由畫溪經(jīng)三箬入合溪·余懷
畫舫隨風(fēng)入畫溪，秋高天闊五峰低。
綠蘿僧院孤煙外，紅樹(shù)人家小閣西。
箬水長(zhǎng)清魚可數(shù)，篁山將盡鳥(niǎo)空啼。
桃源仿佛無(wú)尋處，楓葉紛紛路欲迷。

嶺南詩(shī)人在明代詩(shī)壇占有很重要的位置。他們的創(chuàng)作不僅為明詩(shī)起了絢麗的開(kāi)端，同時(shí)又為明詩(shī)作了光輝的結(jié)束。作為福建莆田人的余懷雖然存詩(shī)不多，但也不乏清麗工巧之作，此詩(shī)即可為代表。

這首七律寫作者舟行于江南水鄉(xiāng)，所見(jiàn)之景宛然如畫。畫溪、三箬和合溪都在今浙江長(zhǎng)興縣境。畫溪即罨畫溪，據(jù)《弘治湖州府志》載，溪在長(zhǎng)興縣西八里，“古木夾岸，叢篠翳其下，朱藤施其上，故名。”三箬在畫溪下流，因箭箬夾岸，其南曰上箬，北曰下箬，合溪而稱三箬。合溪?jiǎng)t在縣西二十里，其流由合白峴諸山之水的楊店澗和出蒼云嶺的梓方澗二水會(huì)合而成，其東經(jīng)罨畫溪入長(zhǎng)興西南門，東出入太湖。這一帶山青水秀，景色十分迷人。

詩(shī)從舟入畫溪寫起，“隨風(fēng)”二字頗可注意。從舟行的路線來(lái)看，方向是由西南往東北，可知當(dāng)時(shí)刮的是西南風(fēng)，正是秋季。故舟一入畫溪，不久便可見(jiàn)聳立于縣西一里處的五峰山。因?yàn)槭窃谔旄咴频那锶?，遠(yuǎn)山入目一望無(wú)余，所以顯得并不高峻。頷、頸二聯(lián)寫景，著色清淡，富有動(dòng)感。詩(shī)人坐在舟中，放眼眺望兩岸景色，先是在一縷孤煙外掠過(guò)一處綠蘿環(huán)繞的僧院，然后是小閣西閃出幾個(gè)紅樹(shù)點(diǎn)綴的農(nóng)家。這時(shí)小舟已在不知不覺(jué)中由畫溪進(jìn)入了箬溪，俯看水中，游魚粼粼，清澈見(jiàn)底；仰望溪岸，長(zhǎng)滿翠竹的青山漸漸遠(yuǎn)去，只留下鳥(niǎo)兒的聲聲空啼。這些描寫使人不覺(jué)置身其間，塵心盡洗。對(duì)于這一帶的秀美景色，前人也曾留下了由衷的贊嘆。如劉燾《游罨畫溪詩(shī)》云：“竹林深處杜鵑啼，兩岸青青草色齊。欲識(shí)人間真罨畫，朱藤倒影入清溪?！别ㄈ弧扼柘号d詩(shī)》云：“春生箬溪水，雨后漫流通。芳草行無(wú)盡，清源去不窮。野煙迷急浦，斜日起微風(fēng)。數(shù)處承流望，依稀似剡中。”可見(jiàn)這里的青山綠水早就令人流連忘返了。

尾聯(lián)由眼前景逗出心中情?！疤以础奔刺一ㄔ础Ｌ諠摗短一ㄔ从洝吩疲骸皶x太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛……”，后尋所自，竟“迷不復(fù)得路”。由于詩(shī)人緣溪乘舟一路行來(lái)，與武陵人“緣溪行”十分相似，而眼前所見(jiàn)之景，尤其是“楓葉紛紛”宛如前人所見(jiàn)之“桃花林”的“落英繽紛”，便很自然地產(chǎn)生了“桃源仿佛”的錯(cuò)覺(jué)。詩(shī)人在這里利用眼前的景色，巧妙地引典入詩(shī)，托出舟行水鄉(xiāng)的觀感，從而拓寬了這首寫景詩(shī)的思想內(nèi)涵，從一個(gè)更高更深的意義上贊美了浙北地區(qū)的優(yōu)美景色，表現(xiàn)出一種追求理想境界的美好愿望。

沈德潛《明詩(shī)別裁集》以“晚唐風(fēng)格”四字評(píng)此詩(shī)，在藝術(shù)上是很有道理的。此詩(shī)寫景清麗，用語(yǔ)工致，化典無(wú)跡，都堪與晚唐詩(shī)作媲美。