為何驟然風(fēng)霜大作，原來是一只蒼鷹躍然而上。詩人看到的本來是一幅業(yè)已完成的畫圖，然而他卻偏不從眼前圖象落筆，別出心裁地說在蒼鷹將現(xiàn)未現(xiàn)之時(shí)，畫布上就已經(jīng)蕩出一股肅殺之氣?！帮L(fēng)霜”自然是從素練的白色生出，但素練之白并不必然地使人聯(lián)想到風(fēng)霜，聯(lián)系素練之白與風(fēng)霜之象的環(huán)節(jié)就是蒼鷹那種兇悍、使人感到冷森森的性情特征。詩人寫風(fēng)霜也正是為蒼鷹勾勒一幅與之性情特征相適合的存在背景。此外還有一層用意是對(duì)畫工的贊嘆，畫上的蒼鷹能使人感覺到一片肅殺，這需要非常高超的技藝。開首一聯(lián)，兼顧主題兩個(gè)方面，最切詩題。
“?身思狡兔，側(cè)目似愁胡?！闭鎸懮n鷹，著意凸現(xiàn)蒼鷹好斗、兇悍的個(gè)性特征，準(zhǔn)確有力。用“?身”、“側(cè)目”形容鷹的居處姿式和眼神這些外在的形態(tài)，是實(shí)寫，是畫面上實(shí)有的東西。用“思狡兔”、“似愁胡”這些推想比況之詞寫觀者的印象：好斗的雄鷹盼望著搏擊最狡猾的兔子，它那雙邪視的眼睛郁結(jié)著仇視與力量。這是虛寫，畫面上沒有。虛實(shí)結(jié)合，把畫面蒼鷹刻畫得形神兼?zhèn)洹?/div>
正面寫過蒼鷹形神后，詩人又回到畫圖，進(jìn)一步描寫蒼鷹的逼真。這就是第三聯(lián)：“絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼?！卑蠢碚f，既然是畫，那不論這鷹有無拴系，不論它掛在怎樣有利出擊的位置，它都是永遠(yuǎn)不會(huì)從畫面中飛出來的。詩人在這里有意把畫物同活物混淆，目的就在于強(qiáng)調(diào)畫鷹的逼真與生動(dòng)給人造成的錯(cuò)覺：如果去掉束縛，它真的就要破畫而去了！違背生活的真實(shí)，是為了稱頌真實(shí)的藝術(shù)。
詩人既然把畫鷹看作有待解除羈絆的活鷹，它又據(jù)有那么好的地勢，于是詩自然推出最后兩句：“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪！”什么時(shí)候讓這只雄鷹一展身手，擊殺那些凡俗的惡鳥?。∵@兩句詩是上面所寫的蒼鷹的悍猛、好斗、呼之欲出等作了總結(jié)，也使蒼鷹兇悍的性情因與擊殺俗物的正義之舉相聯(lián)系而富于積極意義。在頌贊畫工于畫面上所表現(xiàn)出的精神時(shí)也展示出詩人自己的胸襟與非凡的抱負(fù)。浦起龍說：這兩句詩“乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志， 一齊揭出。”
總之，這首詩氣勢不凡，風(fēng)格勁爽，章法嚴(yán)謹(jǐn)，是題詠詩中的上乘之作。
我國詩歌史上素有“詩圣”之稱的大詩人杜甫，寫過二十余首題畫詩。雖說題畫詩在杜甫以前已經(jīng)有人寫過，然而，真正開一代風(fēng)氣，使題畫詩這種融詩畫于一爐的獨(dú)特的詩體崛起于有唐一代，還得歸功于杜甫。 《畫鷹》是他早期的作品，是諸多題畫詩中很有特色的一首。
杜甫(712—770)，唐代詩人。字子美，河南鞏縣(今同)人。他是初唐詩人杜審言的孫子。天寶初，應(yīng)進(jìn)士不第，困居長安。天寶中，因獻(xiàn)三大禮賦，受玄宗賞識(shí)，授京兆府兵曹參軍。安史亂起，謁肅宗于鳳翔，拜左拾遺。不久，他棄官入蜀，至成都，筑草堂于浣花溪畔。嚴(yán)武任劍南節(jié)度使，奏杜甫為檢校工部員外郎，世稱“杜工部”。他親身經(jīng)歷了唐王朝的“開元盛世”和“安史之亂”的戰(zhàn)亂時(shí)期，用詩歌深刻地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而他的詩有“詩史”之譽(yù)。杜甫善書法，楷、隸、行、草無一不工(陶宗儀《書史會(huì)要》)，他對(duì)書法、繪畫藝術(shù)有精湛的鑒賞能力，所以他寫了許多題詠書畫的詩篇。著有《杜工部集》。
《畫鷹》是一首五言律詩。首聯(lián)就題寫，寫盡題面的意思，已攝得畫鷹之神。 “素練風(fēng)霜起”，是說雪白的畫絹上，突然騰起了一陣風(fēng)霜，為什么呢？次句便點(diǎn)明矯健的蒼鷹挾帶風(fēng)霜，飛騰欲起，極力贊揚(yáng)這幅畫畫得與眾不同，很出色。詩人在發(fā)端處采用了倒卷的手法，有意顛倒第一、第二句的序次，造成一種先聲奪人的氣勢，給讀者留下了深刻的印象。
頷、頸兩聯(lián)緊扣“畫作殊”著筆，正面描寫“畫鷹”在騰起搏擊前的形貌和神態(tài)。 “?”，同竦， “?身思狡兔”，畫面上的鷹竦起身子，好像想要攫取狡猾的兔子。 “側(cè)目”句，形容畫鷹的眼神， “愁胡”，定睛凝思的胡猻，語出孫楚《鷹賦》： “深目蛾眉，狀如愁胡?！鳖i聯(lián)的“絳旋”，是系鷹用的絲繩和金屬圓軸， “光堪摘”，絲繩與圓軸閃閃發(fā)光，只要摘掉羈絆，蒼鷹就能展翅遠(yuǎn)翔。 “軒楹”，是堂前的廊柱，畫鷹懸掛在柱上，氣勢軒昂，好像一經(jīng)呼喚，就可以騰起飛出。這兩聯(lián)詩描寫畫鷹神態(tài)靈動(dòng)，飛騰欲去，栩栩如生，如真鷹一般。詩人先以真鷹擬畫，再從畫鷹見真，將“以畫作真”的表現(xiàn)手法，發(fā)揮得淋漓盡致。
尾聯(lián)，由畫鷹引起聯(lián)想，生發(fā)開去，寫出詩人自己的心緒和意愿。 “毛血”句，見班固《西都賦》： “風(fēng)毛雨血，灑野蔽天。”一經(jīng)詩人拈用，如同己出。詩人因畫鷹而希望見到真鷹能奮飛于宇穹，搏擊那些“凡鳥”，將凡鳥的毛血灑于平原之上。沈德潛說此詩“懷抱俱見” (《唐詩別裁集》)，這首題畫詩確實(shí)借著畫鷹的詩歌意象，表達(dá)了詩人乘風(fēng)思奮飛的志向和疾惡如仇的襟抱，表明杜甫在青年時(shí)期充滿著青春活力和朝氣，富有理想和進(jìn)取精神。
《畫鷹》詩在工整謹(jǐn)嚴(yán)的格律之中，筆鋒極意動(dòng)蕩，寫畫鷹神采飛揚(yáng)，氣勢磅礴，寄托著詩人的挾風(fēng)霜而翱翔的凌云志和“擊凡鳥”的激情。全詩處處不離畫，句句寫畫鷹，詠鷹攄懷，不粘不滯，因而意象靈動(dòng)，寓意深遠(yuǎn)，成為杜甫題畫詩中的名篇。
此詩寫作年代未詳，詩中沒提供任何可以推測年代的字面線索。古代注家認(rèn)為作于開元二十九年(741)，或天寶四載(745)，或天寶十三載(754)。但我以為還可推前，即在開元二十五年(737)或稍前，是詩人浪跡齊趙間的作品。原因是此詩似還未充分顯示出詩人沉郁頓挫的獨(dú)特風(fēng)格，它給人更明顯的感覺是剛勁與豪放，文字上流露出青年人的銳氣。其次，從詩人其他詠畫題畫詩上看，特別是稍晚的詩上看，常常流露出詩人心情上的悒郁、蒼涼、抑塞，以至某些消極避世的情緒，借畫抒情、寄托懷抱的痕跡較明顯，而此則似尚未。因此，把它定為詩人留下來的最早作品也是可以的。
素練，白色的絹帛。鷹是畫在白絹上面的。風(fēng)霜起，靜態(tài)的畫面出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)，這仿佛戲曲上一場大戰(zhàn)之前，大將軍將出的那一陣鑼鼓，先聲奪人。起句雖未寫鷹，而鷹已在，并預(yù)示此鷹必然畫得其氣若生，其勢如動(dòng)；因而才有素練上風(fēng)霜遽起之感。第二句是點(diǎn)題，兼述“風(fēng)霜起”的由來，為“蒼鷹畫作殊”之故?！笆狻?，是說畫家筆墨不凡，又說是蒼鷹的氣勢特出。
，挺立貌。鷹正然挺立，在想著捕捉狡兔?！皞?cè)目”是鷹凝目看物的一種動(dòng)作?！俺詈倍止湃藢扂棔r(shí)多用之，如晉孫楚《鷹賦》：“深目蛾眉，狀如愁胡?！彼逦寒a(chǎn)深《鷹賦》： “立如植木，望如愁胡。”李白的《壁畫蒼鷹贊》也用過： “上有蒼鷹之獨(dú)立，若愁胡之?dāng)€眉。”這些都是以“愁胡”來描狀鷹的眉眼神態(tài)，即其眉攢，其目深。攢眉，是愁的一種情態(tài)，故以“愁”代之。胡，一說指猢猻，猢猻眉攢眼碧，與鷹眉眼相似；一說指胡人，胡人濃眉碧眼，與鷹相似。二句既寫了鷹的內(nèi)心——“思狡兔”，又寫了鷹的神態(tài)。神態(tài)表自內(nèi)心，眼是心靈窗戶。正是由于詩人寫了鷹的內(nèi)心活動(dòng)，對(duì)鷹的心境體會(huì)深，因而寫來比上面那些描寫來得生動(dòng)，來得活。
絳是絲繩，旋是纏繞絲繩的轉(zhuǎn)軸。全句說畫上那光錚明亮的絳旋象伸手便可摘下。軒楹，檐間廊柱，畫上鷹所在之地。這句寫鷹的生動(dòng)逼真似可把它從廊下呼叫出來。兩句都是寫畫筆之高，即“畫作殊”的一個(gè)方面。前者是襯，后者是主。
“何當(dāng)”，何時(shí)之意。鷹既可以呼之而出，那么鷹自然可以一展雄翼，騰身入空，擊下凡鳥。這是詩人看畫入神時(shí)的想象，通過這一想象，進(jìn)一步刻劃?jì)棶嫷蒙鷦?dòng)逼真。
全詩充滿動(dòng)意?！帮L(fēng)霜起”，是素練在動(dòng)； “身思狡兔”，是鷹的心在動(dòng)； “側(cè)目似愁胡”，是鷹的眼在動(dòng)?！翱罢笔窃娙说氖钟麆?dòng)； “可呼”是詩人的口欲動(dòng)； “擊凡鳥”是鷹已動(dòng)； “灑平蕪”則是凡鳥之毛血飄飄灑灑的動(dòng)了。以素練之動(dòng)起，以毛血濺落之動(dòng)止，中間筆筆皆動(dòng)。寫鷹之如生，正是贊畫鷹之如生。有此好畫筆，正應(yīng)有此好詩筆狀之也。
全篇出之以想象，想象畫面起了風(fēng)霜，想象絳旋之“堪摘”，軒楹中之“可呼”，更設(shè)為蒼鷹想象，想象它在“思狡兔”，再進(jìn)一步地想象它在“擊凡鳥”時(shí)所出現(xiàn)的“毛血灑平蕪”的景象。于是又使人想象詩人正象一位天真的孩子，心頭充滿孩子的天真，對(duì)著畫兒出神，出神地想象著，想象著……
“詩人，不失其赤子之心者也?！?/div>
此詠畫鷹，極其飛動(dòng)。“身”、“側(cè)目”一聯(lián)已曲盡其妙?！翱罢?、“可呼”一聯(lián)，又足見為畫而非真。王介甫《虎圖行》亦出于此耳，……“何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪?！弊用佬刂袘嵤兰残?，又以寓見深意。謂焉得烈士有如真鷹，能搏掃庸謬之流也。(方回《瀛奎律髓》卷二十七)
張孝祥曰： “首聯(lián)倒插，言鷹之威猛，如挾風(fēng)霜而起也?！?( [清]仇兆鰲《杜詩詳注》卷一引)
與《胡馬》篇競爽。入手突兀，收局精悍。
起作驚疑問答之勢。言此素練也，而風(fēng)霜忽起，何哉？由來蒼鷹畫作，殊絕動(dòng)人也，是倒插法，又是裁對(duì)法，“身”、“側(cè)目”，此以真鷹擬畫，又是貼身寫?！翱罢薄ⅰ翱珊簟?，此以畫鷹見真，又是飾色寫。結(jié)則競以真鷹氣概期之。乘風(fēng)思奮之心，疾惡如仇之志，一齊揭出。(浦起龍《讀杜心解》卷三)
查初白(慎行)曰： “極動(dòng)蕩之致，到底不離畫，結(jié)句若說真鷹，何足為奇？惟以寫畫鷹，便見生色?！?(高步瀛《唐宋詩舉要》引)